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二胡由胡琴发展而来，是弓弦类乐器中流行最广的乐器，曾被称为胡琴或南胡，流传之广非其他乐器可比。二胡的音色优美，表现力强，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中都占有重要地位。
中国历代禁忌颇多，二胡在清初亦曾遭禁。说的是清嘉庆接位后，尊乾隆为太上皇，一时朝廷形成二皇共政之局面。于是有关这“二皇”的事物，名目皆遭忌讳。戏曲唱腔中“二簧”似有影射“二皇”之嫌，被看做是对嘉庆的不敬。而二胡上的两根弦——老弦、子弦亦称二（儿）弦，又惹了“二皇”。更有甚者，苦是在演奏二胡的过程断了老弦或者子弦，那简直是要遭杀头的大祸。于是，在很长一段时期内，二胡被禁止，一直到晚清各种矛盾激化，朝庭无暇顾及时，梨园艺人手中方才响起二胡声。
二胡的构造
二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有松香等附属物。琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，70年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型，其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边）8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有任性，但质地较薄。音质易受气候，室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广，发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把往上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要通过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。
琴杆也叫“琴柱”，是支撑琴弦，供按弦操作的重要支柱。全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系。通常把红木视为上品，乌木的也不错，其他木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密，木射线细密而均匀，无节，无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。
二胡的品质较多，主要由于用料，琴筒形状和琴头雕刻的不同而不一样，如常见的有红木弯脖二胡，红木龙头二胡，花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，中国的乐器制作，科技和演奏人员。对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒，扁六方筒，扁八方筒，六方二等边筒。直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。
70年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改为椭圆体，使共鸣频率范围宽，音量大。为适应琴筒结构改变。蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。二胡的共鸣箱有扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁六方筒和不规则的扁六方筒等，它们的音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的银色，已有许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯真。统一，在结构上也严谨，稳定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高，低音的音量均衡。琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。
近现代的二胡在千斤改革上有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。二胡一般以五度关系定弦，音域达三个八度，如定成（d1,a1,c1,g1,g,d1,a,e1）或（e1,b1）在演奏某些地方色彩的乐曲或戏曲时，除了五度关系定弦外。也有定为纯四度关系的。在个别情况下甚至有八度定弦的，在一般乐曲中，则很少超过两个半八度。
二胡音色刚柔多变，有精巧灵活的性能，有丰富的表现力，适于演奏各种复杂的音调，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃、有力的旋律，在民族乐队和民间丝竹乐队中，常常担任主奏的角色。 |
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