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我这里提一个观点：对喇叭（也包括耳机耳塞）来说，如果说有最为重要的一个要素，那应该是高中低频段的一致性（Consistency）。
很多人觉得喇叭最重要的是频宽。当然，频宽是很重要的，高频能延伸到20k赫兹以上，低频能尽量延伸得更低，当然是好事。但不少喇叭，尤其是昂贵设计的喇叭，为了追求尽量好的频响延伸，而采用了很高级的高音单元、低音单元，结果出来的声音却可能不好听甚至很不好听，这是为什么呢？这里面有一个很大的问题，是不少设计师没有考虑周全的、没有设计好的，那就是全频声音的一致性。
我听过不少这样的喇叭设计。这里举一个印象深刻的：为了追求优秀的频宽，设计者用了高频延伸一流的钻石高音，为了追求低频的延伸，用了大口径的金属盆低音单元，中间的中频单元又是陶瓷单元。这样的喇叭，我相信测指标的话，数字会很好看，但实际听感完全不行。最明显的问题就是高、中、低频的音色不一致，一股“拼凑感”，听人声、听小提琴、听大提琴，听很多自然乐器，声音都不真实、不自然。
这种喇叭作品只能出于追求频宽、注重频响延伸的设计师之手。他确实做到了很好的频响特性，但是捡了芝麻丢了西瓜，忘记了更为重要的一点是全频音色的一致性、协调性。
最容易实现接近理想的全频一致性的，是全频喇叭和静电喇叭。因为它们的声音出自一个单元（全频单元）、出自同一个振膜（静电振膜）。有一个很基础的事实：所有的喇叭振膜，都带有一定的声音特性。老式的纸盆也好、PP盆也好、金属镀膜盆也好、陶瓷盆也好、铝合金高音也好、镁合金、钛合金高音也好、铍高音也好、气动式高音也好，所有的单元振膜材质，都会带有自己独有的声音特性。在一个多路分频的喇叭制品里，如果高音单元的音色，和中低音单元的音色，是差别明显的、不融合的，那出来的声音必然会不自然，因为它的各频段音色不一致。
喇叭范围里一个经典的例子是美国MartinLogan的混合式静电喇叭。ML早先做全频静电喇叭，声音十分好，但有一个很大缺点：低频薄弱。静电振膜太薄太轻，无法强有力地推动空气，因此低频没有力度（静电耳机也有类似的问题）。为解决这个问题，ML设计了混合式的喇叭，低音采用动圈式单元，高音仍用静电振膜，这样拼凑起来。结果呢？衔接就成为一个MissionImpossible，因为动圈低音的声音特性，和静电振膜的中高频，完全不同，出来的声音永远是两截拼凑的感觉，而不是浑然一体。有一次我听一对这样的喇叭，开始是小提琴独奏，音色很美，轻盈飘逸，但正神往的当口，钢琴的低频进来了，马上砸场，因为那动圈单元的低频，速度感和音色特性都完全不同，声音就象被扯成两片，立马完蛋。
多路分频喇叭还普遍存在分频点附近的失真问题。如果分频器的设计制作不合理，或者分频点设置不合理，那即便采用了很高素质的单元，也会声音妥协。越是多路分频的喇叭系统，整体设计的难度越高。
因此，从原理上说，全频单元是最理想的，因为它没有高中低音的音色一致性问题。可惜的是这个世界上无理想之物，全频单元音色一致性问题是没有了，但两端延伸一直难以做到很高水准，通俗地说，绝大多数的全频单元喇叭都不同程度存在“没高没低”的问题，听上去就是中频好，两端延伸有限。全频单元喇叭为了达到良好的低频延伸，通常把箱体做得体积很大，给使用造成一定的不便。静电喇叭也是如此，一般都很大，普通家居环境难以摆放。不过就我自己而言，有时我宁可听这种全频单元喇叭的高度协调、音色一致、延伸有限的声音，也不要听那些延伸一流，但高中低音割裂拼凑的难听声音。
传统上耳机都是全频单元的，所以音色一致性会比较好，但可以注意到近年来在耳塞范畴里出现了一些拼凑型的产品，比如低音动圈、高音动铁的“圈铁耳塞”，还有尝试低音动圈、高音静电的制品。我听过一些此类混合式设计的耳机耳塞，不得不承认，声音都不够理想。不管是耳机还是喇叭，如果采用特性反差较大的低音+高音单元，都会面临这个问题。也许从频宽指标上看，很好，但实际听感很难做到理想。高中低音色不一致、割裂、拼凑的声音，对于经过训练、熟悉真实声音的发烧友来说，是很难听的，频响延伸再好也没用。
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