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“能量感”这个词也是一些发烧友们在评价器材、讨论听感时常用的词汇，但是对圈外人和很多初烧来说，这个词的确切含义也是模糊的。什么叫“能量感”？什么样的声音算能量感好？这里说说自己的一些感受。
声音是一种能量，这点毫无疑问，在理想的状况下，记录在唱片中的原始录音的声音能量，经过音源播放设备、放大器、喇叭这样一套系统播放出来，能量应该是尽量充沛直接的、不经压缩或损耗的。这样是最好的。但实际上往往由于播放器材的局限性和其他因素的影响（最典型的比如供电质量因素），最后出来的声音，能量会损失。
能量损失具体的听感表现是怎么样的？首先是声音的规模感缩小。举个例子原本是一支大乐团的演奏，声音很有气势，场面很大，如果能量在播放环节损失了，那么最后听出来可能就变成一支小乐队。
能量损失也会造成声音的动态缩小或柔化，以及音乐表演中“热情”的减少。另外很明显的一点就是声音的饱满度受损。声音饱满度的受损不难从人声或某些独奏乐器中听出来。比如男中音和男低音的演唱，本来应该是富于胸腔共鸣感，雄浑的，如果能量感损失，听上去就会显得瘦弱、音色单薄。我曾在音乐厅的第一排聆听瓦格纳歌剧里的男低音演唱，其能量感有时甚至有一种“侵略感”，能量直冲我胸口的压迫感，当然唱片录音未必能很好地记录下这种能量感——HiFi重播系统再好，也就是能播放出唱片录音所记录下的能量和信息而已——但假若不是录音的问题，男声演唱就不应该是瘦弱的。器乐里最类似男声能量感的是大提琴。我一直推荐用大提琴录音来试器材，除了没有极低频之外，中低频的能量感非常丰富，如果播放出来的大提琴音色单薄、没有饱满感，往往器材某些环节就有问题。
还记得很多耳机发烧友一度很推崇、捧为神器的“小四”吗？美国EtymoticER4耳塞。这个耳塞声音很有特点，但被捧得过高就有问题了。这个耳塞典型地体现出中低频能量感不足的问题，用它播放男声或大提琴，中低频是偏瘦的。很多整体风格偏向清瘦、细腻型的器材，其实能量感上都存在一些问题。问题的本质是，在器材无法做到面面俱到的时候，所谓“调声”上必有一定的倾向性。比如很多声音阴柔的日本器材、一些偏细腻型的欧系器材，虽然能够做到非常好的线条感和细腻度，但是声音的能量感就往往受损，说得夸张点，播放出来的人声，固然是极其细腻，但往往有种“扭捏感”，似乎喉咙没有放开，是捏着喉咙在唱。说到底，非常细腻的声音，常伴随着一种“纤细感”，而存在这种纤细感，其实能量感就不可能太好。能量感充分、充沛的声音，是雄浑的、声音像一堵墙一样压来的，声线不可能很细。这是人类电声技术的局限。
因此，由于电声重放技术的局限性，细腻和能量感，这两者是极难兼顾好的。充分释放而直接的能量，同时又非常细腻，这可以说是无数设计师和发烧友心目中的理想境界了。而在实际中，那些容易做到高能量感的器材，比如效率极高的号角喇叭、没有分频网络的全频单元喇叭，同时又存在其他方面的局限性，比如号角喇叭音色难以细腻，全频单元喇叭的频宽必受局限，等等。所以这个世界上的真实存在的东西和技术方案，都没有完美的，看如何取舍和调整而已。对发烧友来说，就是个人口味和选择的问题。
有一点必须指出：录音技术的提高，能明显带来向上的突破，使得声音的能量感和细腻度都提升至更高的水准。从录音角度说，24/96的数字录音、24/192的数字录音、32/384的数字录音、DSD128的数字录音、DSD256的数字录音，规格越高，可以说能量感和细腻度的综合水准能做得越好。当然这仅仅是从录音的角度去说，对于回放系统来说，在传统的三大件里，局限性最大的还是喇叭，其次是放大器，然后才是音源设备及规格。越大型的喇叭，在驱动好的前提下，能提供越好的能量感。当然对于一个给定的聆听空间来说，喇叭并非越大越好，有一个合适的尺寸，这都是另话了。
发烧友喜欢搞的一些调整措施，也可能以损失能量感为代价，典型的一个例子是电处理器，不管是滤波器还是隔离牛或再生电源，都会使得电的质量提高，纯净度提高、杂波减少，但也都有可能影响能量感，也就是发烧友常说的“影响动态”。调整之后声音更干净和细腻了，但是动态和能量感可能妥协一些。这就好比净化水的过滤器，在使得水质提高的同时肯定会影响一点水流量。如果又不许影响水流量，又要净化水，那除非是建个水库把水存储起来，做整体净化后再放出来；对发烧友来说，除非是自己建个“发烧级发电厂”了！
也有些调整措施是不会影响声音能量感的，那就很可贵了，比如一些资深烧友已经开始玩的“接地盒”，还有些有源接地处理的设备，比如台湾TELOS的GNR接地机。它们往往能有效地消除影响器材的电磁干扰，让器材工作在更佳状态，带来更宁静的声底、更好的弱细节表现，同时也不影响声音的能量感。这一类调整的玩具，有些是很值得烧友关注和尝试的。
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