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本专辑汇集査阜西先生1940-60年代的录音精粹，收入了《潇湘水云》、《洞庭秋思》、《渔歌》、《长门怨》、《鸥鹭忘机》、《醉渔唱晚》、《空山忆故 人》、《梅花三弄》、《古怨》、《苏武思君》、《慨古吟》、《阳关三叠》等广有影响的査氏代表曲目，并配以洋洋五万余字的翔实文案，兼有欣赏、阅读、收藏 价值，值得各位喜爱古琴老录音的琴友们珍藏。
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CD1
1.长门怨（据《梅庵琴谱》） 中国唱片上海公司1962年录音 5:46
2.洞庭秋思（据《琴书大全》、《松弦馆琴谱》、《二香琴谱》合参） 中国唱片上海公司1962年录音 3:20 3.醉渔唱晚（粗纹唱片版）（据《百瓶斋琴谱》钞本） 中国唱片上海公司1956年录音 5:06
4.醉渔唱晚（中密纹唱片版）（据《百瓶斋琴谱》钞本） 中国唱片上海公司1959年录音 4:32
5.空山忆故人（据上江钞本、《理琴轩琴谱》钞本合参） 1951年录音 8:58
6.平沙落雁（琴、箫合奏，琴：管平湖，箫：査阜西；据杨宗稷《琴学丛书琴镜》改编) 1954年中国民间古典音乐巡回演出现场录音 4:50
7.欧鹭忘机(琴、二胡合奏，二胡：蒋风之；据《自远堂琴谱》改编） 1962年7月7日录音 6:02
8.渔歌（据《自远堂琴谱》）中国唱片上海公司1962年录音 16:18
9.潇湘水云（据《自远堂琴谱》）1955年9月20日录音 13:22
CD2
1.欧鹭忘机（据《自远堂琴谱》） 美国国会图书馆1945年6月10日录音 5:30
2.普庵咒（据愔愔琴社社谱） 美国国会图书馆1945年6月10日录音 10:09
3.梅花三弄（据《琴谱谐声》） 美国国会图书馆1945年6月10日录音 9:44
4.梅花三弄（琴箫合奏版）（据《琴谱谐声》） 美国国会图书馆 1945年6月10日录音 9:34
5.渔歌（1945年录音版）（据《自远堂琴谱》） 美国国会图书馆1945年6月10日录音 15:34
6.潇湘水云（1945年录音版）（据《自远堂琴谱》） 美国国会图书馆1945年6月10日录音 13:58
CD3（琴歌小集）
1.古怨（据姜夔《白石道人歌曲》） 中国唱片上海公司1962年录音 2:50
2.阳关三叠（据《琴学入门》） 中国唱片上海公司1958年录音 5:06
3.慨古吟（龚子辉传谱） 中国唱片上海公司1962年录音 2:58
4.渔樵问答（据杨抡《太古遗音》） 中国唱片上海公司1962年录音 7:54
5.苏武思君（据杨抡《太古遗音》） 中国唱片上海公司1962年录音 5:24
查阜西(1895～1976），名镇湖，又名夷平，江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。
查阜西十三岁学弹古琴，后在长沙、苏州、上海等地从事琴学活动，三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”，半个世纪以来在琴界影响甚广。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”，开展古琴音乐的学术探讨和演奏实践。他演奏的琴曲深沉、细腻，演唱的琴歌古朴、典雅。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等巨著。
查阜西先生是中国近代琴坛著名演奏家和琴学研究者。早年他即立下“抗志遗谱，搜集诸家”整理古代音乐文献和古琴乐谱的信念。查先生一生共搜集古谱一百五十余种，晚年致力于古琴音乐的整理和研究，著写了大量琴学资料。与此同时，他还积极组织琴曲打谱工作，开创了以北京古琴研究会为代表的中国古琴传承新格局。
附：
大师查阜西诞辰120周年之际被侵权，古琴界版权状况混乱
澎湃新闻记者 李丹
2015-12-16 14:44 来源：澎湃新闻
晚年的査阜西先生身处逆境，却仍以整理琴学文献为乐事。
“在已故的当代古琴家中，人们公认的最有成就、最有影响的古琴家有三位：査阜西先生、吴景略先生、管平湖先生”，当代古琴名家李祥霆如此评价。这基本代表了古琴界的整体认识。今年是古琴大师査阜西诞辰120周年，纪念之际，他的家人却因一桩侵权事件深受困扰，后者反映出古琴界版权的混乱现状。
“古琴热很多时候是虚热，真正具体的保护工作却很少有人做”，一位资深人士这么说。
査阜西先生是著名“今虞琴社”的创立者，他主编的《琴曲集成》可说是有史以来最完备的大型古琴谱集会编。查先生一生共搜集古谱一百五十余种，晚年致力于古琴音乐的整理和研究，著写了大量琴学资料。与此同时，还积极组织琴曲打谱工作，开创了中国古琴传承与学术的新格局。因此，查阜西先生是现代琴坛公认的领袖。
1945、1946年间，査阜西先生在美国期间，为外国友人弹琴。
查阜西先生一生所搜集的古谱以及其他有关古琴、近代音乐文化的文字、图片资料、音响资料，1995年由其子查克承全部捐献给中央音乐学院图书馆，在此基础上成立了查阜西纪念室。
为纪念查阜西先生，香港龙音公司、查阜西先生家属协作，即将出版第一张古琴演奏专辑《查阜西琴学艺术》。此前查先生的演奏录音只公开出版过六七首，分散收录于数张古琴CD。但近日，中国唱片上海公司在未经查阜西先生家属授权的情况下，自行出版了CD专辑《国艺之光查阜西》，收录古琴演奏录音二十首。
“这么一家著名的音像出版机构，为何如此无视著作权法，毫不尊重著作权人的合法权益，擅自出版查阜西古琴录音专辑呢？！我们难以理解，感到十分气愤和痛心。”査阜西之子查克承对记者说。
査阜西先生生前编订的《琴曲集成》，从1963年出版第一册，到2010年才完全出齐，是目前所编辑出版的最大规模的古代琴谱影印集成。
查阜西先生辞世于一九七六年八月，他的演奏作品尚在著作权法所规定的五十年保护期之内。
査阜西家属在一份声明中表示：“目前所知查阜西先生的演奏录音，最晚录制于1964年，则录音录像制作者对其制作的录音录像制品所享有的权利，已于2014年12月31日完全终止。任何机构与个人，不得再因曾为查阜西先生录制音像制品而声称享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播该作品的权利。”
这一风波中，澎湃新闻记者采访了査阜西之子查克承。
澎湃新闻：近年来家中状况如何？
查克承：父亲有两个女儿，一个儿子。大姐在台湾，已经去世。二姐在北京，退休前在北京外国语学院任教。我是唯一的儿子，虽然没有跟父亲走上琴学道路，但对父亲事业的意义还是了解的，所以父亲故去之后，他的琴学资料一直都是我负责保存整理的。我从解放后开始，就生活在福州，在这里安了家，在公安系统工作过，也干过律师。目前我已八十四岁，老迈多病，长年卧床，多亏妻子和儿子、儿媳对我悉心照料，至少衣食无忧，生活无虞，现在一心挂念的，就是出版父亲的著作和演奏录音。
澎湃新闻：査阜西先生各方面遗产的保护情况如何？
查克承：父亲的遗产，可以分为精神遗产和物质遗产。精神遗产方面，有人曾经对我说过这样一句话：“每个弹琴的人，都受过你父亲的恩惠。”听了这样的话，我当然很激动，也很感谢他有那样的想法。我们也在推动父亲文集的整理出版，估计明年就要面世了。等文集出版后，一定会有更多的人明白父亲在古琴史上的功绩。
物质遗产方面，苏州的房子，父亲在生前就已经捐出去了；北京南锣鼓巷的房子，20多年前母亲也捐出去了。南锣鼓巷的房子，在现代琴史上大概最有意义，“文革”前经常琴家云集，“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，那时候的琴人大概没有几个不知道南锣鼓巷六十四号的。这所房子“文革”后就被他人所得，前些年曾挂过文物保护的牌子，最近听说为了修地铁，拆了。父亲毕生收藏的数十部古代琴谱、拍摄的流散海外善本琴谱的底片、各种古琴文献、琴坛友朋的信札、各个历史时期的照片，二十年前我全部捐给了中央音乐学院图书馆。父亲是中央音乐学院第一任民乐系主任，他的一生都奉献给了古琴事业，把这些捐出去，能为更多人所用，我想父亲如果知道，一定会很高兴。
澎湃新闻：发现一个现象，在查阜西那一代的古琴家中，他保存下来的录音不是最多的，但我们都知道，其实他是那个时代最有条件录音的音乐家之一。
查克承：是的。如果扣除1940年代在美国国会图书馆的七首录音，父亲在解放后只录了20多个曲子，远远不能和管平湖、张子谦等琴友相比，甚至没有留下弹琴的录像。这主要是他非常谦虚，尽量把录音机会让给别人。和我同龄的中国科学院研究员陈长林先生是父亲的古琴学生，他曾一再讲起这一点，为父亲的高风亮节所感动。
澎湃新闻：今年之前查阜西先生录音的出版状况是怎样的？以前有没有遇到过盗版的情形？
查克承：盗版当然遇到过，书和录音都有。八年前，北京有一家出版社，未经我们授权就出版了《存见古琴曲谱辑览》，后来经律师出面，他们道歉赔偿，停止印售。录音方面，以前有家公司盗版出过一张CD，我们没精力去管，但我们深知像父亲这样的琴坛大家，应该出一张像样的演奏专辑，市场方面也有这样的需求，学术研究方面更有这样的需求。
澎湃新闻：查阜西先生的版权全部属于家人吗？
查克承：父亲去世于1976年，他的作品还在50年的版权保护期内。
文字作品方面相对单纯，凡是他个人署名的著作，版权就属于他，我们都和出版社签订了正式的授权合同。也有情况比较特殊的，如《琴曲集成》，主编是他，几乎所有琴人都知道，但他没有署名，因此这套书出版齐全时，出版社送给我们两套和两万元稿费，这是他们的礼节，也是对文化的态度。我们很感谢。
音像制品虽然比书籍复杂些，还牵涉一个录音制作者的权利问题，不过，首先，父亲的古琴演奏作品的著作权，毫无疑问是属于他本人的；其次，关于录音制作者的权利和义务，《著作权法》第四章第三节也有明确规定，其中第四十条规定：“录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。”第四十二条规定：“录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。”“被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。”
目前所知道的父亲的演奏录音，最晚录制于1964年，也就是说录音制作者所享有的权利，也已于2014年12月31日完全终止。任何机构要出版父亲的作品，无论是文字的还是音像的，都必须得到我们的授权，如果以曾为父亲录制作品为由而声称享有版权，这种行为不是对著作权法的漠视，就是有意混淆视听。这是一个显而易见的问题。
澎湃新闻：请问与龙音唱片公司合作出版查阜西先生演奏专辑的始末？
查克承：今年正值父亲诞辰一百二十周年，为纪念父亲对古琴艺术做出的贡献，去年开始，先后有几家出版机构联系我们，希望我们授权出版父亲的古琴演奏录音。香港龙音公司是其中一家。龙音公司过去出过许多前辈琴家的专辑，在业内有一定口碑，他们也对我们提出的质量要求做出种种许诺。这是我们最终选择和他们合作的原因之一。目前龙音公司已进入后期制作阶段，即将出《查阜西琴学艺术》。
澎湃新闻：您对中国唱片上海公司出版《国艺之光查阜西》怎么看？
查克承：这么一家著名的音像出版机构，为何如此无视著作权法，毫不尊重著作权人的合法权益，擅自出版查阜西古琴录音专辑呢？！我们难以理解，感到十分气愤和痛心。我希望中国唱片上海公司立即停止相关侵权行为，停止CD专辑《国艺之光查阜西》的制作与销售，并就此公开道歉。我们将保留向中国唱片上海公司进一步追究法律责任的权利，并视事态发展程度做出应对。同时，我们也呼吁广大古琴爱好者与研究者，慎加审视，不要购买盗版，助长肆意侵权之歪风。
澎湃新闻：据说中唱没能联系上您，请问您和当下古琴界还有联系吗？对出版动态有了解吗？
查克承：我虽然不从事古琴事业，但因为父亲的关系，几乎无时不刻不接受到古琴界的各种信息。有来拜访探望的，有洽谈合作的，我也应邀参加过琴界一些纪念性的活动，等等。因为我们与古琴界联系非常密切，特别是琴界很多活跃的名家，都是父亲的学生和再传学生辈，所以不存在没法联系我们的情况，随便一打听就能找到。退一万步说，就算过去联系有困难，现在这个网络时代，恐怕在网上发个公告就能解决吧。如果以此为借口，是不是太无力了呢？
也因为我们与古琴界常有联系，所以对古琴界的现状和作品出版状况，自然也了解一些。古琴出版方面，侵权的现象比较多。我没法举例子，只能说，如果让一个有基本水平的律师来看看古琴出版中的一些情况，就会发现很多问题。主要是尊重版权、尊重知识的意识，大家还没有树立起来。古琴如今是“非遗”，“非遗”后面往往跟着“保护”两个字。要保护非遗，先从尊重知识产权开始吧！
对于这一事件，中国唱片上海公司对澎湃新闻记者说：“这个唱片涉及到历史问题、‘文革’以前的版权，比较复杂，以前是集体的，现在是个人的。”
但上面提到的资深人士认为：“中唱出版的主要是查先生古琴独奏录音，并非乐队合奏，因此不涉及所谓集体版权。准确地说， 两人以上合作的作品，版权由合作者共同享有，没有所谓集体版权这种说法。因此这张专辑收录的两首合奏曲（与管平湖琴箫合奏《平沙落雁》，与蒋风之古琴二胡合奏《鸥鹭忘机》），也应该同时得到管平湖、蒋风之两位先生家属授权才可以出版。中唱的辩解似有混淆试听之嫌。就算按照中唱的说法，以前是集体的，现在是个人的，既然明知‘现在’版权属于作者个人，为何不取得家属授权呢？岂非明知故犯？”
而且，中唱上海出版的专辑中，还包括査阜西在美国国会图书馆所录制的6首琴曲。“不要说出版这批录音了，连复制的权利，当初父亲和美国国会图书馆都有严格约定：未经他本人及家属授权，任何机构和个人不得复制。早年美国几所大学请求父亲亲笔授权复制这批录音的原始信函，都还留存着。我们这次授权龙音出版的专辑里就包括这7首作品，音源是几年前以正式的授权书形式，委托朋友去美国国会图书馆复制的。”查克承告诉记者。
事实上，古琴界版权混乱的情况和对著作权人的漠视一直普遍存在。
如1931年出版的《梅庵琴谱》，署名是徐卓编述、邵森参校。徐卓就是著名古琴大师徐立孙，1969年才去世，版权期还没过。但北京某出版社出版《梅庵琴谱》时，根本未和家属打招呼。
“被侵权最多的，文字著作方面还是査阜西先生，因为他写得最多；录音方面，可能是管平湖先生。”资深人士告诉记者。
正面的例子则很罕见。中国艺术研究院音乐研究所编辑出版《琴学六十年论文集》，每篇文章的作者家属，只要在版权期内，都尽量联系，取得授权。“这样的情况是很少很少的。”
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关于《国艺之光 查阜西》出版引发的所谓版权争议
几个问题澄清一下：
1.査阜西在中国唱片上海公司于1964年制作出版的录音，的确在2014年过了50年版权保护期，那只是说中唱原始录音版权已不受法律保护而成为公版，而不是说其权益转归表演者亲属。但任何使用者都必须标示“中国唱片上海公司XXXX年录音制作”字样，署名权是法律永久保护的。
2.中国唱片上海公司出于保护、利用本公司珍贵历史录音资源的目的和弘扬民族优秀文化的社会责任，修复本公司的查阜西历史录音，编辑、出版了《国艺之光：查阜西》专辑，其意义完全是正面的。专辑配备了5万余字的详尽文案，对査阜西先生的历史贡献给予了充分的肯定，是对査阜西先生诞辰120周年最好的纪念。
3.古琴曲目是古曲，所有古琴出版物都是这样标示的：“据XXX谱演奏”，査阜西不是曲作者，不能够主张著作权益。中唱在1964年出版这些录音时查阜西先生有过异议吗？没有。1995年首次出版《古琴卷》时查阜西先生的亲属有过异议吗？没有。
4.査阜西1945年美国国会图书馆录音早已过版权保护期，任何授权都不能改变这些曲子已是公版的性质。中唱在出版这些曲子时已尊重了演奏者和原录音者的署名权。
5.中国唱片上海公司此次出版的查阜西录音是运用最新技术手段重新修复的，已非1960年代原始录音，自出版之日起享有50年录音版权保护。1995年首次出版的《古琴卷》中的查阜西录音也仍在法律保护期内。侵权必纠。
6.“澎湃”记者及查阜西后人的《大师查阜西诞辰120周年之际被侵权，古琴界版权状况混乱》一文，缺乏法律常识，恶意诽谤，混淆视听。谁侵权了？古琴版权怎么就混乱了？侵权不侵权由司法部门来定，一个记者有什么资格来下定论？！侵害名誉是要负法律责任的！如果《查阜西琴学艺术》有侵权行为，中国唱片上海公司保利司法追诉权利。
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中国唱片上海公司
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