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专辑中文名: 新长征路上的摇滚
歌手: 崔健
音乐格式: MP3
专辑发行: 1989年
地区: 大陆
语言: 普通话
高品质音乐最佳播放环境：车载音响、家庭影院、高级音响设备
音乐专辑简介
这张专辑的版本历史非常复杂。《新长征路上的摇滚》专辑CD至少有7个版本：中国旅游音像出版的深飞银圈版和非银圈版，香港EMI日本东芝版，日本EMI东芝版，台湾可登美国版，台湾可登后期再版，北京京文1999年再版。所有海外版本专辑名都改成了“一无所有”。
1989年2月初版在大陆，香港和台湾分别由中国旅游声像出版社，EMI香港和台湾可登发行.其中中国旅游音像音乐制作了两个版本，但都是磁带。台湾可登的初版删掉了"新长征路上的摇滚"。之后，日本EMI和台湾可登分别发行了日本版和可登再版。1999年中国国际广播音像出版社在内地再版，即北京京文版。
无损音乐专辑曲目
1.一无所有
2.假行僧
3.从头再来
4.不再掩饰
5.不是我不明白
6.花房姑娘
7.让我睡个好觉
8.出走
9.新长征路上的摇滚
专辑中文名: 解决
歌手: 崔健
音乐格式: APE
专辑发行: 1990年
地区: 大陆
语言: 普通话
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音乐专辑简介
《解决》是崔健继《新长征路上的摇滚》之后发行的第二张专辑，作品大都完成于89年之前，而此次崔健花了六十天的时间，用同步录音的方式完成了整个专辑的录制工作，这种录音棚LIVE的录音方式，即使是在若干年之后回顾，依然是一次看似落伍实际前卫的音乐革命。毕竟，同步录音对乐手与歌手的要求实在太高了，它近似于现场演唱会，但在音效的处理上又要求有CLIP方式录音的效果。而崔健就是崔健，91年的崔健就是要解决许多问题的崔健。
急速的扫弦，弹性的贝司和刘效松的CONGA鼓，还有崔健绕舌而难辨的唱词，这就是开场曲《解决》。用崔健的话就是：“我的摇滚乐始终都是乐观的，我相信今后的一切都会得到解决。”而与第一张专辑比较，崔健显然《解决》已不再是单纯的觉醒意识，而是开始在纷杂的社会里，发现问题，挑明问题，解决问题了。《这儿的空间》无疑是国内最早关于“性”的歌曲，用键盘构成的简单旋律，平稳的分解合弦。“我看着你，曾经看不到底，谁知进进出出才明白是无边的空虚，就像这儿的空间里。”隐晦的歌词却包含了这个古老文明古国在现代文明的冲击下太多太多的内容，来自性又超越性。
《一块红布》很长时间都被视为一首政治歌曲。MARTIN D28干净利落的扫弦，摇摇摆摆的手风琴合音，再加上间奏晨号般的小号的独奏，在全西方的乐器，西方的合声编排中，却描绘出一幅关于中国的画卷，能让你也开始悲天悯人起来，在音乐中，其实一切已都不再重要。
《寂寞就是一团烈火》源自85年崔健在“七合板”乐队时期时的作品《对视》（收录于《新潮》之中，港台版名为《浪子归》），此次，崔健将它作了编曲上的修改，突出了节奏部份，此曲也经常用于演唱会上介绍乐队乐手。
两把空心吉它用轻松的扫弦一前一后登场，之后是跳跃的贝司，还有圆润的次中音号，军乐似的节奏行进，音乐显得很透明，而歌词是直接的，“我们有了机会就要表现我们的欲望，我们有了机会就要表现我们的力量。”这是一种类似于宣言的态度。这就是《投机分子》。
《快让我在雪地上撒点野》“开头以1分20多秒钟的散板古筝独奏，间以几短声梆子，以及一长声大锣；大锣之后，古筝由细语式的乐句，逐渐发展，像是在黑暗中兀自盲目摸索探寻，那节奏……渐快……渐强，吉他的音色摸着空隙缓缓地与之兜了起来，马禾敲下了十多声的鼓，领了贝斯、吉他，爆发出令人难以理解的扭曲与纠葛。”（Montell）
《快让我在雪地上撒点儿野》尽管在音乐上用了古筝这件纯粹的民乐乐器，让它在电声中与吉它、贝司、鼓完美地融合在一起，而在思想上，这两种乐器所代表的两种文化却始终对立着、碰撞着，一边是禁锢，一边是自由，一边是高山流水，一边是工业文明，碰撞出火花。而滑棒吉它的加入又似乎意识着一种过渡后交融的可能。此曲的MTV由张元导演。
《像一把刀子》显得更为单纯一点，一上来就是那么干脆和直接，“不管你是老头子还是姑娘，我要剥下你的虚伪看看真的。”PUNK的意识就这样在中国登陆了。
《南泥湾》是在中国人尽皆知的歌曲，86年11月，崔健于上海体育馆演唱此曲后，也间接导致了国内媒体对他的全面封杀，试想一下在当时，即使是要赋予一首老歌一点新的东西都那么艰难，再听崔健的音乐，怪不得有许多人要将崔健视为洪水猛兽了。
《从头再来》在此张专辑中再度出现，于第一张专辑不同的是这一次收录了它的LIVE版，于原版本相比，加快了节奏，淡化了REGGAE味，更多了现场的煽动力和暴发力。
《解决》可以说是崔健音乐生涯中承前启后理程碑似的作品，在这里FUNKY、RAP、PUNK等等多音乐元素的运用，既说明了中国的一个新音乐时代的开始，也昭示着崔健未来音乐的发展方向。
此专辑于1991年2月在大陆首发，3月在台湾地区发行（由可登和飞碟唱片代理），94年4月又由日本东芝EMI株式会社在日本发行。由于国内版并没有发行CD，因此在国内能够看到的也只能是海外版了，这也使这张专辑弥足珍贵。
无损音乐专辑曲目
01. 解决
02. 这儿的空间
04. 寂寞像一团烈火
05. 投机份子
06. 快让我在这雪地上撒点野
07. 像一把刀子
08. 南泥湾
09. 从头再来
10. 最后一枪（此曲貌似因为影射某件事而有争议）
专辑中文名: 红旗下的蛋
歌手: 崔健
音乐格式: MP3
版本: cbr 128
专辑发行: 1994年08月
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音乐专辑简介
《红旗下的蛋》这盘专辑当年推出的时候，确实和乐迷的期待有一定距离，因为人们企盼崔健走完“新的长征”，“解决”掉音乐中太露痕迹的“中国特色”，使摇滚的元素更符合国际趋势，但《红旗下的蛋》传递给人们的信息是：崔健的摇滚中国革命还没有完成。
有趣的是，伊沙攻击《红旗下的蛋》，是因崔健“专业感觉”的强化。他指摘崔健的“专业感觉”及“精英意识”作祟，丧失了“平民精神”。这种判断完全是站在音乐的门外说音乐。
音乐无疑是“专业”的，“业余”的不叫音乐，它叫“音响”。说起摇滚乐，有人就以为是几个街头浪子，操起一把吉他瞎敲乱吼的那种东西，这是对摇滚的无知。就崔健的摇滚乐来讲，他的“专业感觉”不是太强了，而是有点旧了。众所周知，崔健的音乐中除了几个“中国特色”外，其他的摇滚元素都不太新鲜。如果把崔健的摇滚乐和８０年代末９０年代初风靡美国的“Ｇｒｕｎｇｅ Ｒｏｃｋ”（以Ｎｉｒｖａｎａ乐队为代表）相比，他的“专业感觉”便显得缺乏先锋性和冲击力。另外，从音乐立体声的角度看，《红旗下的蛋》的“专业感觉” 虽比《新长征路上的摇滚》、《解决》进步了许多，可仍不够完善。对于这一点，只要把《红旗下的蛋》同１９９４年由台湾滚石唱片公司监制的“魔岩文化三剑客”（何勇、张楚、窦唯）的专辑作一个比较即可感知。《红旗下的蛋》音乐的低音声部总是有点“薄”，而其他声部构成也略显嘈杂。这不是乐手的演奏问题，更多的是录音和混音的技术问题。
因此，对崔健音乐的“专业感觉”，应该期待他作得更好、更高，却不是相反。音乐的“专业感觉”只和音乐本身有关，而和什么“精英意识”、“平民精神”之类毫无干系。按照伊沙的逻辑，好像音乐变成“音响”便有了“平民精神 ”，音乐一旦成为音乐那就是“精英意识”，看来伊沙有必要重新安装两个音乐的耳朵。
不过，伊沙对崔健作出这种“形而上”的批判，也没什么好蹊跷的。９０年代以来，“精英意识”常常遭人嗤之以鼻，这得益于所谓“后现代主义”在中国的解构之功。尽管“后现代主义”的名声现在也不太好，但当今文坛有不少人还是对它心怀景仰，伊沙就是其中较来劲的一个。我们都知道，“后现代主义”有一个重要的观点反对“启蒙心态”。伊沙舔吸“后现代主义”的余唾，到处煽风点火，鼓吹“平民精神”，指斥“启蒙心态”和“精英意识”。但伊沙的“平民精神”是很矫情的，这在他的诗歌中早已暴露无遗。他从来没有逼视自己的个人生存体验，而是以一个旁观者的样子想象着平民生活，虚张声势地为民立言，似乎他是“人民代表”。伊沙忘了“后现代主义”还有一个最根本的观点 反对任何意义上的“代言人”，所以，伊沙没有品得“后现代主义”的个中三昧，他表面上呼号“平民精神”，可骨子里恰恰是一种“伪贵族”意识、“伪代表”意识。
把话题拉回到摇滚乐。摇滚乐确实有一股精神气儿，可这股精神气儿并不是所谓“平民精神”。如果以为搞摇滚乐的大多是“平民”，就作出摇滚精神是“ 平民精神”的裁定，这显然是想当然。纵观近半个世纪的摇滚乐历史，摇滚精神是争自由、要革命、反抗上帝、蔑视权贵、嘲弄假道德……，一句话，摇滚精神就是“Rock and Roll”, 就是“乐与怒”。这种摇滚精神，可以说它是“精英意识”，也可以说它是“反抗精英”的意识（当然，此“精英”非彼“精英”），但绝对不是不痛不痒的佯装的“平民精神”。
伊沙攻击《红旗下的蛋》，还说了一句很无聊的话，说什么崔健“用一堆‘ 政治波音’来强化他那‘叛逆者’的形象，这是一个演给洋人看的角色”。伊沙说这种话不是别有用心，就是无视历史和生活的真实。对伊沙如此胡言的最好的驳斥，不妨用崔健自己的话“因为你本身是蹲着的，摇滚乐已经站了起来，尽管摇摇晃晃”。
更有意思的是，伊沙最后向世人宣告：“崔健已经不是一个音乐家了，只是一个角色。”伊沙好像又忘了，“音乐家”是个一点儿都不“平民化”的称呼， “音乐家”从来就是体制内的产物，是体制内的封号。而摇滚乐从来就不是体制内的音乐，作为摇滚歌手的崔健也没有生活在体制内。在平头百姓的眼里，崔健就是一个角色，一个摇滚的“角儿”。伊沙失望于崔健不是一个“音乐家”，难道他还希望崔健被封官加爵不成？
崔健不是不可以批评的，可伊沙树错了靶子，批错了方向。凭心而论，《红旗下的蛋》的摇滚元素虽不够先锋，仍不失为一盘不错的摇滚专辑。《红旗下的蛋》和《新长征路上的摇滚》、《解决》一起，共同展示了一个８０年代中国摇滚歌手的形象。对于崔健，真正令我们遗憾的是１９９８年他的新专辑 《无能的力量》。在这盘专辑中，崔健已经无力创造、无力愤怒、无力抗争，他的所有感觉如同他自己在歌中唱到的“我已摸不着了北”！
在冷冷清清而又不太平的世纪末，一个诗人和一个摇滚歌手进行了一场没有硝烟的小战争。这场战争不需要调停人，却需要人们去思量。思量之后要去做的，恐怕是“从头再来”。
无损音乐专辑曲目
01 飞了
02 宽容
03 红旗下的蛋
04 北京的故事
05 盒子
06 最后的抱怨
07 误会
08 彼岸
专辑中文名: 无能的力量
歌手: 崔健
音乐格式: MP3
专辑发行: 1998年
地区: 大陆
语言: 普通话
高品质音乐最佳播放环境：车载音响、家庭影院、高级音响设备
音乐专辑简介
《无能的力量》这张专辑是对崔健本人的演唱生涯，也是对中国社会在一个世纪末的总结。 我不想把崔健的东西拔得很高，但这是不诤的事实。我不能不说崔健仍然年轻，而且是年轻人中的年轻人。有很多人在年轻的时侯就已经老了。这对于他们而言是个悲剧，无论你已意识到或毫无知觉。
当我一口气听完这张专辑，我有一种被针头深深插入心肺，再被连血带肉一起拔出的感觉，就象崔健的每一张新专辑，都能给我带来不尽相同的类似感受一样。记得96年在西安听的一场崔健的音乐会，其中有一部分就已是这张专辑中几首歌的雏形了。每次崔健的演唱会，他都会唱些新东西，同时把一大部分所谓的崔健的歌迷们弄得不知所措。
现在谈谈这张专辑本身吧。与以前专辑不同的是，这张专辑里用了大量的电子音色和RAP 节奏。电子乐部分都是在崔健家里的工作室中完成的。也许是崔健第一次玩电子乐，驾驭太多的想法，因而加的零碎过多，而不能使之很好得与真乐器谐调起来。但可贵的地方也在于此。他总是不断地尝试新鲜的东西，是这股在北京掀起的电子音风潮里玩得最狠的一个。不能不提的是与崔健合作的SAX 刘元和GUITAR EDDIE 。其实除《解决》以外崔健的每张专辑都是这三个人合作的结果。如果没有这两个人，崔健的东西会苍白许多。这张专辑的演奏班子还大多是上次《红旗下的蛋》的旧人马，而且很多地方也是上张专辑的延续。可见，崔健的蜕变与和他合作人员的变化和蜕变是分不开的。
崔健的演唱部分依然是以《红旗下的蛋》中北京方言式的说唱。而这次咬字更加清楚，节奏更鲜明。这种说唱形式却正是一部分歌迷所不能接受的，因为如果不看歌词，就很难听出他在唱什么。但这张专辑每一首歌的歌词却是整张专辑的精华所在。
身为专辑同名曲的《无能的力量》，全部演奏和演唱全由崔健一人完成，听后却没给我留下什么印象。倒是A 面最末一首《缓冲》，透出一种被压抑的愤怒，同时让人感到现实的无耐与冰冷。“无耐，伤感，亲切，腻味”是歌中出现频率最多的词汇。在与八十年代截然不同的九十年代，崔健是在与金钱，美女，和舒适的生活相对抗。而对于大多数人，这是迷失而不能自拔的年代，为了物质享受而出卖灵魂，随波逐流。想起BEATLES 有首歌叫“HAPPINESS IS A WARM GUN”。我这里只想借用一下歌名，其实歌词与这里说的事并不相干。
《另一个空间》是这张专辑最有旋律的一首情歌：
“突然一个震撼我的声音严厉地问着我，你是否有那么一点儿勇气得到一个真正的自由。我不知不觉地下意识地说了一声‘我爱你’，顿时我的身体和我的精神一起轻轻地飞起。不知是否就是你又开始轻声地问着我，你到底懂不懂，你到底懂不懂得真正的爱情。我说爱情它到底是个什么，究竟它是个什么东西。你说爱情就是自由加上你的人格。”
《时代的晚上》是这张唱片的最后一首歌。听上去象首情歌，但说是崔健在世纪之末的感受就象题目说的，是崔健在世纪末的感受。崔健的东西之所以好是因为它能引起人们的共鸣。但如果你没有相同的背景，或即使有，但对周围的环境和生活状况并不敏感，你就不会产生这种共鸣。比如说这首歌里的这段词：“不是什么痛苦，也不是爱较劲，不过是积压已久的一些本能的反应。情况太复杂了，现实太残酷了，谁知道忍受的极限到了会是什么样的结果”。再如：“不是谈论政治，可还是有点慌张，可能是因为过去的精神压力如今还没得到释放。别看我在微笑，也别觉得我轻松，我回家单独严肃时才会真的感到忧伤。”结尾的地方，伴随着音乐是一阵阵的鞭炮和放礼花的声音，一种怀旧而幸福的感觉犹然而升。每当我听到这个地方我都激动的快掉眼泪。类似的东西一直出现在崔健以前的作品中。在《一块红布》的MTV 中，背景的画面就是天安门前的礼花。上张专辑《红旗下的蛋》中的‘北京故事’那首歌的结尾也有礼花和鞭炮。
总的来说，崔健关心的除了现实还是现实。94年《红旗下的蛋》之后，包括我在内的许多人都觉得崔健老了。因为那里太多八十年代的情节，尽管那张专辑在音乐和立体声部分已达到炉火纯青--干净，丰富，成熟，国内立体声没有超过它的。这样的立体声拿到外国也是优秀的音乐。这张《无能的力量》的立体声同样一流，具有崔健唱片的一贯风格。而它是对九十年代世纪末中国的一次总结，其中不乏崔健个人的体验。我不得不说，崔健仍然是当今中国对社会最有清晰认识和责任感的严肃音乐艺术家之一。
无损音乐专辑曲目
01.混子
02.无能的力量
03.九十年代
04.笼中鸟儿
05.缓冲
06.新鲜摇滚 ROCK'n ROLL
07.另一个空间
08.春节
09.时代的晚上
演唱歌手：崔健
音乐专辑：给你一点颜色
唱片公司：京文唱片
专辑发行：2005.03.23
专辑语种：国语专辑1CD
高品质音乐最佳播放环境：车载音响、家庭影院、高级音响设备
音乐专辑简介
这张专辑和以前几张最大的不同之处是风格更多元化、更独立、更整体。这张专辑有三种颜色，但用一条线穿起来，有流行的、摇滚的、电子的和HIP-HOP音乐等等，极大丰富了专辑的内容。
历经《无能的力量》之后多年的沉积，崔健的第5张专辑《给你一点颜色》将于本月底由京文唱片推出,这也是崔健《无能的力量》、《19861996精选集》和再版《新长征路上的摇滚》之后，京文唱片再度发行崔健唱片。除《给你一点颜色》外，京文还将再版《解决》和《红旗下的蛋》。
与上两张引发争议的唱片相比，《给你一点颜色》有了很明显的改变，这种改变是对《红旗下的蛋》和《无能的力量》的一种超越和对《新长征路上的摇滚》和《解决》的一种回归。
事实上，从《新长征路上的摇滚》和《解决》之后，崔健与他的歌迷就陷入了一种对峙状态。崔健在《红旗下的蛋》和《无能的力量》上的音乐转变让他的歌迷分裂。他的挤压式的、狂躁的、如机枪扫射般混沌不清的激烈说唱，他的某些执着的社会、思想敏感，他的一些情绪化批判都没有获得认同。人们认为崔健固执地生活在自己的时代，刻舟求剑地坚守自己的思想阵地，而时代和情绪早已改变。于是，人们称“崔健老了”。
在《给你一点颜色》中，崔健又显现出早年的创作才华，又表现出一种生动的、充满热情的、回归质朴原始状态的创作。
在音乐上，崔健给人最大的印象就是一种放松，这种松弛是音乐状态中非常值得肯定的。与以往有些机械、有些执着相比，《给你一点颜色》更生动、更活跃、更有层次和空间感。音乐和演唱不再堆积在一起令你既听不清歌词，也觉得音乐太满而过于疲劳。崔健此次更讲究音色、更讲究音乐的层次感，他将电子、人声、旧歌曲、民歌、自创方言等元素融合得更合理，这使人们反而能真正地听到他的音乐。在演唱上，崔健终于放缓了他的说唱节奏，人们终于能听清楚他唱的是什么。这点是很重要的，这也是前两张专辑受欢迎，而后两张专辑无法影响歌迷的重要原因之一。由于节奏的放慢，崔健原有的旋律魅力再度出现，这一切使得新专辑在音乐上具有了色彩感，崔健的音乐重又活了起来。
在《红旗下的蛋》和《无能的力量》中，崔健要表达的情绪和批判一直得不到认同，让人感到很机械，或者说很“拧巴”，在《给你一点颜色》中，这种状态淡化了很多。在新专辑中，崔健的心态更放松，在这种状态之下，他的歌词也恢复了早期的精彩。过去崔健显得很困惑，而此次他更清晰、明白。在《给你一点颜色》中，崔健将自己定位成一个刚刚进入社会，处于社会底层的年轻人，他刚刚结束父亲的控制，刚刚开始青春萌动，他开始出走，开始网恋，开始陷入城市的一些诱惑和迷失，开始有点小痛苦和小困惑。崔健将《小城故事》分为三首歌，其间又插入《红先生》、《农村包围城市》，完整地讲了一个故事。在歌曲中讲故事也是这张唱片的特色之一，中国流行歌曲大多是表达情感的，而在一些欧美流行音乐中，讲述故事的作品很多。
在《给你一点颜色》中，崔健的歌词很有意思，他讲了一些大白话，反而使歌词更形象，更有活力。比如，“有话就说，有话就写，而且要彻底，因为每次彻底之后才会有美妙的空虚”、“没有爱情的日子自然哥儿们多，就像男人越是闲着，越是人缘好”、“只有无限的感觉才能给我无穷的力量”、“她说男人太没劲了，爱情太没劲了，她说网络也没劲了，她说完就走了”、“你们读书人最爱变了，好话坏话都让你们说了，世界上有两件事最容易，一个是吹牛，一个是写字儿”。许多时候，你会觉得有些歌词就像是王朔写的。
崔健早期对摇滚乐最大的贡献就在于，他的音乐既获得了精英层、文化层的艺术、思想肯定，同时，他的音乐也获得了最广泛的民间流行和民众认同。在此之后，摇滚乐开始远离民众，萎缩到目前与民众完全脱离的地下、另类、或是小圈子状态，这是目前摇滚乐存在的最大问题。而崔健的《给你一点颜色》很可能再一次引发一种民众关注，他的一些歌曲很可能在网络上引发争议、导致流行。崔健的这种回归，对他和中国摇滚乐都是大有益处的。
与上两张引发争议的唱片相比，《给你一点颜色》有了很明显的改变，这种改变是对《红旗下的蛋》和《无能的力量》的一种超越和对《新长征路上的摇滚》和《解决》的一种回归。
事实上，从《新长征路上的摇滚》和《解决》之后，崔健与他的歌迷就陷入了一种对峙状态。崔健在《红旗下的蛋》和《无能的力量》上的音乐转变让他的歌迷分裂。他的挤压式的、狂躁的、如机枪扫射般混沌不清的激烈说唱，他的某些执着的社会、思想敏感，他的一些情绪化批判都没有获得认同。人们认为崔健固执地生活在自己的时代，刻舟求剑地坚守自己的思想阵地，而时代和情绪早已改变。于是，人们称“崔健老了”。
在《给你一点颜色》中，崔健又显现出早年的创作才华，又表现出一种生动的、充满热情的、回归质朴原始状态的创作。
在音乐上，崔健给人最大的印象就是一种放松，这种松弛是音乐状态中非常值得肯定的。与以往有些机械、有些执着相比，《给你一点颜色》更生动、更活跃、更有层次和空间感。音乐和演唱不再堆积在一起令你既听不清歌词，也觉得音乐太满而过于疲劳。崔健此次更讲究音色、更讲究音乐的层次感，他将电子、人声、旧歌曲、民歌、自创方言等元素融合得更合理，这使人们反而能真正地听到他的音乐。在演唱上，崔健终于放缓了他的说唱节奏，人们终于能听清楚他唱的是什么。这点是很重要的，这也是前两张专辑受欢迎，而后两张专辑无法影响歌迷的重要原因之一。由于节奏的放慢，崔健原有的旋律魅力再度出现，这一切使得新专辑在音乐上具有了色彩感，崔健的音乐重又活了起来。
在《红旗下的蛋》和《无能的力量》中，崔健要表达的情绪和批判一直得不到认同，让人感到很机械，或者说很“拧巴”，在《给你一点颜色》中，这种状态淡化了很多。在新专辑中，崔健的心态更放松，在这种状态之下，他的歌词也恢复了早期的精彩。过去崔健显得很困惑，而此次他更清晰、明白。在《给你一点颜色》中，崔健将自己定位成一个刚刚进入社会，处于社会底层的年轻人，他刚刚结束父亲的控制，刚刚开始青春萌动，他开始出走，开始网恋，开始陷入城市的一些诱惑和迷失，开始有点小痛苦和小困惑。崔健将《小城故事》分为三首歌，其间又插入《红先生》、《农村包围城市》，完整地讲了一个故事。在歌曲中讲故事也是这张唱片的特色之一，中国流行歌曲大多是表达情感的，而在一些欧美流行音乐中，讲述故事的作品很多。
在《给你一点颜色》中，崔健的歌词很有意思，他讲了一些大白话，反而使歌词更形象，更有活力。比如，“有话就说，有话就写，而且要彻底，因为每次彻底之后才会有美妙的空虚”、“没有爱情的日子自然哥儿们多，就像男人越是闲着，越是人缘好”、“只有无限的感觉才能给我无穷的力量”、“她说男人太没劲了，爱情太没劲了，她说网络也没劲了，她说完就走了”、“你们读书人最爱变了，好话坏话都让你们说了，世界上有两件事最容易，一个是吹牛，一个是写字儿”。许多时候，你会觉得有些歌词就像是王朔写的。
崔健早期对摇滚乐最大的贡献就在于，他的音乐既获得了精英层、文化层的艺术、思想肯定，同时，他的音乐也获得了最广泛的民间流行和民众认同。在此之后，摇滚乐开始远离民众，萎缩到目前与民众完全脱离的地下、另类、或是小圈子状态，这是目前摇滚乐存在的最大问题。而崔健的《给你一点颜色》很可能再一次引发一种民众关注，他的一些歌曲很可能在网络上引发争议、导致流行。崔健的这种回归，对他和中国摇滚乐都是大有益处的。
对于这张处于改变和回归状态的唱片，京文唱片的许钟民很有信心地说：这是一张给所有喜欢崔健和不喜欢崔健的人听的唱片，谁也躲不了。
无损音乐专辑曲目
01. 城市船夫
02. 蓝色骨头
03. 迷失的季节
04. 小城故事V21(上)
05. 红先生
06. 网络处男
07. 小城故事V21(中)
08. 农村包围城市
09. 小城故事V21(下)
10. 舞过38线
11. 超越那一天
试听&频谱
一无所有
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