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＜火线大逃亡＞是９７年翻得最离谱的电影片名，既没有火线，也没有大逃亡，实际上原来的片名＜西藏七年情＞不仅十分贴切，也十分优美，故事描述一名情感冷漠的异乡人，因为和少年达赖的相遇，而重新体验生命的真义，全片深富人性情感的反省和生命价值的思考，不过坦白说，我个人并不特别喜爱这部片子，也许是影片缓慢的节奏和昏暗的色调，加上我那老旧的放影机和音响，影响了我看这部电影时的体验，看这部电影时我不但精神状态不佳，而且之後也完全不想再重看一次，或许也是因为在看这部电影时不够专心，我总觉得电影配乐在这部影片中听起来不如在电影原声带中精彩，这种情况在约翰．威廉斯担纲的电影配乐中并不常见，因此究竟典型欧洲电影的风格和典型好莱坞式电影配乐的气质能不能相容，显然是十分值得玩味的问题，即使这次操刀的是鲜少失误的约翰．威廉斯，恐怕也游走在成败边缘。但是撇开电影本身不谈（抱歉我必须这麽做，因为就算我想谈也无力多谈），我个人倒是十分喜爱这张电影原声带那一种充满哲思和豁达的人文气息，而马友友的加入对这张原声带更是具有画龙点睛的效果。有人说，大提琴是哲学家的乐器，大提琴稳重内敛的音质的确深富这种哲思和冥想的气息，约翰．威廉斯选择以大提琴做为全片的主奏乐器可说是独俱慧眼，更何况为本片担任演出的，是世界大提琴演奏的第一把交椅马友友，这也是约翰．威廉斯和马友友继９４年演出威廉斯的大提琴协奏曲之後的第二次合作。
本片的音乐以三个音乐主题做为主轴，这三个主题在Seven Years In Tibet中依次呈现，是一首非常动人的演奏单曲，威廉斯以浑厚壮阔的管弦声势奏出第一主题，采用开门见山的破题手法，让这首曲子一开场即有相当强烈的情绪张力，马友友的大提琴随後接手，以优雅的气质诠释第一主题，威廉斯的管弦合奏则善尽烘托润色之责，音乐在大提琴与弦乐的对话中回到开场时的壮阔管弦，声势运用苍劲的铜管攀上高峰，随即幽幽转下，引出第二主题，第二主题是达赖的主题旋律，威廉斯以悠远的弦乐音色演绎充满东方情调的主题乐章，同时运用低音号模仿西藏的巨大唢呐，呈现十分传神的西藏印象，马友友的大提琴独奏跟着加入，透过马友友细腻的诠释，大提琴居然出现类似胡琴的效果，将这个主题的东方韵味再加一级，而威廉斯巧妙收敛管弦的比例，运用少量的木管和打击音质陪衬马友友的演出，让达赖的主题展现一股深邃的智慧美感，管弦接着以苍茫阴郁的音色，带入第三主题，一个可以让人念天地之悠悠，独怆然而涕下的优美作品，最後音乐回到第一主题，在钢琴与大提琴寥落的几句应对中，全曲幽幽淡出，整首作品虽然完全以古典交响乐做为音乐语言，但是又渗入了作者对东方哲学世界与西藏的印象，结合出一种深俱智慧，沈思，冥想，又充满史诗气息的音乐氛围，显然在威廉斯众多经典主题曲中，再添一笔．
Seven Years In Tibet是这张原声带最具代表性的曲目，也许有人会质疑这样的音乐和真正的西藏传统音乐有差距，但是我认为威廉斯笔下的是一个外国人眼中的西藏，而整个电影不也正是描述这样故事和情境，所以我并不认为威廉斯有必要一定要大量的使用西藏传统音乐来强调故事的背景，相反的我认为威廉斯十分成功的刻划出他对东方世界的感受，不过威廉斯还是有效的藉西藏团体Gyuto Monks之便，展现西藏这个特殊的故事背景，以及达赖的特殊身份，如Young Dalai Lama And Ceremonial Chant，The Invasion等曲目中，皆以加入喇嘛梵唱的手法来加强音乐的西藏情境。
基本上全片大部份的音乐，以Seven Years In Tibet中的三个主题变化而来，但也有一些比较特殊的段落，如The Invasion中，威廉斯发展出一种新的音乐语言来描写中共对西藏的侵犯，在危机的气氛中，夹杂着处变不惊的自在与从容。Reflections是一首十分宁静的音乐，基本上马友友的诠释是关键所在，如果能跟随着音符沈淀情绪，对这样的冥想气氛会有更深刻的体会，而Premotions更是如此，马友友洗练的演出制造出一种深远神秘的情绪起伏。
Approaching The Summit和Heinrich's Odyssey都在一开场时，就藉着达赖的主题制造出鲜明的西藏印象，而後的音乐仍以本片的三个主题为主要的变化。Palace Invitation则是我个人十分喜爱的段落，那一股豁达自在的神态居然使我不禁联想起李泰祥的＜京华烟云＞，威廉斯将东方气质的描写，和西方的管弦气氛，作了出色完整的融合，这几段描写都是将东方情调处理的很鲜明的作品。Regaining A Son也是一首我个人十分喜爱的音乐，旋律非常高雅，是一个全新的主题，放在电影最後做为终曲，有着一种雨过天青的挣脱感与新生的意境。
整张原声带说起来，气质十分的古典，三个主题虽然彼此相容却又清晰鲜明，不会混成一气，尤其达赖主题是十分成功的作品，不少段落展现沈静深幽的冥想气息，颇有襌意，以一个西方音乐家来说，是很难得的演出，充份证明了威廉斯在文化体验上的深度，这样一张以大提琴为主奏的作品，免不了要被拿来和威廉斯的前作＜辛德勒的名单＞比较一番，但是这张音乐的气质显然比较内敛沈静，对某些人而言，甚至会觉得太安静了点，不过它的确十分贴切的刻划出一种自省与沈思的美感，我一直觉得自９０年以来，约翰．威廉斯的音乐越来越古典化，这张原声带显然是十分清楚的例子。
附录：John Williams於１９９７年，＜火线大逃亡＞的电影原声带推出後不久，曾将这部配乐当中的一段曲目Regaining A Son改写成钢琴与大提琴合奏作品Elegy，这首挽歌是献给John Williams一名小提琴家友人的，她在一场不幸的意外中失去了她的儿子，亚历山大与丹尼尔，当时几名音乐家友人各自送了一段小小的音乐给这位小提琴家，而John Williams即选用了Regaining A Son这段旋律，将之改写成悼亡曲．２００１年在马友友灌录John Williams的大提琴协奏曲时，也选录了这首作品，不过John Williams进一步将之改写成大提琴管弦协奏曲Elegy For Cello and Orchestra，这首曲目收录於马友友的专辑＜Yo-Yo Ma Plays The Music Of John Williams＞中．这首作品非常细腻动人，超越了原声带中的版本，不仅旋律深情典雅，马友友的诠释更是令人动容，你可以清楚感受到大提琴的哽咽低泣，感受到那种悲叹与不舍，然而，John Williams也在悲伤中给予抚慰与超脱，是非常值得收藏的动人改编．
收录曲目：
01. Seven Years In Tibet
02. Young Dalai Lama And Ceremonial Chant
03. Leaving Ingrid
04. Peter's Rescue
05. Harrer's Journey
06. The Invation
07. Reflection
08. Premonitions
09. Approaching The Summit
10. Palace Invitation
11. Heinrich's Odyssey
12. Quiet Moments
13. Regaining a Son
14. Seven Years In Tibet ( Reprise)
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