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罗大佑毕业后进入台北一家医院作实习医生。1980年2月28日，正在帮一个受伤的小孩缝头皮的罗大佑，目睹了一个身受重伤的女孩的抢救过程。女孩是台湾政治运动“美丽岛事件”发起人的长女，她和母亲一起遭遇了政治暗杀。手术后，罗大佑悄悄将遗留在手术室的一根长尺许的胸腔穿刺针保存了起来。在医院工作的这段日子，他看到了社会的种种现状，接触到台湾政治底层令人恐怖的逻辑，他开始审视整个台湾社会，毅然辞去医生工作，专心做起了音乐 [5]。由于那时台湾的技术条件做不出罗大佑要求的音色和质感，于是罗大佑通过在学校认识的日籍同学，把写好的一部分作品连同曲谱带到大阪，委由当地的乐手编曲、演奏，再把完成的带子寄回来配唱，一切制作费用都由罗大佑独自负担 [6]。1981年，罗大佑以独立音乐人的身份随张艾嘉加入滚石唱片，将《童年》《乡愁四韵》《光阴的故事》等歌曲赠予张艾嘉，并于同年第一次以音乐制作人的身份帮张艾嘉制作了专辑《童年》。1982年，罗大佑决定将自己从学生时代起创作的作品制成唱片。因为母带制作费用昂贵，张艾嘉利用自己的人脉关系四处游说，甚至还去找黄霑拉了一笔赞助。后来，在张艾嘉的斡旋之下，滚石接受了无人看好的《之乎者也》母带，代为发行 [5]。专辑中歌曲在20世纪70年代中期就开始酝酿，经过一再的修改才写定问世。《乡愁四韵》创作于1974年大二时期，歌词是余光中的同名诗歌。《错误》《蒲公英》创作于1976年，其中《错误》的歌词改写于郑愁予的同名散文 [5] [8]。《恋曲1980》创作于1979年，罗大佑花费30分钟创作完成 [5]。《童年》的歌词创作花了五年时间，从1974年一直写到1978年左右，前四段花了两年多时间，第五段也花了两年多时间 [7]。1980年，毕业后的罗大佑生活在一个灯红酒绿的大都市里，每天要直面许多生老病死悲欢离合，强烈的对比和震撼让罗大佑的人生观起了很大变化，从而创作了《鹿港小镇》1
《鹿港小镇》,《之乎者也》改变了整个华语音乐的历史进程。该专辑融合了摇滚、雷鬼、爵士和民谣，而比音乐类型的丰富更重要的是，罗大佑用一个知识分子的视角观察世界，将流行音乐的关注点从民歌时代的缥缈幻境中拉回到了这个嘈杂真实的社会中来 [2]。该专辑已不再是校园民谣式专辑，而更力于对现实的批判。面对社会的阴暗面，罗大佑发出了他源自青春，纯真，散发着荷尔蒙味道的声音 [4]。 该专辑最引人注目的就是批判性的歌词。标题曲《之乎者也》用轻快的雷鬼节奏和文白夹杂的诙谐语调，讽刺僵化的教育机构、风花雪月的流行歌曲和乡愿冷漠的社会；风格截然不同的《鹿港小镇》，则以沉郁的摇滚曲式表达出身处台北的失落感和对故乡的怀念 [3]。民歌时代的小情小调、诗和远方，被《鹿港小镇》中怒涛般的失真吉他砸了个粉碎 [2]。 专辑中对“爱情”也有大相径庭的处理方式。《恋曲1980》中既没有天长地久，也没有海枯石烂，反而明白地说“你不属于我，我也不拥有你”，诚实得几近“残酷”。此外，《童年》鲜活可爱地表现出那一代人幼年时的欢乐时光和期待，《光阴的故事》以行云流水的编曲，把凭吊过往青春的歌曲渲染得动人无比；《将进酒》则深刻地唱出了年少时对家国、爱情那份刻骨铭心的矛盾之情。值得一提的是，写《童年》时罗大佑开始致力于歌词的口语化，《童年》因而成为他歌词创作上的分水岭 [3]。 总体来说，罗大佑充分掌握了流行音乐中最重要的一个部分，也就是“生活的真实样貌”，而且不论批判或者抒情，他的歌背后都有浓厚的感情基础。这样的词配上他率直、流畅、听过一次就难以忘怀的旋律，再加上他在“词曲咬合”上的努力以及在整体音乐质感上的锐意经营，《之乎者也》的出现，让当时所有人看到了台湾流行音乐继续往前发展的可能性 罗大佑 罗大佑 山崎稔 游正彦 2 《恋曲1980》 3 《童年》 4 《错误》 郑愁予、罗大佑 5 《摇篮曲》 罗大佑 罗大佑 倪方来 6 《之乎者也》 7 《乡愁四韵》 余光中 8 《将进酒》 罗大佑 9 《光阴的故事》 10 《蒲公英》
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