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HDTT数码母带小提琴作品精选《萨拉萨蒂流浪者之歌》Freidman Plays Violin Showpieces Hires 母带级无损古典音乐下载[HiRes/24Bit/192khz]

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弗里德曼小提琴作品精选- 萨拉萨蒂流浪者之歌 Freidman Plays Violin Showpieces Hires
音乐专辑:萨拉萨蒂流浪者之歌:Freidman Plays Violin Showpieces
艺术家:Erick Friedman / London Symphony Orchestra / Sir Malcolm Sargent
专辑发行:2015-01-01
发行厂牌: Sony Classical/HDTT
无损音乐验证:官方百分百保真
数据存储: 百度云网盘多线加密存储
资源类型:FLAC格式高品质无损音乐 - HiRes/24Bit/192khz - 母带级无损古典音乐资源
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古典高品质无损音乐 - 古典音乐专辑介绍:

萨拉萨蒂,流浪者之歌。

  《萨拉萨蒂流浪者之歌》,又名《吉普赛之歌》,小提琴独奏曲中不朽的名篇。萨拉萨蒂的作品自始至终十分讲究效果和技巧,都是纯粹的小提琴作品。这一首乐曲是萨拉萨蒂所有作品中最为世人所熟悉的名作,它那回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果,任何人听后都会心荡神驰不已。
    《VIOLIN SHOWPIECES》可以说是每个发烧友门都应该人手一张的发烧天碟了,碟中的演奏家弗里德曼乃是小提琴大师海飞兹的高徒,而且得到海飞兹的真传,弗里德曼的弓法同海飞兹十分相近,对小提琴中音区的演奏技巧甚有特色,运弓力度适宜,音色扎实饱满,尤其是双弦拉得特好,把位准确,韵律和谐,在当代提琴家中特树一帜。负责此碟录音的是音响发烧友十分熟悉的美国唱片制作专家莱顿,在1962至1963年期间的制作。这张CD的传真度极高,现场感及空气感好,堂音丰富,在《茨冈 》中表现最为突出。母带的嘶声清晰可闻,需将电平加大聆听,此刻才明白何谓小提琴的音色是如此的美丽。 虽说60年代的录音技术不及现今先进,但为何有这样美妙的录音效果呢?这正是莱顿的过人之处,一是他认真细致、一丝不荀的负责精神;二是他具有高度的音乐艺术素养,与小提琴演奏家、乐队、指挥都心息相通;三是他具有出色的驾驭器材的能力和现场控制能力。在高档系统中聆听该碟发现当中的信息量之大令人吃惊,该碟可以称得上是小提琴录音典范中的典范,即使再过几十年也难以取代。

这张唱片的母带录制于1962-1963年间,是典型的黄金年代名盘,由海菲兹的**埃力克.弗雷德曼演奏小提琴小品,RCA当年的掌门录音师路易斯.雷顿和录音仍都可称得上是上上之作,小提琴的音质、质感及音色都有极致的表现,至于弗雷德曼的演奏技巧更是淋漓尽致,至今仍少有琴手可以匹敌。这张CD是小提琴录音典范中的典范,即使再过去的40年,也难以取代。

由于萨拉萨特本人是小提琴演奏家,所以他创作的《流浪者之歌》可说是集小提琴演奏技巧之大成,难度相当大。因此,几乎所有的小提琴家都乐衷于演奏它,以此炫耀自己的琴技。

1-4《流浪者之歌》从音乐表现的角度看分为四段。
第一段是引子,中速。一开始就用小提琴G弦拉出悲剧性主题,把人的思维引入吉普赛人特有的命运氛围中;
第二段是慢板,速度自由,在演奏上独具特色,也表现出吉普赛人的特殊情调;
第三段速度更慢,作者将一首匈牙利吉普赛歌加以改编点拨,使之表现力更强,旋律更优美。
第四段是非常活泼的快板,乐曲突然转入粗旷、豪放的舞曲,与第三部分形成强烈的对比。象征着吉普赛人的另一面——永不衰竭的生命力。

5. Wieniawski Legende Op.17 这支曲子的故事如旋律般委婉动人

维尼亚夫斯基在他25岁时到伦敦举行演奏会,认识了爱尔兰籍的依莎贝儿,他们是一见钟情,可是依莎贝儿出身名门,家中极力反对他们的恋情,维尼亚夫斯基无论如何都一定要娶到她,所以马上写了这首《传奇曲》,且在下一场音乐会上立刻演出,并当场发誓表达他对依莎贝儿忠贞不二的爱意,就这样感动了依莎贝儿的父母,让他顺利的娶到了美娇娘。
当然故事是要在结婚之后才开始。因为音乐这个工作在当时社会不是很稳定的,几乎所有独奏家都是自由职业者,有演奏才有收入,后来他接受了一份在比利时布鲁塞尔皇家音乐院的教职,但演奏家一辈子都是演奏家,他仍然马不停蹄的接受巡回演奏的邀请,只是主要的原因还是那首《传奇曲》的誓言,他要依莎贝儿过安定舒适的生活。
不过人的精力还是有限的,他在20年的奔波之下,终于在俄国巡回演出时病倒了,原来依莎贝儿当时又怀孕了,维尼亚夫斯基深怕婴儿出生时经济不宽裕,所以在身体微恙的状况之下还是拼命演出,结果他最小的女儿爱琳出生时,维尼亚夫斯基已经病故过世两个月了。[from renren]

《传奇》的前奏是以小提琴哀怨的演奏出孤独的小调旋律,乐曲中间转成大调的舞曲音乐,以双音来演奏,而在最后一段,小提琴再回到孤独的旋律,向世人告别。

埃里克·弗雷德曼 (Erick Friedman )生于美国新泽西州的纽瓦克(Newark)。父亲是一位业余小提琴手,6岁开始教他学习小提琴。后从阿普勒鲍姆(Samuel Applebaum)学习,10岁之后曾先后师从加拉米安(Ivan Galamian)、海菲兹(Jascha Heifetz)学习。1954年初次在纽约登台独奏。1956年在卡内基音乐厅演出,同年开始随米尔斯坦(Nathan Milstein)学习。50年代后期,海菲兹从频繁的音乐会演出中退出后,弗里雷德曼成为他的第一个正式学生。

此后他开始自己的音乐会演出生涯,曾与许多乐团和著名指挥有过合作,诸如波士顿、芝加哥、伦敦、柏林、费城等乐团,以及斯坦伯格(Steinberg)、萨金特、小泽征尔、普列文等。此外他也为 RCA 录制唱片,其中的普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲获得过最佳销售排行。1965年,他至莫斯科参加柴可夫斯基国际音乐比赛,受到不公正待遇,事业也因之受到影响;不久,左臂和手又在一次交通事故受伤,致使演奏生涯突然中止。此后,他开始从事音乐教育工作,在学校教授小提琴课程。1989年开始在耶鲁大学音乐学院任教。此外他还担任马里兰州的加勒特湖音乐节乐团的音乐总监和指挥。


这是一张相当特别的XRCD2再版制作——特别之处是为“Violin Showpieces”原录音作主奏的Erick Friedman并非一位大众熟悉的巨星级小提琴手;然而在十多年前当RCA以廉价版推出CD时,由于其演录俱佳之故在很短的时间内已被争相传颂,以致成为一代名CD,可说令不少人大跌眼镜矣。事实上,这张“Violin Showpieces”内所收辑的七首乐曲全部源自六十年代RCA的黄金年代。大家都知道当时RCA以“Living Stereo”系列而名震录音界,而绝大部份巨星级演奏家亦曾为“Living Stereo”录音,故此名气稍逊的演奏者便没有机会作重点推广之列。以Erick Friedman为例,尽管他在六十年代为RCA灌录过多张唱片(翻查记录正确数量是八张),而且据说他亦[贵为]Heifetz的入室弟子,然而在众多[一哥]为RCA打天下的年代亦不能够不被稍为冷落看待了。然而,当大家有机会细味这张“Violin Showpieces”中Erick Friedman的表现时,肯定会惊叹他的音乐感染力实在达致极级水平,他的琴音准确而富美感,造句清丽脱俗,实在是一位拥有非常个人魅力的演奏家。配合两位著名指挥和乐团(包括为Halcolm Sargent的London Symphony Orchestra和Walter Hendi的Chicago Symphony Orchestra)的伴奏下,令音乐元素更显光芒。查资料所得,原录音师原来分别为Gordon Parry与Lewis Layton,难怪音效如此出色。是次以XRCD2版本推出令它的音质更上一层楼——难得的是,除了音效全面提升之外,连背景噪音亦大幅下降,这样绝对可令聆听乐趣更高。


弗里德曼的弓法同海飞兹十分相近,对小提琴中音区的演奏技巧甚有特色,运弓力度适宜,音色扎实饱满,尤其是双弦拉得特好,把位准确,韵律和谐,在当代提琴家中特树一帜。

负责此碟录音的是音响发烧友十分熟悉的美国唱片制作专家莱顿,在1962至1963年期间的制作。这张CD的传真度极高,现场感及空气感好,堂音丰富,在《茨冈 》中表现最为突出。母带的嘶声清晰可闻,需将电平加大聆听,此刻才明白何谓小提琴的音色是如此的美丽。

虽说60年代的录音技术不及现今,但为何有这样美妙的录音效果呢?这正是莱顿的过人之处,一是他认真细致、一丝不荀的负责精神;二是他具有高度的音乐艺术素养,与小提琴演奏家、乐队、指挥都心息相通;三是他具有出色的驾驭器材的能力和现场控制能力。四十年过去了,其演奏和录音仍可称得上是上上之作,实为小提琴录音典范中的典范,即使再过几十年也难以取代。



古典高品质无损音乐 - 古典音乐专辑:

Erick Friedman - Pablo de Sarasate 萨拉萨蒂-流浪者之歌)
01.Zigeunerweisen, Op. 20: Moderato (0:57)
02. Zigeunerweisen, Op. 20: Lento (3:36)
03. Zigeunerweisen, Op. 20: Un poco piu lento (2:02)
04. Zigeunerweisen, Op. 20: Allegro molto vivace (1:53)
05. Legende, Op. 17 (7:36)


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发表于 2020-7-13 19:36:27 来自手机
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发表于 2020-7-16 17:30:48
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发表于 2020-7-17 05:32:36 来自手机
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