弦乐四重奏改编版莫扎特: 安魂曲 (Requiem)[FLAC]

>>>>作品简介:

安魂曲其实也是弥撒曲的一个分支，主要是指罗马天主教用于超度亡灵的特殊弥撒，安魂曲的唱词与普通弥撒基本相同，但省略了荣耀经（Gloria）与信经（Credo），增加了“震怒之日”（Dies irae）。之所以称为安魂曲，是因为唱词的首句以“Requiem aeternam”开头，第一句是“主啊，请赐予他们永恒的安息”。安魂曲这个名词在音乐上接受的人比较多，而教会一般将其翻译为追思曲。

>>>>风格总结:
莫扎特在写到Lacrimosa的第八小节时去世，他完成了第一部、第二部的合唱和弦乐、第三、四部只完成了合唱，帮他将全曲完成的有艾伯勒、斯塔德勒和莫扎特的学生苏斯迈尔(Sussmayer)，但主要是苏斯迈尔之功。苏斯迈尔的确才情不足，连莫扎特本人也认为他比较笨。但莫扎特在临终前曾对苏斯迈尔有所交代，所以的确，苏斯迈尔续貂并非狗尾，他尽全力地体现了莫扎特在前一部分的风格，力求少用或不用自己的曲谱。(陲怜经)慈悲经的赋格在末乐章重复出现更是莫扎特本人亲自要求的。

莫扎特在迁往维也纳之后的作品，在内容和形式上都已达到完美成熟的境界。这段时期给与莫扎特重要影响的是巴赫(Bach)与海顿(Haydns，莫扎特的良师益友)，特别是巴赫，在莫扎特后期的作品中可以见到对位法的使用愈趋频繁，同时巴洛克风格多使用在严肃的乐段中；在乐曲的形式上，他遵循海顿(Haydns)所奠定的基础，而在其上将音乐导至艺术的最高境地。在歌剧<<魔笛>>(Die Zauberflote, K620)与安魂弥撒中，都显示出相当强烈的巴洛克式风格，乐风也趋深沉严肃。尤其落泪之日(Lacrimosa)"哀怜颂"中的赋格，在情绪上将悲恸沉重的经文完全的表达出来。在维也纳的圣乐传统上，莫扎特的<<安魂弥撒>>具有总结与转折的地位。

>>>>曲目列表：

1	垂怜经 (Introitus: Requiem)	0:04:34
2	求主垂怜 (Kyrie)	0:02:20
3	震怒之日 (Dies Irae)	0:02:06
4	号角声起 (Tuba mirum)	0:02:47
5	你是可怕威严的君王 (Rex tremendae)	0:01:59
6	至慈耶稣求你垂怜 (Recordare)	0:06:18
7	恶人群魔径受审判 (Confutatis)	0:02:27
8	落泪之日 (Lacrimosa)	0:03:51
9	主耶稣 (Domine Jesu Christe)	0:03:34
10	牺牲 (Hostias)	0:04:03
11	圣哉经 (Sanctus)	0:01:28
12	降福经 (Benedictus)	0:04:57
13	羔羊经 (Agnus Dei)	0:03:05
14	领主咏 (Lux aeterna)	0:05:08

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>>>>文件信息：
  96,466,168 1.Introitus Requiem.flac
  50,395,264 2.Kyrie.flac
  46,102,546 3.Dies Irae.flac
  58,628,116 4.Tuba mirum.flac
  42,081,213 5.Rex tremendae.flac
131,327,843 6.Recordare.flac
  51,368,078 7.Confutatis.flac
  79,363,251 8.Lacrimosa.flac
  76,064,311 9.Domine Jesu Christe.flac
  83,830,320 10.Hostias.flac
  31,922,785 11.Sanctus.flac
104,867,398 12.Benedictus.flac
  64,031,690 13.Agnus Dei.flac
109,899,810 14.Lux aeterna.flac
      336,135 booklet.pdf

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