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艾伦 科普兰（Aaron Copland）是美国当代著名的作曲家， 指挥家，钢琴家，讲演者和作者。
古典音乐欣赏入门书籍内容简介 :
本书通过分析音乐的各种要素和结构， 深入浅出地叙述了有关音乐欣赏的一切必要知识，
某些篇章内容超过了单纯音乐欣赏的范围， 而具有学理性探讨价值，不仅对音乐爱好者，
就是对大多数专业音乐工作者也可能有一定的参考价值。
本书初版于1939年，后被译作多种文字。中译本是根据1957年美国Mcgraw-Hill公司的在版本翻译。
古典音乐欣赏入门：艾伦·科普兰 《怎样欣赏音乐》 PDF书籍选段欣赏：
大多数人希望首先听到的第-个问题是与创作有关
的灵感问题。当他们发现作曲家并不像他们所想像的那
的，从面联想到贝多芬在田野里作画的情景。只要稍加
样整天思考这个问题时，他们感到难以相信。外行总是
思考就会认识到，在今天不用创琴作幽已不像贺扎特或
贝多芬时化那么简单了，其原因之一是和声学比过去复
很难认识到作曲对作面家来说是多么自然的事。他倾向
于把自己放在作曲家的位置上，从外行的角度来观察所
影多了。现在很少有作曲家能够一一点也不参考鼠琴的效
果就把整首作品写下来。事实上，斯特拉文新基在他的
涉及的问题，包括灵感问题。他心了对于作曲家作曲就
象履行一种天然的眼责，像吃饭和睡觉-一样，这题作曲
《自传》中甚至说过，不用的琴作幽是错误的，因为作曲
家一刻也离不开“音响材料”。这样说未免走到了另个
家生来就应该做的事。面正因为如此，在作曲家看来作
曲就失去了这种特殊的效能。
极端，不过，归機结底，如何写法是作曲家个人的问
因此，面对灵感问题，作曲家不是对自己说，“我
题。方法并不重要，重要的是结果。
现在有灵感吗?”面是说。“我今天想作曲吗?”若是他想，
真正重要的问题是。“作曲家用什么开始创作:从
哪里开始创作?”回答是:每个作曲家器从乐思开始创
他就去作曲。这多少有点像你对自己说。“我赠吗?”如
作，要知道，这乐思不是思维的，文字的或超音乐的。
果你觉得网，你就去睡，如果不明，就不睡。假如作曲
家不想作当，他就不作。问题就这么简单。
当然，你作完曲后，希望每个人《包括你自己)都承
认这首作品是你在灵感激励下写的。不过实际上这是最
音乐的创作过程
后设上去的。
有一次有一个人在公开的讲坛上问我是否等得灵感
的到来。我的回答是“每天都是!”不过这决不是指消
大多数人都粗知道物品是怎样制作的。不过，每当
极地等待天期的灵感。这正是专业工作者与後悔的涉猎
谈到一首乐曲是怎样写成的时候，他们就类快地承认自
者的区别所在。专业作曲家可以一天接一天地坐在那里
已完全迷惑不解。作曲家是从哪里开始创作的，他怎么
写出某种类型的乐曲，在某些日子写的无疑会比其它日
能持续地写下去一也就是说，他如何学会这门手艺的
子写的好一些，但首先是要有创作能力。因为灵感往往
并从哪里学会的完全被-一片不可穿透的黑暗所包围。简
面言之，对大多数人来说，作商家是个神秘的人物，面
只是-一种副产品。。
第二:个引起大多数人兴趣的问题是。“你作曲时用不
他的创作室则是一座无法接近的象牙塔。
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