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巴赫-勃兰登堡协奏曲/和谐花园 Bach - Brandenburg Concertos / Il Giardino armonico
音乐专辑：巴赫勃兰登堡协奏曲和谐花园：Bach Brandenburg Concertos Il Giardino armonico
艺术家:约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 （Johann Sebastian Bach） / 乔凡尼·安东尼奥尼（Giovanni Antonini） / 谐音花园 / 斯特凡诺·巴内斯基 （Stefano Barneschi） / 保罗·贝斯基（ Paolo Beschi） / Marco Bianchi / Marco Cera / Duilio Galfetti / Alberto Grazzi / Paolo Grazzi / Michele Barchi
专辑发行：2017-09-16
发行厂牌： Sony Classical
无损音乐验证：官方百分百保真
数据存储: 百度云网盘多线加密存储
资源类型：FLAC格式高品质无损音乐 - FLAC/FLAC分轨 - 无损古典音乐资源
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试听音乐介绍：Bach Concerto No. 4 G-dur, BWV 1049: 1.Allegro 320K-MP3音质，高品质古典无损音乐资源数倍于此音质。
古典高品质无损音乐 - 古典音乐专辑介绍：
Il Giardino Armonico是由多位杰出的意大利年轻音乐家组成的巴洛克音乐乐团。通过对柔板的深刻理解，生意盎然的快板，充满活力的急板，他们带来了一种轻盈的，微风拂面般感受的《勃兰登堡协奏曲》。与其他同类乐团稍有不同的是，他们的演奏充满活力，但同时又避免过于阐述极端。例如，在第三乐章的最后部分，是一段充满激情的节奏，但听后不至令人有过于快速的感觉。独奏需要高度的才艺，第一乐章中才华横溢的小提琴演奏，令人愉悦的号声，表现得非常完美，使之成为这些永久最爱乐曲演绎最佳的段落之一。
和谐花园的创立
二十世纪六七十年代，当音乐家对于早期音乐投入越来越多的关注，当本真演奏方式在诸如荷兰、德国、英国这些国家兴起并且蓬勃发展的时候，意大利，这个曾经诞生过如蒙特威尔弟，斯卡拉蒂，阿尔比诺尼，塔提尼等诸多重要作曲家的地方，在这方面反而落在了后面。
当1985年和谐花园这个古乐组合在米兰成立的时候，他们的角色是属于意大利古乐运动的开拓者，因为当时意大利还不曾有过其他别的古乐团体。早期音乐和本真演奏在意大利的普及，和谐花园在其中是起到了很大的作用的。
乐团成立之初这个组合只有三个人，即演奏竖笛（或木笛）的Giovanni Antonini，演奏鲁特琴的Luca Pianca，以及演奏大提琴的Paolo Beschi。之后小提琴手Enrico Onofri加入并且于1987年成为乐团的领导人，1989年，创始人之一的Giovanni Antonini开始兼任指挥。
树立自己风格的一张唱片
可以说和谐花园乐团是从演奏维瓦尔第的作品开始逐渐成名的。1991年Teldec唱片公司发行了他们的第一张维瓦尔第的作品； 之后1994年，他们录制的《四季》即引起了很大的争议，却同时也使得他们独树一帜的演奏风格广为人知。
众所周知，《四季》是一个旋律优美的古典音乐入门作品，它也是历史上被录音最多的古典音乐作品，在这样的许许多多次的录音过程中，所有可以对四季这个作品进行创新的可能性几乎被用尽了。比如说，有用几十把名琴来演奏四季的，有让四位公认的小提琴大师分别演奏其中的春夏秋冬的，还有用现代的电子合成器来演奏四季的……即便是用古乐器来演奏四季，这也实在也不能算是有新意的做法了。
如果把音乐用食物来打比方的话，这个作品大概只能比成南方的白饭或者北方的面条了：市面上旧的录音比比皆是，新的录音也在不断的增加，但确实能够令人胃口大开得几乎没有。灌录这样的作品是非常容易流于平庸的，而如果是仅仅为了标新立异而作一些改编很可能就会破坏作品本身所具有的那种美感。
但和谐花园演奏的《四季》令人无法忽略他们的存在；他们的演奏被评价为“异常彪悍凌厉”，甚至“具有摇滚基因”。他们那张《四季》的封面便是淡蓝色背景中，子弹从一把深红色小提琴的侧面破壁而出，右侧琴身完好，而左侧琴身在冲击下支离破碎，木片飞扬，不仅颜色上形成鲜明的对比，而且子弹的动感和整个画面的创意也给人巨大的视觉震撼。从这张唱片的封面上就可以大致想见和谐花园的演奏风格：一方面子弹击碎左侧琴身，可以理解为他们对于传统演绎的突破，另一方面右侧完好的琴身，则可以理解为他们依然在某些方面是保持传统的，比如对于古乐器和本真演奏方式的使用，对于作品完整性的保存和对于音乐本身的尊重。
和谐花园的风格
很多人都会提起和谐花园的那种乍听上去十分激烈的风格，作为他们的独特之处。实际上，在仔细听过了他们对于一些其他作品的演奏之后，我并不认为这种所谓的“异常彪悍凌厉”是他们的唯一的突破传统的地方。确实，我在第一次听到他们演奏的《冬》的时候是很震惊的。但后来听得多了之后，我觉得，如果说他们的演奏是一个多面体的话，“彪悍”只可能是其中的一个“面”。
可能比较恰当的说法是，和谐花园的反传统，一方面在于他们对于作品本身的理解超出了大多数人，无论是演奏者还是聆听者，对于《四季》甚至对于维瓦尔蒂的可以达到的想象——-他们的想象是充满活力，强烈的情感和色彩对比的。 另一方面也在于他们这一整个团体内部极度和谐一致的演奏力度与步伐。我认为他们之间的这种极少强调自我，极少突出单个演奏者的团体的这种凝聚力，在如今可以找到的各种演绎中是很少见的。
另外，其实他们演奏的音色也是非常纯净细腻的。他们对某些乐段的处理之所以能够让人感觉彪悍，我想主要是由于他们对于乐曲的处理运用了极强的明暗对比，而他们可以成功做到这一点的关键，在于每一个成员都做到了在同一个正确的时点上完全发挥出了所有自己的乐器可以达到的力度，等于是一个乐团的合力做出来的极强和极弱。而这种运用力度的方法是不会导致音色的损伤的，所以，在任何时候他们依然可以保留古乐器那种清澈明净的音色。
和谐花园的一些演奏作品
最近在仔细听一些和谐花园除了四季以外的作品。
有一套他们1992年在Teldec灌录的一套唱片，维瓦尔蒂Concerti da Camera (室内协奏曲)。其中收录了维瓦尔蒂的二十一首室内协奏曲和三首奏鸣曲。
维瓦尔蒂的室内协奏曲保存至今的共有二十二首，都是为若干件（一般是三至六件）乐器而写的，这些乐器一般包括双簧管，竖笛，巴松管以及小提琴，再加上数字低音；但是如果根据现在我们对于“协奏曲”的定义， 这些室内协奏曲被称为“协奏曲”其实是不恰当的；可能叫做“奏鸣曲”还稍微合适一点。这个不恰当在于，实际上当时所谓的室内协奏曲是根本没有乐队参与演奏的比较短小的作品，而我们现在所说的协奏曲，主要是指有乐队伴奏的一件或者若干件独奏乐器的大型作品。
勃兰登堡协奏曲
伟大的德国作曲家J.S.巴赫（1685-1750）以精湛的对位技巧赋予复调音乐无限的魅力。这组勃兰登堡协奏曲是他众多管弦乐作品中最为著名的一组。全曲共6首，每首的乐器组合各不相同。从这组乐曲中我们能体会到巴赫对艺术的感悟能力与杰出的作曲技能。这组乐曲被瓦格纳称为“一切音乐中最惊人的奇迹”。
1719～1721年，应勃兰登堡侯爵之约，巴赫创作了一套六首题为“为几件乐器而写的协奏曲”曲集，这套曲集后来被称为《勃兰登堡协奏曲》。
这六首大协奏曲是巴赫同类作品中最伟大的杰作，也是他自由发挥其技能的最佳范例之一，被后人称为是所有合奏协奏曲中最优秀的作品和巴罗克协奏曲的典范。这个时期正是巴赫创作的顶峰，作品丰富而优秀。在这组作品中，巴赫以鬼斧神工的熟练技巧展开动机，而除了创造纯粹的欢愉之外，并无其它任何意图。巴赫动员了当时所有可能的乐器编制，同时更借助了巧妙的乐思应用。
六首协奏曲的风格迥异，不仅乐器组合彼此不同，而且协奏方式也各异。第一、三、六首中没有独奏乐器组显现，协奏关系表现在乐队分与合的布局之中，接近室内交响乐的风格。第二首是长笛、双簧管、小提琴和高音小号的四重协奏曲，高音小号和第一协奏曲中高音小提琴的音色，在现代的乐队中是很难听到的。第四首是小提琴和两支长笛的三重协奏曲。第五首是羽管键琴、小提琴和长笛的三重协奏曲。值得注意的是，该首协奏曲在第一乐章结束前的那一大段的羽管键琴独奏，或许正是现代协奏曲中华彩乐段的鼻祖。
J.S.巴赫（Johann Sebastian Bach），1685年生于埃森纳赫，1750年卒于莱比锡，德国著名作曲家。
巴赫的管弦乐作品中，最著名的就是这部《勃兰登堡协奏曲》，这部协奏曲一共6首，编号BWV1046─1501。 这6首著名的协奏曲，一般认为是为当时的勃兰登堡大公克里斯蒂安•路德维希而作，据德国音乐学家海因里希•贝塞勒（Heinrich Besseler）严格的考证，它们实际是为当时克滕的青年王子利奥波德而作，利奥波德会多种乐器，是一位高水平的音乐爱好者。1718─1721年冬，巴赫从克滕到柏林，曾为勃兰登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品给他，巴赫从他在克滕创作的作品中选了这6首协奏曲，抄完加上献词献给了大公。这6首协奏曲本不是一套，各首需要的乐器组合不同，所以巴赫对它们所起的标题是“为几件乐器而写的协奏曲”。这套曲集后来被称为《勃兰登堡协奏曲》。
这些协奏曲中，巴赫使用了当时有可能的乐器编制。当时大公的音乐班子只有6位乐手，而这些协奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件乐器，根本无法演奏，结果这些作品就在大公的收藏室内高阁了13年。大公去世后，召集的乐手解散，不用的乐谱以一部协奏曲48个芬尼的废纸价格卖掉。幸运的是这些协奏曲被巴赫的弟子、当时著名的作曲教师奇伦贝格买去，他又把它们送给了他的弟子、普鲁士亚马利亚公爵之女。这位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，这些手稿才得以保存。
该作品采用当时欧洲盛行的“大协奏曲”体裁，即由一组独奏乐器和另一组伴奏的乐队相互竞奏，形成互动的音乐交流。通常独奏组的乐器是由两支小提琴加羽管键琴组成，乐队部分则是弦乐家族加通奏低音（羽管键琴）。但作为六首一套的曲集，巴赫在这里显然是在探讨各种乐器组合的方式，以此来更加丰富而充分地揭示音乐的内涵。其中，第一、三、六首中没有独奏乐器组显现，协奏关系表现在乐队分与合的布局之中，接近室内交响乐的风格。第二、第四、第五号遵守的是合奏协奏曲的形式。第二首是长笛、双簧管、小提琴和高音小号的四重协奏曲，高音小号和第一协奏曲中高音小提琴的音色，在现代的乐队中是很难听到的。第四首是小提琴和两支长笛的三重协奏曲。第五首是羽管键琴（拨弦古钢琴）、小提琴和长笛的三重协奏曲。
六首协奏曲都采用意大利式的快－－慢－－快三乐章的结构布局，这也是今天独奏协奏曲所延续的主要乐章布局。略有不同的是，第一协奏曲在第三乐章之后接上了一首小步舞曲乐章，添了一只大尾巴。而第三协奏曲则反之，将中间的慢乐章省略了，代之以两个柔板和弦过度，引入另一个快乐章。这两首协奏曲虽有不同变化，但仍保留着三乐章的构架。由此可见，巴赫在尊重传统的基础上寻求变化和创新的精神。
这六首协奏曲的第一乐章都是以活泼明快的气氛开始。这是一种典型的社交音乐，体面、欢乐、有点趾高气扬，是当时这类音乐的标签，适用于任何仪式、庆典、宴会等场面。整个乐章只建立在一个单一的主题之上。巴赫在创作上坚持着每次只做一件事的古老原则，在一个音乐内核中尽情挥洒自己的才能。这或许会被认为是一种单调的音乐，因为它不象现代的协奏曲，对比的主题形象，产生二元的戏剧效果，戏剧效果产生故事。我们已经习惯了听故事，一旦没有听到所期望的戏剧效果，便会感觉音乐平淡。其实，我们应该学会每次寻听一种情感，多数的人生不也是在平淡中走过的吗？
第二乐章都是抒情的慢板乐章。这里即有沉思、忧伤情绪又有充满诗意田园画卷。聆听这一乐章，不求在音乐中得到什么，只需放松身心，享受缓缓流过的音乐时光。
传统的热情又回到第三乐章。巴赫在这里向我们展示了他高超的作曲技巧。第二、四、五首以赋格体结束。巴赫将这种对位音乐的最高形式发展到了顶峰,后面再也不曾有人超越这位巨人。一个音乐主题飞翔(拉丁文Fuga意为飞翔)在乐队的各个声部之间,变化多端、穿梭往来。赋格曲就象延绵起伏的山脉、海浪一样,错落有致,乐队中每个声部的个性都能被听到。第一、三、六首采用民间舞曲体裁,热烈欢快的民间舞蹈正适合套曲的结束。
在巴赫时代，巴赫所遵循的创作形态，是艺术与技术两者的合成体。在他的作品中，并不表现主观意志，歌颂的是神的荣光，欣赏巴赫的音乐,不要期望会给你讲故事,也不要指望他的音乐会带给你过度的感情宣泄或令人震撼的效果。音乐在这里仅仅提供最基本的情绪元素,让你在平静中感觉音乐在心中流过,感觉这一砖一石建起来的从细节到整体都和谐完美的音乐殿堂。
《勃兰登堡协奏曲》在巴赫一生浩如烟海的作品目录中并不醒目,但却是管弦乐作品中的典范之作,至今仍是世界各大乐团的保留曲目。
《勃兰登堡协奏曲》曲目详析：
第一号，F大调，BWV1046，乐器编制：主奏：两把圆号、3支双簧管。协奏群：第一、第二小提琴（第一小提琴另加Violino Piccolo，就是比现代小提琴调高三度的小型小提琴）、中提琴、数字低音（低音管，大提琴，低音提琴，大键琴）。此曲共4个乐章：
1．快板（此速度并非巴赫所定，巴赫手稿中这一乐章无速度标记），其中独奏群与合奏群并无明显对立，是以开始的叠句的反复出现构成。
2．慢板，以圆号展开，高音小提琴时而脱离第一提琴独立活动，具抒情风格修饰的旋律由双簧管开始，移至高音小提琴再移至低音乐器，调性逐次五度下移，在双簧管、高音小提琴、低音乐器之间形成精美的赋格，结尾是双簧管的一段花奏。
3．快板，吉格舞曲节奏，这一乐章的高音小提琴声部特别华丽，似乎是为这件乐器而作的协奏曲。
4．小步舞曲，一个优雅的小步舞曲以回旋曲方式与3个三声中部交替出现，结构为小步舞曲──第一个三重奏（管乐器两支双簧管和一支低音管）──小步舞曲──波拉卡──第二个三重奏（两支圆号与一支双簧管）──小步舞曲。
第二号，F大调，BWV1047，乐器编制：主奏：小号、长笛、双簧管、小提琴各一（创作这首作品时，巴赫考虑到克滕的音乐班子中技巧出众的小号手约翰•路德维希•施里贝尔，他用的是一种高音小号，而这里的长笛指的是直笛）。协奏：弦乐合奏，数字低音。此曲共3个乐章：
1．快板，在低音波状音形上，呈现富节奏感的主题，主奏小提琴奏出的主题与之交互缠绕，然后由双簧管、长笛、小号呈附梯式依次转移，全乐章多次转调，饶有情趣。
2．行板，此乐章为长笛、双簧管、小提琴与数字低音的合奏，由小提琴──双簧管──长笛，再由小提琴──长笛──双簧管依次以卡农的方式表现，多少有些深思的意味。
3．非常快的快板，略呈谐谑风格的主题，依次由小号、双簧管、小提琴、长笛、小号以赋格方式一边转调，一边应答，这一乐章为巴赫常用的赋格与奏鸣曲的混合形，协奏只负责伴奏，不演奏主题。
第三号，G大调，BWV1048，乐器编制：小提琴、中提琴、大提琴各3、数字低音乐器。这一首是突破形式的合奏协奏曲，主奏与协奏无区别，各乐器互为呼应，突出回声效果。共两个乐章，其间以佛里吉亚终止的两个和弦连接。两个乐章是：
1．中庸的快板，主题明亮地由齐奏奏出，以后各乐器将动机分割，以问答的方式再进行组接。发展部先以小提琴弱音奏分散和弦，主题再度呈现，分散和弦与主题动机交替，以反复来逐渐接近结尾。
2．过渡性的柔板和弦。(BWV 1019a)
3．快板，由各自反复的两个部分构成，选用了吉格舞曲节奏，不断地在呈示中反复与转调，形成富有活力的和声及曲折环绕的旋律交织。
第四号，G大调，BWV1049，乐器编制：主奏小提琴、直笛各2。协奏：弦乐合奏、数字低音（管乐不加入）。这一首是这套协奏曲中最为轻快的一首，共3个乐章：
1．快板，由两支直笛的二重奏展开这个乐章，随后由小提琴带入新的动机，这一乐章中间部分是独奏小提琴激动人心的快速进行。
2．行板，复合三段体，但各段没有明显的区分，充满装饰性的深思气息。
3．急板，是由赋格曲与意大利协奏曲的有机结合，其中小提琴华彩与优秀的赋格结构的交织可谓精美绝伦。
第五号，D大调，BWV1050，乐器编制：主奏：长笛、小提琴、拨弦古钢琴各1，协奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。这首作品突出的是大键琴的效果，它是6首《勃兰登堡协奏曲》中最受欢迎的一首。此曲共包括3个乐章：
1．快板，以气势宏伟的全奏开头，接着是小提琴、长笛、拨弦古钢琴的互相嬉弄，在嬉弄过程中引出各种各样轻巧的乐思。最后拨弦古钢琴的三重奏，而拨弦古钢琴左右手又分别构成两件乐器，其中充分展现巴赫的对织体编织的高度技巧。值得注意的是，该首协奏曲在第一乐章结束前的那一大段的拨弦古钢琴独奏，或许正是现代协奏曲中华彩乐段的鼻祖。
2. 深情地慢板，尤如一幅充满诗意田园画卷。
3．快板，这一乐章是三段体，第一、第三部分是赋格风格的，中间部分有点像古典派发展部的风格，整个乐章各种技术手法交织，丰富异常。
第六号，降B大调，BWV1051，乐器编制：主奏：古中提琴、古大提琴。2．协奏：大提琴、低音大提琴及大键琴6部。这一首被音乐研究家认为是6首中最早的一首，它实际是一首为两把独奏中提琴用的协奏曲。全曲共3个乐章：
1．快板，三段体，在古大提琴与低音的八分音符上，古中提琴奏出卡农，其它主题也以卡农的方式呈现。
2．从容的快板，这一乐章把悲哀与平静巧妙地结合在一起，突出两把古中提琴的二重奏，大提琴只作装饰。
3．快板，吉格舞曲，吉格舞曲通常以二段体构成，此乐章却是近似不规则的回旋曲形式。其叠句是第一乐章开始处乐句的变型，末乐章和第一乐章一样，也是围绕反复出现的叠句而构成，其间引入二把古中提琴轻快的对话和快速乐句。
六首《勃兰登堡协奏曲》（编号BWV1046至BWV1051），原名《六首为不同乐器而作的协奏曲》，因其手稿于19世纪中叶发现于勃兰登堡，故改为现名。一般认为是巴赫为勃兰登堡选帝侯克里斯蒂安•路德维希创作的，时间大概在1719至1721年间。在形式上，巴赫在这里模仿了当时意大利维瓦尔第等人的“快－慢－快”三乐章布局，但也做了一些创新的尝试。比如第一首协奏曲就有4个乐章，第三首协奏曲就只有2个乐章。另外，后世的协奏曲一般都由一种乐器（如小提琴、钢琴等）担任主要旋律的演奏，其它乐器和它形成呼应、对比的关系，这样就构成了“小提琴协奏曲”、“钢琴协奏曲”等形式。在巴赫的时代，协奏曲的形式尚在发展之中，所以这里的六首勃兰登堡协奏曲主要还是两组乐器彼此呼应，尚没有突出某一种乐器。
具体说来，六首勃兰登堡协奏曲曲中占主导地位的乐器或乐器组分别如下：
第一首：高音小提琴（violin piccolo，巴洛克时代的乐器，现已不常用）、圆号、双簧管；
第二首：高音小号（piccolo trumpet，巴洛克时代的乐器，现已不常用）、长笛、双簧管、小提琴；
第三首：小提琴、中提琴、大提琴（这一首没有明显的主奏/协奏乐器组之分，各声部之间的呼应关系完全靠弦乐器的表现力来体现，历来被视为检验一个乐团弦乐组实力的曲目）；
第四首：小提琴、长笛；
第五首：小提琴、长笛、羽管键琴（Harpsichord，巴洛克时代的乐器，现代钢琴的前身，现已不常用）；
第六首：中提琴、古提琴（viol，巴洛克时代的乐器，现代小提琴、中提琴的前身，现已不常用）。
古典高品质无损音乐 - 古典音乐专辑：
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Johann Sebastian Bach, Brandenburg Concertos Nos. 1-6, 4509-98442-2
(2 CDs) (DAW version)
Bach Brandenburg Concertos Il Giardino armonico CD 1:
1 Concerto No. 1 in F major, BWV 1046: I. Allegro 3:47
2 Concerto No. 1 in F major, BWV 1046: II. Adagio 3:32
3 Concerto No. 1 in F major, BWV 1046: III. Allegro 3:52
4 Concerto No. 1 in F major, BWV 1046: IV. Menuetto - Trio - Menuetto - Polonaise - Menuetto - Trio - Menuetto 7:03
5 Concerto No. 2 in F major, BWV 1047: I. Allegro 4:39
6 Concerto No. 2 in F major, BWV 1047: II. Andante 3:39
7 Concerto No. 2 in F major, BWV 1047: III. Allegro assai 2:45
8 Concerto No. 3 in G major, BWV 1048: I. Allegro 5:44
9 Concerto No. 3 in G major, BWV 1048: II. Adagio 0:27
10 Concerto No. 3 in G major, BWV 1048: III. Allegro 4:34
Bach Brandenburg Concertos Il Giardino armonico CD 2:
1 Concerto No. 4 in G major, BWV 1049: I. Allegro 7:01
2 Concerto No. 4 in G major, BWV 1049: II. Andante 3:22
3 Concerto No. 4 in G major, BWV 1049: III. Presto 4:48
4 Concerto No. 5 in D major, BWV 1050: I. Allegro 10:13
5 Concerto No. 5 in D major, BWV 1050: II. Affetuoso 5:11
6 Concerto No. 5 in D major, BWV 1050: III. Allegro 5:24
7 Concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051: I. Allegro 5:56
8 Concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051: II. Adagio ma non tanto 4:34
9 Concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051: III. Allegro 5:57
Brandenburg Concerto No. 1 in F major, BWV 1046
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
Brandenburg Concerto No. 2 in F major, BWV 1047
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
Brandenburg Concerto No. 3 in G major, BWV 1048
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
Brandenburg Concerto No. 4 in G major, BWV 1049
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV 1050
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
Brandenburg Concerto No. 6 in B flat major, BWV 1051
Composed by Johann Sebastian Bach
with Giovanni Antonini, Giovanni Antonini, Il Giardino Armonico, Michele Barchi, Stefano Barneschi, Paolo Beschi, Marco Bianchi, Marco Cera, Duilio Galfetti, Alberto Grazzi, Paolo Grazzi
Conducted by Giovanni Antonini
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