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Carlos Kleiber - Beethoven Symphonie No. 7 克莱巴-贝多芬第七号交响曲[sacd]
Beethoven：Symphonie No. 7 / 贝多芬：《第七号交响曲》
传奇巨星超级珍贵发烧天碟
卡洛斯．克莱巴指挥巴伐利亚国家管弦乐团
1.简介
贝多芬《A大调第7号交响曲，Op92》完成于1812年晚春，他写曲时手法翻新，四个乐章均由舞蹈节奏主导，严格来说并没有真正的慢板乐章，因此华格纳认为此曲乃“舞蹈的神化”，而贝多芬则自述：“音乐有如醇酒，使我得到朝向生产过程的灵感。我就像酒神，为人类提炼荣耀之酒，使他们得到精神的醉意！”既传奇又神秘的指挥巨擘卡洛斯．克莱巴（1930-2004），他指挥之时有如酒神戴欧尼索斯附身，让乐团或歌者深信别人都不对，只有他最正确，充满无与伦比的魅力。此外，他又是完美主义者，唱片录音和现场音乐会都极为鲜少，所以任何一个现场音乐会实况录音的出现，均被内行鉴赏家视若珍宝。本片取自1982年5月3日慕尼黑国家剧院演出实况，克莱巴的节奏动量生龙活虎，光辉灿烂质感丰富的高潮就像白热化电流，不愧是目眩神迷的伟大演奏。采用超级音响SACD发烧模式上市，逼真临场感更加令人颤栗不已！
2.卡洛斯．克莱巴
卡洛斯．克莱巴(Carlos Kleiber, 1930.7.3~2004.7.13)诞生与柏林，后来取得奥地利国籍。父亲是奥地利名指挥家埃里希·克莱巴，母亲是犹裔美国人。卡洛斯幼时有奥地利名字叫卡尔，因受纳粹迫害而举家逃亡阿根廷后，改采西班牙名字卡洛斯。
父亲不很赞成卡洛斯学音乐，因此于1952年到瑞士苏黎世学化学。但是次年就到慕尼黑的歌剧院学指挥。得父亲埃里希从旁协助，于1954年在波茨坦举行自己的首场演出。不过，他以别名Karl Kell站在指挥台，以避免被大家说是沾父亲的光，或是受反对他当音乐家的父亲责怪。不过，据说在他首次上台时，埃里希曾打电报鼓励他说：“祝你好运。老Kell”。
埃里希一方面指导希望当指挥家的儿子如何指挥，也介绍儿子给剧院的相关人物，但在公开场合也严厉批评儿子的音乐活动。这一个伟大指挥家的父亲，给卡洛斯的指挥家生涯投入复杂而深刻的影响。
1956年至1968年历任杜塞道夫、杜伊斯堡以及斯图加剧院的指挥。1968年起，成为“巴伐利亚歌剧院”的指挥，确立其名声。1973年首次在维也纳国家歌剧院上台，指挥最拿手的“玫瑰骑士”，次年首次在伦敦皇家歌剧院与拜鲁特音乐节(指标“崔斯坦与伊索笛”)站上指挥台。1978年指挥芝加哥交响乐团而首次踏上美国的指挥台。此后不断指挥世界有名的歌剧院与交响乐团，但从不担任音乐总监之职，一直保持其自由之身。
克莱巴指挥的乐团并不很多。其中之一是维也纳爱乐管弦乐团。1974年他指挥维也纳爱乐录制贝多芬第5以来，两者的关系似乎不错，没想到1982年12月练习贝多芬第4时，他与乐团团员的意见相左，克莱巴竟取消定期演奏会(常被称谓“泰丽莎事件”)。隔了6年后，两者和解，1988年3月重新执棒指挥维也纳爱乐，之后就有多场动人的名演，但录成唱片的并不多。1989年与1992年，克莱巴两度指挥维也纳爱乐演出那有名的“新年音乐会”。
克莱巴灌录的唱片极少，但只要灌录，就会引起很大的扰动。例如与维也纳爱乐灌录的贝多芬第5、第7，布拉姆斯的第4，都被认为是这些乐曲的最佳唱片之一，与巴伐利亚国家管弦乐团灌制的贝多芬第4，更是因其鲜烈的演奏而一出片就引起大旋风。
歌剧的录音与录影，则有“魔弹射手”、“茶花女”、“崔斯坦与伊索笛”、“蝙蝠”、“玫瑰骑士”。
克莱巴不喜欢录制唱片，对录制唱片也很严厉，因此他留下的唱片很少。有些录音，如“波希米亚人”，就是因他不满意录制成绩，而中途放弃。但是他的粉丝很多，因此市面上有许多使用广播的录音，或听众在音乐会场侧录的录音制成的非正规唱片。
他也不喜欢被人采访，因此几乎不曾陈述过他的信条，但曾对有深交的伯恩斯坦说：“他只想像院子里的蔬菜一样接受阳光成长，然后只管吃喝睡觉而已”。
他在指挥时有令人连想芭蕾的独特流丽优美的姿态，能迷住观众甚至乐团团员与音乐家同业。
从他魔棒似的指挥棒涌出来的音乐，有万马奔腾似的速度快感，有快刀斩乱麻似的节奏感与鲜艳夺目的色彩感，以及超群的美丽诗情。
由于他表现的音乐样式很现代，因此常被认为是走在时代最前端的“天才指挥家”，其实他所使用的手法很多是第二次世界大战以前盛行的方式，这大概是受他父亲强烈的影响，承继了旧时代指挥家们的传统。
1980年后本来就不多的演奏会，更减少到两三年数次，所指挥的乐团，主要是巴伐利亚国家管弦乐团、维也纳爱乐与柏林爱乐等数团。因此当他要指挥某个乐团开演奏会就会成大新闻，他的粉丝想尽办法买到票。不过买到票也不保证听得到他的音乐会，要看到他的人真正站在指挥台上，才能确定真正能够听到他的音乐。
2004年7月13日，他追随数月前去世的芭蕾舞者夫人丝坦卡‧布蕾卓娃病逝。卡拉扬说他是如假包换的真正天才。
3.关于这张唱片
1982年5月3日，克莱巴在慕尼黑国家剧院指挥巴伐利亚国家管弦乐团举行“追悼卡尔‧贝姆的音乐会”。演奏曲目是贝多芬的交响曲第4号与第7号。这次音乐会获得极大成功，许多著名的评论家都给他极高的评价。
两首交响曲中，前半的第4号为了筹募“整修Prinzregenten剧场基金”而由Orfeo唱片发行LP唱片，并冲击全世界的古典
乐迷。其演奏并有不知止境的狂热而猛烈的速度感，与仔细表现细部而获得的多彩又细腻的情绪，自由操纵紧张与解放，使此曲达到未曾有过的热度，因而被认为是
稀有的名演，并说是天才卡洛斯．克莱巴把他的才能表现得最淋漓尽致的名唱片。这张 href="http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020016641">贝多芬第四号交响曲的LP后来翻制为CD，并成为众多CD唱片中，屈指可数的大畅销CD。
乐迷们当然期待音乐会后半的第7号也制成CD发行。但是碰到自认是得了“发行唱片恐惧症”的克莱巴，实在没有什么希望看到第7号CD上市。第4号的CD是例外，因为那是筹募“基金”所需。
现在乐迷们有福了。Orfeo唱片终于发行第7号的CD。这是与超级名演第4号同一次音乐会的录音，因此其气氛当然与第4号相同。其演奏只能说是强烈。试听第3乐章急板，那突突逼人的气势，听得使人喘不过气。克莱巴表现毫不含糊而强烈严峻的音响，给各音部雄辩角色的魔术，只有长期合作的伙伴巴伐利亚国家管弦乐团，才能把音乐提升到这么惊人的境界。在这里，管弦乐团成为有机的整体，在终乐章，已像是一只身段柔软的野兽，跳跃猛进。
那一场音乐会的在场听众，一定是听得发呆了。因此乐曲结束后忘了拍手。先是零零落落的掌声，等到听众醒过来，就是一阵狂风似的欢呼声，听众以所能做到的最极限的欢呼，来赞美这位天才。
录音甚佳。更直得一提的是这张CD以普通CD与SACD两种方式制造，因此除可以使用一般CD播放机听到清晰的声音，如使用SACD播放机，那就会听到从未听过的临场感十足的交响曲录音。
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