【古典音乐】穆特、普列文《莫扎特-钢琴三重奏》2006[FLAC+CUE/整轨/CT]

专辑名称：Mozart Piano Trios K. 502, 542, 548
演奏家：安妮-索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）小提琴、普列文（Andre Previn）钢琴、Danil Muller-Schott大提琴
专辑风格：古典音乐、室内乐
录音时间：2005现场录音（德国巴登巴登）
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：00289 477 6114

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专辑介绍：
这张专辑是为纪念莫扎特诞辰250周年暨安妮-索菲·穆特首次公演30周年推出的“永恒的莫扎特”录音系列。国际乐坛的首席女小提琴家穆特与丈夫普列文（Andre Previn，著名指挥家、钢琴家）和大提琴家Danil Muller-Schott合作，演奏莫扎特《钢琴三重奏》，第四至第六首（K.502/542/548）。

这夫妇档组合很有吸引力，普列文除了在指挥上早巳晋身为大师级外，他同时是一位出色的钢琴家和作曲家，并以演绎莫扎特的钢琴音乐驰名，他灌录的莫扎特钢琴协奏曲自弹自指演出，极获好评。由这对浪漫夫妇为主的组合来演绎莫扎特三首最完美的钢琴三重奏，听来有一种特别温馨的感觉！两人对莫扎特的音乐都有深入的研究，穆特在童年时代以演奏莫扎特的小提琴协奏曲成名，且在卡拉扬指导下灌录的第一款唱片亦是莫扎特的小提琴协奏曲，加以普列文又是弹奏莫扎特的高手，两人的合作产生“莫扎特效应”是很自然的现象。正如“永恒的莫扎特系列”引述穆特的话：“莫扎特的音乐是你灵魂的X-光，照亮你的心灵。”

穆特是一位典型的德奥血统的演奏家，性格热情，具有着严谨的思维逻辑和内在个性，这使她形成了优良的演奏素质和高品位的艺术修养。卡拉扬去世后，她的演奏向多元化发展，曲目不局限于德奥古典、浪漫等传统作品，而加强了近现代作品的比重，经常演出卢托斯瓦夫斯基（Witold Lutoslawski）、莫雷（Norbert Moret）、彭代雷茨基和里姆（Wolfgang Rihm）等人的作品。

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《第五钢琴三重奏》，C大调，K548，作于1788年7月14日。

1，快板，C大调，奏鸣曲式。以3件乐器齐奏主和弦的分散和弦始，钢琴以弱奏回答，作为第一主题。钢琴奏经过句后，与小提琴交替奏音阶，终止于G大调属音后，钢琴以属调奏第二主题，呈示部小结尾弦乐与钢琴奏第一主题音型。展开部第一主题音型以模仿方式出现于g小调，另一短小音型出现在钢琴声部，弦乐转调后最后结束在a小调属和弦。然后小提琴奏第一主题后半段音型，各乐器模仿，结束在属七和弦后进入再现部。再现部小提琴奏出的回答句采用c小调，钢琴过渡后，第二主题以主调出现，颤音导出尾奏，引出第一主题音型而结束。

2，如歌的行板，F大调。钢琴奏出主题，弦乐呼应，小提琴奏这个主题的后半部，弦乐支持钢琴奏十六分与三十二分音符的新旋律，这个旋律由小提琴、大提琴继续，钢琴上出现以下降音阶为中心的另一种旋律，由小提琴继续，大提琴逆行加入。大提琴与钢琴结合后，3件乐器齐奏半音阶下降音型开始展开部。主题音型以降B大调出现，其三十二分音符音型反复使用，经转调部分，结束在d小调属和弦上进入再现部。再现部主题从小提琴到钢琴再到大提琴，停止在主和弦，再以主调出现在钢琴上，尾奏中，小提琴与钢琴有引人注目的对话。

3，快板，C大调，回旋曲式。钢琴以弱奏呈示主题后，小提琴在大提琴和钢琴伴奏下反复，钢琴上出现与主题对应的插句。小提琴、大提琴模进，钢琴作过渡后，主题音型以G大调出现在弦乐上，经钢琴快速音群和3件乐器的模仿，进入c小调，以钢琴为中心，小提琴作装饰。回到大调后，钢琴与弦乐互换位置，最后进入尾声，钢琴奏十六分音符下降旋律，与弦乐的主题音型交替，以齐奏结尾。

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《第四钢琴三重奏》，E大调，K542，作于1788年6月22日。

1.快板，E大调，奏鸣曲式。钢琴先呈示第一主题，加进弦乐后反复，短小的快速音群结束在主音，钢琴出现新的音型，小提琴重复。经过句后，在属调B大调上由小提琴在钢琴伴奏下呈示第二主题，小提琴与钢琴互换位置而重复。这个主题经G大调、G小调的转调后结束呈示部。发展部开始时有一段出现在第一主题末尾处的向下五度跳跃，各乐器模仿而转调，经B大调、升C小调、钢琴琶音为中心的转调引向再现部。再现部第一主题再现采用小调，小提琴以主调再现第二主题，大提琴伴奏。再由大提琴以C大调反复这个主题进入尾奏。

2.优雅的行板，A大调。主要主题先以钢琴呈示，加上弦乐而反复，再由钢琴加弦乐给予变奏。钢琴在属调上奏出一个插句，小提琴重复，钢琴以32分音符装饰，然后以32分音符快速音群引导主要主题再现。在再现中，小提琴在钢琴三连音中奏出旋律，小提琴与大提琴互相模仿后，在钢琴低音部与小提琴间重复主题音型。主要主题第三次出现也是在钢琴、弦乐二部重复。

3.快板，E大调，回旋曲式。主题由钢琴呈示，小提琴重复后钢琴与大提琴2分音符属和弦开始第一插句。第二次主题以B大调出现在小提琴与钢琴上，小提琴以升C小调开始第二插句。钢琴变奏，小提琴承接后再现第一插句。然后是钢琴16分音符音群，小提琴三连音音群又到钢琴16分音符音群，主调上回旋主题第三次出现，钢琴与小提琴作模仿性移动后引到尾奏。

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《第三钢琴三重奏》，降B大调，K502，作于1786年11月18日。

第一乐章，快板，降B大调，三段体。以钢琴演奏的开头主题主宰整个乐章。第一段，小提琴呈示的动机与这个主题应答，这个主题第二次出现小提琴与钢琴联合呈示，转入小调。此素材形成第二主题乐句。钢琴华丽的16分音符在大提琴模进上展开，小提琴配合以F小调进入F大调，钢琴与小提琴交替，然后3件乐器以快速音群模仿主题而结束第一段。第二段以小提琴柔美的旋律始，钢琴给予反复后接开头主题发展，经C小调、G小调而进入降B大调的第三段。第三段忠实地再现第一段。

第二乐章，小行板，降E大调，三段体。第一段钢琴先奏主题，小提琴反复，钢琴以和弦与小提琴应和，调性转为降B大调。小提琴呈示新旋律，钢琴反复，转入小调。经过句出现后，降E大调开头主题再现，小提琴反复时，由钢琴奏16分音符分散和弦。第二段同样以降B大调开头主题始，钢琴先以16分音符伴奏，小提琴大提琴模仿，强调装饰美。第三段为第一段的再现，最后以降E大调结尾。

第三乐章，小快板，降B大调，三段体。第一主题先由钢琴表现，小提琴反复时，由钢琴与大提琴伴奏。在钢琴的经过句后，第二主题先由小提琴，再由钢琴呈示，以F大调-C大调-F大调的顺序进行。装饰风格的小乐句后，第一主题有很长的一段由钢琴、小提琴的发展。第二段第一主题以第一段同样方式呈现，钢琴与小提琴追逐相同的动机，小提琴与大提琴相互模仿。第二主题在以降E大调、降A大调呈示后，亦以模仿方式发展，最后回到降B大调。第三段为第一段忠实再现，结尾部由小提琴、大提琴模仿第二主题构成。






专辑曲目：
01. Piano Trio No.6 in C Major K.548 - 1. Allegro    [0:06:59.00]
02. - 2. Andante cantabile    [0:08:43.00]
03. - 3. Allegro    [0:04:15.00]
04. Piano Trio No.5 in E Major K.542 - 1. Allegro    [0:07:06.00]
05. - 2. Andante grazioso    [0:05:04.00]
06. - 3. Finale. Allegro    [0:06:36.00]
07. Piano Trio No.4 in B-Flat Major K.502 - 1. Allegro    [0:07:44.00]
08. - 2. Larghetto    [0:08:50.00]
09. - 3. Allegretto    [0:06:03.00]

当一种美妙静止下来时，它就升华成了一曲无声的音乐，奏响在人们静谧的心中。

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