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无损音乐格式《刘汉盛榜单- 78 乌娜 蒙古民谣》 APE格式音乐下载
乌娜 蒙古民谣
出品公司： 上扬
演 员： 乌娜
格 式： CD
碟 号： 30200
唱片介绍
这张出自德国的发烧唱片采用“假人头”麦克风收录，这种收音方法可以模拟出人耳对立体声最佳的收听相位，几乎可以捕捉到最逼真的现场气氛与空间感。随后，来自“假人头”麦克风的讯号没有经过润色处理便被直接记录在二轨的数码录音机上，因此，音乐的自然气息和像真度得到了最多的保留。
在高级器材上重播此碟，您丝毫感觉不出有数码的味道存在，相反，轻松自然的活生感却有些像上佳的老式模拟录音。令人赞叹的是音场的表现力，乌娜好象站在正前方约五米之处，两位乐手分站两旁，三人一字排开，曼陀铃在左，鲁特琴在右，伴奏乐器与人声的质感、音色无所遁形。它们的音像不是很大，却细细甜甜，坚实中带有柔韧的张力。乌娜的唱法完全是用喉音发声。不似西洋发声法，但突然拔尖唱来那种“上升速度”相当惊人，而质感更是异常清晰。面对那种古朴苍凉的深刻情感您仍不为所动，那么，唯一的解释就是—你是一个聋子。
除了第八首为日本油漆赚取大钱的靓歌，还有第二首和第五首也特别让人欣赏，其中对于蒙古草原的孺慕之情与和尚暗恋小姑娘的诙谐喜趣，代表了蒙古民歌二种感情极端。
01.Yanzagan Zootoi saaral mori
02.Jaran hailaas
03.Improvisation l
04.Dunjidmaa
05.Beijing Iam
06.Ondor uul
07.Improvisation ll
08.Jigder Nana
09.Hodoo
10.Zaandan huren
11.Siilenhuar
12.Nomundalai
13.Improvisation
其他说明：
这个歌手其实大家并不陌生，以前在CCTV上放的力帮漆的广告歌！在蒙古草原上用漆刷房子的广告，就是这位蒙古女歌手唱的蒙古民谣！
人物介绍：
这名女子便是生于鄂尔多斯草原，现定居德国，如今已在全球民族/世界音乐界小有名气的乌仁娜.察哈图姬(Urna Chahar-Tugchi)。
是草原的水土滋养了乌仁娜的音乐和歌声，从那以后，她就再也没有丢掉过。从年少时整日聆听母亲与祖母的歌唱，到毕业于上海音乐学院，再到今天足迹遍布世界各地的舞台并出版4张专辑，在她的音乐中始终流淌着草原的血脉与传承。乌仁娜说:在上海音乐学院我遇到很多纯真的声音，来自文化古老又丰富的少数民族如西藏等地，但他们毕业之后唱起来都一样，唯一不同的是演唱的语言，这真是一种耻辱啊。
而除去那些优美动人的源自草原的长调与歌谣，乌仁娜的唱功更是一流的。同一首歌曲中的音色变化，唱法转换，音高起伏在她都是收放自如、不动声色的加以处理，仿佛一只苍鹰，时而直上云霄，时而悠然盘旋。听的人心潮激荡，过而又无欲无求。都说蒙古人的歌声是他们最好的乐器，乌仁娜让我们见识了这一点。而这不仅是一件出色的"乐器"，更是一件与其他乐器和谐融合的"乐器"。
说到"融合"，乌仁娜的音乐本身就是"融合"的。毕业后的乌仁娜来到北京，结识了她未来的夫婿-从德国来中国学习古琴的Robert Zollitsch，从那时起他们的合作从没有中止过，他们的专辑咋听上去是挺纯正的蒙古歌曲，然而仔细研究一下就发现，在配器中，Robert弹奏巴伐利亚筝，有时也会配上一段在中国学到的绝活-蒙古喉音。其他的乐器还有中国的笙，大提琴，印度的打击乐器。这些绝非蒙古传统的乐器，被夫妇两人编配一番后，听上去却是和谐一致的，与乌仁娜的歌声配合的刚刚好。当然，有时他们也会做一些略带实验味到的编排。所有的这些，不仅是在乌仁娜的音乐中实现的融合，也叫Robert在拓展巴伐利亚筝的表现力方面作出了突出的贡献。也许最好的"融合"就是"融入"吧，因为它是一种不失本色的交流。话到此处就引出一个有趣的现象:在涉及到"传统"与"现代"，"民族"与"世界"的问题时，一方面是有些音乐人根本不把这当作是个问题，一切自然而然浑若天成(如乌仁娜，再如东欧的一些乐手)，另一方面是严肃又艰难的探讨，或者是演变成闹剧的失败。这是为什么呢？
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