香港李哥(2)

　经验所得，任何讯源接线到音响系统中的前级上时，很多时都会为前级带来额外的
负荷和阻抗的问题，就算没有开机，也会为前级带来地线回路的问题，导致引入一些奇
怪的噪音，所以不经常使用或很少机会用到的机最好不要接到前级去，同时切记拔去电
源插头。
　　我就曾经试过用尽各种方法也无法克服系统产生的交流噪音，有一次做清洁工作时
把录音机搬走后没有把它接上，噪音竟然不药而愈，但当我把录音机重新接上，虽然没
有把电源开着，噪音又回来了，最后只有把它除下才解决了问题，不但如此，音质也有
显著的改善。要是你有两部CD机的话，记着，不用的不要把它接到你的前级上去！
其他可行的校声方法
CD机校声方法很多，但以下是一些比较实际可行而又省钱的方法：
(一)钉的运用
　　市面上林林总总的钉脚，无论是什么物料制造的，对于一些比较轻身的CD机种都能
起一些作用，但切记，没有一套是万能的钉，每套钉都有它的特有音色，贵的不一定适
合你的CD机，平的未必是一无是处，必须经过试用才可知道效果是否配合你的系统。有
时你发觉用家里的小酒杯承放CD机会靓声到你不相信呢！用钉法则，只有多试，别无他
法。
(二)承放板的影响
　　若你不用音响专用架去承放你的CD机的话，你试试用不同的承板去承起CD机看看，
变化之大，可以令你意想不到。在多年的经验中，我试过的承板多到我也无法说出，其
中以超过2.5cm厚的花岗岩石板，一些名贵(贵到我没有钱买的)的紫檀木板(厚度相当的!
)，一些特殊结构的轻铝金属做成的飞机板，外国某些用硬木条制成的砧板(厚度超过3.
5cm)和一些新一代用作建筑材料(制厨柜或浴室材料)的Corian板(样子像云石的)最为靓
声。用这些材料做CD机的承放板，靓声肯定有保证。当然，若你在街边拾到一些由百年
大屋拆下来的青砖承放CD机又靓声的话，那是你的造化。
(三)水平调校
　　很多人都忽视了CD机承放地方的水平，需知道，CD机工作时，摩打(马达)是高速运
行的，要是承放CD机的地方倾斜的话，摩打会侧向一面工作，轴心不是垂直，当CD转动
时会晃动、摇摆不定，雷射光头循迹便会很吃力，系统也要竭力矫正错误，试想在这情
况下会靓声吗？虽然CD机放在水平的地方上，它的摩打未必百份百能在绝对垂直的位置
上工作。但总比较在高低不平的地方上工作好得多。要是你的耳朵灵光的话，校正不平
后，用一段你熟悉的试音碟试音，然后将CD机的水平略作调试，使CD机略倾前或后，或
左或右，你会听到声音的改变，音场也会变动，当你捉摸到它的变化规律时，你就可以
利用水平校声，因为每部CD机的结构不同，反应也不同，所以我无法给你一准则去校声
，一切，只有靠自己，若有金耳朵帮手的话，当然是容易得多啦！
(四)遮光布校声
　　要是你的CD机是揭顶式而盖子是用透明水晶胶的话，你要留意CD机附近是否有强烈
的光源直接或强光反射入CD机，因为CD机本身是靠镭射光头工作，在受到其它光线直射
或漫射时都影响它的工作，从而影响到音色的表现，所以如你遇到这样的环境时，用些
黑布或绿色天鹅绒布遮着透光的盖子，你会直接听到有不同程度的改善，不信，试试看
！
(五)洗白白
　　这些都是老生常谈，定时清洁接线头和座的接触都是靓声不可缺的指定动作，除了
用酒精外，市面上有一种清洗底板松香焊剂的喷雾剂接头非常干净，虽然贵一点，但一
支可用差不多两年，你还想怎样？清洁时可喷在棉花棒上或直接喷在表面上，再用清洁
棉花抹净便可。
　　长篇大论地写怎样为CD机校声，这些工作琐碎，看来并无稀奇之处，可是，每样工
作都能做好一点，累积的成果，就是靓声的基础。

如何大声就是靓声?(上)

　　玩HiFi不能只偏重调校某一环节而疏忽其它因素的影响，器材除了要配搭得宜之外
，更要有一个好的聆听环境和悉心的调校和使用才可以达到目的，这些道理相信大部分
的发烧友都懂得，但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多，单就器材使用方面，很多发烧
友对自己的器材性能都不甚了了，往往因为使用不当而将衰声的原因归究在某些器材身
上。结果"玩"HiFi变成了不停地"换"HiFi。
　　过去两期我就CD机的调校和使用谈过一些改善的方法，为的就是提醒一些大意的朋
友，好好地去调节器校和使用器材，不要埋没了器材的优点。今次我要谈的是前级正确
的使用方法。
　　前级可以说是整个系统的控制中心，一般人对前级的理解，以为前级只是用来控制
音量的大小和选择讯源的一件器材，对于机上的按钮和设施都视而不见，甚至对每个按
钮的用途也懒得去理解，他们其实是浪费自己的金钱和设计者的心血，没有好好地去发
挥它的性能。
　　就以一部最简单的前级为例，它通常只具备选择讯源和控制大小声的功能，但你不
要轻视它，其实靓声与否都跟你操作是否正确和调校有极大关系。
　　先撇开调校不谈，就以控制音量按钮(Volumn)来说，就有几位老前辈公开地表示，
音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。
　　很多朋友，不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓自然就靓声，更要命
的是他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏都用同一音量去听
，结果你听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和
大提琴匹敌，结他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听到皱起眉头，心中发闷时
，他们还对你说他的系统的动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多，
简直可以把你气得半死！
为什么这些朋友会这样子去听音乐呢？
　　这纯因为他们少了去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会。当他听过在同
一音乐厅里演奏的交响乐队和单一件乐器演奏时的音量大小和真正乐器发声时，他们才
能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量的响度。除了听
现场外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演
奏，或干脆买件乐器回来"亲自操刀"，那么当你再去听那些CD上的罐头音乐时，就不会
毫无准则地去调节音量，不但使声音失真，乐器变形，耳朵受罪外，日子久了，听觉也
可能受损呢！
　　音量控制的最高技巧和器材的最佳表现当然就是能把乐队或单一乐器或是真人唱歌
时的音量原汁原味地还原！这也就是一些HiFi友日夕追求的1:1的音量，同样比例的体积
和同样大小的立体音场。
　　他们是希望把整个交响乐队搬回家去作现场演奏！
　　有些发烧友以为只要把世上最贵的器材搬回家，就可以做到。以下是一个真实的例
子，这位主人翁廿年前所创下的纪录，现今仍未有人能打破，一些前辈级的发烧友至今
仍然津津乐道。
虽然事隔多年，部分器材型号已模糊不清，但主要器材仍深深地印在我的脑海里。我试
把它列出来，让大家知道这套组合是什么料子。
讯源：黑胶唱盘Gyrodec加青金石唱头和Odesey唱臂(光是这组合的价值，在廿年前已是
十多万港元!)
前级：Burmester顶级前级(价值约八万港元)。
后级：(一)Stax的顶级功放(每声道600W A类，峰值输时有3000W，它的样子像一个大行
李箱竖立起来的模样，每声道独立，每部重二百多磅!值港币廿多万元!)
(二)EAR胆后级两套(共四件，单声道设计，每声道200W，共约港币十多万元)。
　　频率均衡器：ADC美国全自动电脑调校频率均衡器，约港币二万元。
　　音箱三对：(一)法国Cabassee7号仔(旗舰级，高2m多，每只箱重180磅，约值八万元
)
(二)Tannoy的西敏寺(旗舰级，身高约2m多，硕大无比，起码要四个大汉才可搬动，约值
八万元)
(三)Altec的大号角音箱(型号是7xxx，已记不清了。体积比衣柜还要大!约值六万元)
(四)德国Magnat牌的火焰高音箱一对，作超高音用。
(五)Decca铝带高音两对
(六)Audio Pro瑞典制造专业用超低音(约衣柜般大，内置分音器及功放器。香港大会堂
音乐厅当年亦用上两只。)
　　廿多年前，这样的组合的价值，对我来说已是天文数字，所有的器材都是极品级数
，表现如何？


大声就是靓声?(下)

　　上次介绍过一套二十多年前的超级组合，它的主人翁叫"大声叶"。虽然听过这组合
的发烧友不多，但听过的人，保证一生难忘。
这组合虽然放在一个面积约有50多平方米的厅子上，但光是器材和音箱已占去约三分之
一的地方!大声叶在听音乐时并不是只听一对音箱而是全部开声；他喜欢以1:1的音量来
听音乐，换句话说，真乐器的音量(音压)是90dB的话，他就开到90dB的音量，要是大交
响乐团的强奏是110dB的话，他照样比例开到同样的音压才感到过瘾，他才觉得像真。
　　初听这组合时，声音的质感，重量感和规模感受极为庞大，只是结像过大，音场混
乱，后经几位高手悉心调校后，虽然是三套大音箱加上几对超高音和超低音箱一同发声
，人声、乐器和大型音乐的乐队的型体和音场都相当不俗，最令人印象深刻的是那种从
容度，质感和爆棚时那种天崩地裂，摧心裂肺和排山倒海的强横霸道的气势。
　　当时还没有发明CD，发烧友听的都是黑胶碟(LP)，而当时最爆棚的LP，令发烧友闻
碟色变的碟有两张：一是Telarc暗红色盒装上印有几个士兵站在大炮旁边的封面那张录
有柴可夫斯基1812音乐的碟，这碟有HiFi杀手之称，最令人心寒的是那段炮声，唱片上
的刻纹成之字形，当时无论什么形式的唱头都难以顺利唱完这段炮声，大多数唱头都会
跳线，一些比较差的唱头甚至连唱针都被扯脱，连累喇叭或功放也损坏；另一黑胶碟是
什么名已模糊，只记得唱碟的封面是漆黑一片的夜空，上有闪电划向地面，它录有一些
真实的大雷雨片段，也录有真实火车走动的声音，这两张碟当年不知唱坏了多少唱头和
烧掉多少扩音机和音箱，一般人等闲不敢以此碟向人演示，就以今日数码时代的器材，
我相信除了一些极品器材外，一些所谓高档的器材也未必可以应付得来，其难度之高可
见一斑。
　　听过这组合已过了廿多年的今天，我还清楚地记得，当听交响乐时，整个交响乐团
就像在家里演奏，最强奏时也不感到吵耳，但你已听到手心冒汗。"教父高"(香港极负盛
名的发烧前辈之一)就曾对我说过一句至今我仍清楚记得的话，他说:"大声叶不单止把交
响乐请回家去，而且是两队之多!"这不不算夸张，当我正襟危坐地坐在皇帝听1812的炮
声时，那七万多元的青金石唱头轻松地唱过　　　　那"之"字纹时，那炮声竟像炮弹轰
中座位一样，整张梳化有抛起的感觉，正当大家都担心功放和喇叭有没有烧掉时，大声
叶指着那部有声压指示的电脑频率均衡器笑咪咪地说:"现在最高的声压是123dB，够未？
未够的话，可以再加！"这时大家已面如土色，呆在当场，不敢作声！(大家都知道，12
0dB声压已是人耳的极限，若稍长时间在此高声压下，耳朵听觉将永远损害!)当时有发烧
友叫"Encore",我慌忙起身让座位与他，乘方便之机逃遁，而其他发烧友也借取饮品为名
，躲到厨房去！
　　听炮声还不算是什么，最恐怖的是听火车入站时，那种火车迎面冲过来，你像被火
车撞倒和辗过，心口有被压得透不过气来和窒息的感觉，令你惊心动魄，冷汗直流！(大
声叶后来告诉我，当时的声压是126dB!)
　　我仍记得当晚散会后，在街上，的士在我身边响号我也听不到。第二天，老婆说为
什么叫你也不答话，说话时又那么大声？是否聋了？幸好这现象只维持了两天，听觉便
复之，以后再到大声叶处发烧时，每逢听炮便躲到厕所去。
　　自从那次后，我听过不少其他人的组合，无论怎样了不起，也只是觉得鸡声鸡气！
这也是导致我日后的组合，动用到过百喇叭单元的原因之一。
　　故事说完了，目前在香港和很多地方也再难听到大声叶般的组合(大声叶已移民他去
，我们都很怀念他)。而这经历使我深切体会到，目前的HiFi虽然是如此进步，但跟真实
演奏，仍是有一大段的距离，就算以大声叶的组合看来，仍有很多不足之处，但在廿多
年前他这样的玩法绝对先知先觉，君不见今天世上极品级的大型音箱组合，例如Infini
ty的IRSV，Cello的旗舰，Gensis的四柱组合音箱和WAMM等的巨无霸级音箱组合，不都是
用上众多不同的喇叭单元组成的吗？这现象说明了什么？
　　这说明了世界上目前一般的HiFi产品，包括你我的组合，都只是一种妥协下的商品
，仍然难以和真实的现场演奏相比！
　　一般发烧友对器材都有一种错误的观念，以为所有的组合，只要喜欢的话，要开多
大声就照开可也，结果令到声音刺耳难听，一不小心就连喇叭或扩音机也毁掉。
　　为什么很多组合一开大声就产生失真、刺耳而难听的声音呢？组合衰声的原因众多
，一时也难以说清楚，但若你的组合一开大声就不好听的话，你可能忽视了下面所列的
环节中出的问题。
(一)喇叭单元的极限
　　任何单元都有它本身的极限，一只5英寸的低音单元，你不能期待它的表现和15英寸
的相同，(否则，工程师也不会设计和制造大的单元)，这正如你把一对书架式的音箱开
到和一些大音箱一样大声的话，它肯定会因为驱策过度远超过单元本身工作极限而产生
失真和刺耳的声音，更甚者，单元会永久性损坏或烧毁！要靓声的话，单元必须在本身
线性范围内工作，要大声而又要靓声的话，一定要用多只单元一起工作。
　　这例子正好说明大声叶用这么多对音箱才可以做到惊人的效果，也说明了为什么一
些极品级的大音箱用上那么多的喇叭单元才可以制造庞大的音场和音压。
　　明白上述的道理，你就知道无论你的书架喇叭贵到无伦，被人评到天上有地下无，
在大音压时肯定会输给一些多单元的大型音箱。要唱大声的话，肯定是要用大音箱，这
是物理定律，任谁也难以改变的。
(二)器材的极限
　　就算你有大音箱，也不见得可以开大声，因为除了上述的原因外，前级和功放的性
能也是直接影响声音的重要原因。
　　若你的讯源和前级不匹配的话，又或你的功放功率不足以推动音箱，或功率的宽裕
度不足的话，例如用一部只有几十瓦的功放去推一些灵敏度只有80dB的音箱的话，听唱
歌或一两件乐器还勉强可以，一旦听交响乐或一些爆棚音乐时，由于力水不足，往往造
成失真而产生刺耳的声音。若功放被驱策过度，工作不稳定时更会自毁或烧掉音箱。所
以用多喇叭单元的音箱时，必须要用相匹配的功放才能发挥最佳效果。
(三)聆听空间的影响
　　当你的组合稍大声便吵耳或嘈杂不堪的话，未必是组合或音箱出了问题，也许是聆
听间出了问题！
　　若你在一间小房间里放进一对大音箱，而房间里缺乏吸音物料，当稍大声，声音急
速地在房间里的六个平面反射和折射，也会产生刺耳、嘈吵和混乱的感觉，这就表示房
间不能负荷这样高的音压，必须把房间的吸音处理好或把音箱换掉，才可解决问题。
　　又或你把一对小的书架音箱放在一个50平方或更大的厅子里听交响乐，将声音放到
稍大时，便听到失真和吵耳的声音，这都是音箱和空间不能好好配合的结果。
(四)音箱的摆位
　　若音箱摆在不适当的环境中，例如附近很多强力反射面，或不规则的墙，很多时都
会令声音刺耳嘈吵，若你的摆位工夫了得，又懂得迁就的话，问题也可解决的。由于摆
位是一项相当高难度的技巧，不是三言两语说得清，日后有机会再谈吧。
　　最后，你会问，怎样去控制音量的大小才恰当。
　　很简单，当你听到声音有紧张的倾向，有绷紧的感觉，高音带硬质和刺耳时，请把
音量收小至顺耳便可。因为组合一有上述的表现时，表示它正在失真情况下工作，明白
没有？
　　一套好的组合在一个高手的控制下，就算你听大型的爆棚音乐时，你也可以轻松地
和朋友交谈而毫不费力，音乐一点也不会有嘈吵的感觉。一般组合在播某些单一乐器或
独唱之类的音乐时都可以做到1:1的音量，只要你能稍为留意真人唱歌和真乐器的音量，
你可以很容易控制音量在适当的响度。但若你要求在播交响乐和一些大型音乐时达到像
真的话，你得要像大声叶一样，弄一套巨无霸组合！切勿强你的器材所难，否则你不但
有机会在朋友面前出丑，分分钟连器材也烧掉，吃不了兜着走呢！
善 用 你 的 前 级

　　上两期的文章谈及音量控制的原则，但对一般前级的其它功能没有提及，这次我想
把这些功能的运用和它对音色的影响略谈一下。
　　目前市场上，前级的设计主流可以分成两派，一派是奉行"简单就是美"(Simple is
the beat)的路线，为类设计以最简单最少零件以达到最高传真为目的，通常这些前级
只具有最基本的功能，一是选择讯源开关，二是控制音量大小的设施。
　　第二派是以多功能，容易使用及适应性广为设计目的，这类设计除了上述前级的功
能外，很多时设有遥控，高低音调控制，输出增益调节，相位选择，平衡或非平衡选择
，静音设备等。
　　上面这两种设计理念，在高档产品中均有为人推许的代表作，亦各有拥趸，端视乎
你的需要而定。
　　从"简单就是美"理念设计的高档产品，由于线路精简，所用的零件不多，厂家可以
选用最好的零件，以最简捷的电路和逐点精细较声的方法去做一部前级。这一类前级，
做得好而已整个系统配搭得宜，试音室特性又配合而调较功夫又做得好的话，的确可以
做到透明、无色、传真度高，音场表现出色的高境界，但这类前级有一点最致命的地方
就是欠缺弹性，一旦和讯源的输出(例如CD机)的特性，例如阻抗，输出电平的强弱和后
级不匹配时，往往使声音的表现大打折扣。更甚者，我相信除了一些经特别设计的试音
室外，一般发烧友的聆听空间很多存在有不少缺陷导致音色不平衡的问题，例如遇到高
音或低音过多等问题时，这类前级便不能透过音调控制去调节整个系统去适应这房间的
特性，结果唯有大兴土木，改动房间特性，才可解决问题。发烧友都知道，就算是专业
的音响工程师也未必有绝对把握可以把任何房间改到靓声，一般发烧友用一些人云亦云
的方法又或听从一些识少少，扮专家的人的主意，乱搅一通，你相信会搅到靓声吗？又
或有些蚕虫师爷或HiFi老鼠，教你换某些牌子的产品去收拾过多的低音或过亮的高音之
类的提议，你试过有几多次是灵光的？
　　我相信，这类简单就是美的产品，只适合一些具备了靓声的试音室，而本身亦是校
声高手，有绝对驾驭器材能力的人才能发挥这类器材的优点。
　　毕竟，音响发烧友在整个影音市场中占的比例只是一撮小众，特别是在高档器材的
层次中，相信只是占几个百分比，所以一般厂家的销售对象，都是以中下收入阶层人士
为主。这些厂家的产品多以功能齐全，适应性广，调校方式多样化为主。就以前级为例
，很多都具有音调控制，而一些比较讲究而价格较贵的更具有输入阻抗、增益、静音、
单声道或身历声的选择功能。有一些高档的前级功能更包括有遥控，甚至每组输入设定
功能记忆，把每组的调校自动存入记忆系统中，当每次你选择某项输入讯源时，它会自
动全部调节你原先调校的功能，无需每次调校。发烧友对一些功能多的前级，往往都很
有意见，认为多只香炉多只鬼，的确，以一部平价前级来说，这些功能当然增加了成本
，为了竞争，厂家用料自然会因价格的限制而作出妥协，因而影响声音素质，所以一般
平价而功能齐全的前级，很多时它的功能给人的感觉只是聊备一格，用上时有声音变差
的感觉。但这并不表示所有这类前级都有这种毛病，一些讲究而设计完善的产品，它们
一般都可以将这些功能随意加入或脱离主体线路而不影响声音素质，大大增加了校声的
灵活性，使声音的表现更具可塑性。
　　下面我将一些前级功能，它们易为人忽略而严重影响声音素质的原因提供给大家参
考：
(一)音调控制
　　这种设备，多见于一些旧一代的中下价机上，它的功能是为了增加或减少高低音的
份量，用以迁就房间的特性。
　　事实上，很多发烧友都没有那么幸运能拥有一间高中低音都很平均的房间，大多数
的聆听间不就是低间太多，就是高音太亮，遇上这种情况，这项功能就大派用场，将那
部分问题解决，为发烧友省回了不少换线或换机钱。可是综观今天市场，甚少前级具有
这设施，因为大多数都认为前级线路上加插入声调控制的线路会多只香炉多只鬼，降低
声音质素，同时发烧友大多数认为，靓的前级必须原汁原味，高低音调控制只会污染讯
号的纯度，这只是一般平价机的设备而已，而厂家摸到用家的心意，大多数都不设这功
能，一方面可简化线路，亦可减低成本，是以近代的机种，大多不设这项功能。
(二)输入端阻抗选择
　　输入端的阻抗和前面讯源输出端的阻抗是否配合是器材配搭上的一个最大的关键，
所以很多时我们都遇到某名厂机和某厂的机搭配时，声音变得很怪异或很衰声，这纯是
因为彼此在阻抗上不能匹配，怎样才可以根据说明书上列出的阻抗数据来配其它器材，
虽然从理论上可以行得通，但实际上数据虽然匹配但声音表现却完全两码子事，原来这
还牵涉到输出电压和电流的强弱等问题，由于这些都是有关电学的范围，要详细解释的
话，需要很长篇幅，且留待日后有机会时才和大家讨论。
　　若你的前级具备有输入阻抗调校的话，而你感到CD和前级匹配有问题或有怀疑时，
你要做的只是用同一CD片段(当然是你最熟悉的音乐片段)，去作AB比较，当你把制拔向
低阻抗一档时，若声音柔弱，有气无力，欠缺质感和动态时，这表示阻抗过低，你就把
它拔向高阻抗那边。反之，若你感到声音粗豪，咄咄迫人，音乐欠缺幼细缠绵，Valume
(音量按钮)只开小小便已大声到不得了，这表示阻抗过高，你只需要把按钮向低阻抗那
端便可以。若你怎样试效果都不理想时，除了你的前级和后级可能不匹配外，若你的前
级和后级是同厂机的话，那么就有可能是CD机的阻抗和你的前级匹配有问题，那你得试
试借朋友其它的CD机驳上试试。
(三)增益的调校
　　一般前级的增益多是标准的20dB增益，有些可能大些。由于CD机或其它讯源输出每
间厂甚至同厂的不同型号的机种都有所不同，当某些厂为了某些商业或校声的原因，将
输出电压或电流加强，在匹配某些前级时，往往将Valume开很小，声音便爆得震天价响
，音像巨大，声音现象，除了是上述所说的阻抗不匹配外，前级若有增益加减功能的话
，那么就可以调节器低前级的增益来造就过强的输入讯号。
　　不要小看这项, 功能，若你善于利用这功能，多加练习，往往可以化丑为妍，搅出靓
声。调校这功能的秘决，最好是利用小提琴音乐，将小提琴的高音校至恰当后，再用钢
琴音乐去调校，当校至钢琴铿锵有力，清脆落而小提琴高音部分具质感细致时，这就是
最恰当的增益。
(四)绝对相位的调校
　　除了音箱和后级接驳时的相位要准确外，有时由于各地的平衡制式的不同，不同产
地的产品接驳时，往往有反相的表现，若你听到声音空洞，结像松散，低音欠缺，松蒙
和音场的向四周扩散有过份的感觉时，你可以用这相位按钮作AB比较，若你发觉相位按
钮拔完后，一切回复正常的话，这就是正确的相位，若你的前级有这设备的话，不要忘
记在每次换机，或换线或重驳系统时都要试试它，看看相位是否正确。
　　好了，前级的调校谈到这里已经差不多了，下次再谈。

器材也需要摆位？

　　发烧友谈摆位时，大多数人指的是音箱的摆位而鲜有人提及器材如何摆放才靓声的
。 在未谈到正题前，我想回应一位读者的问题，同时也想补充一下上次器材架的校声方
法。 这位朋友一向以来都是把器材随意地摆放在地面上，声音也着实不差，相安无事，
但不幸一次家里浴室的水龙头漏水，弄到水浸，幸好抢救及时，没有损坏器材，为了安
全计，终于斥资买了一些金属器材架，以为从此可以一劳永逸，但当他把器材往架上一
搁，发觉声音全变了，以前颇为中性的声音变得冷硬，中高频呱呱叫，小提琴像锯钢线
，女高音像鬼夜哭，低频瘦削，整体声音欠缺丰韵，这改变令他失望不已。日前，刚巧
他看过我上期的文章，于是他设法把铁制的器材架上的钢钉脚换成铜的制品，声音稍为
正常，于是他再用泥胶把铜钉包着，情况也有改善，但他仍感到声音生硬，而且音场也
无法像以前一样有立体感，尤其是在听人声时，歌手无法像以前般有站在面前唱歌的感
觉。
　　我仔细和他研究过他摆放的方法和放置器材的位置，觉得他正像很多发烧友犯了共
同的错误，值得在这里和大家研究一下。
他用的是四层高的架，摆放在两个音箱的中间，架的钉脚穿过地毯直接插在水泥地上，
器材放上架后，高度和他所用的音箱高度差不多。
　　这样的布局，很齐整，美观而又兼顾到音箱线的平均分布，他把CD机放在顶层，前
置和功放依次放在下面，表面上器材的摆放兼顾到整洁有序，合乎使用和实用的逻辑，
也是大多数人喜欢的摆设的方法，但在发烧角度上却犯了下列的错误。
　　一、发烧友稍有经验都应该知道有驻波这回事，我不想在这里详细解说，只是想提
醒大家，切勿以为驻波只是在房间的角落才有，其实驻波聚集的地方除了房间四个角落
外，在两个音箱的正中间，和音箱的后墙正中间都是低频驻波最强的地方。试想您把器
材放在这个区内，所有器材，不论你用什么方法避震，都是吃力不讨好的事；再者若你
的CD机避震欠佳的话，只要低频一出，保证跳线频频甚或停止工作，否则CD虽能然工作
，但改错系统不断因震动而努力改错，你以为会靓声吗？
　　我就曾经试过把放在驻波区内的CD机移离只约一尺的位置，跳线问题便解决了。有
些发烧友(特别是日本的)喜欢把器材放在座位面前一字儿排开，这样在操控器材的音量
或按CD时便不用跑来跑去，表面上这样的方法没有不对的地方，只是用的音箱线稍长而
已。
我没有试过这样的摆法。但我有一次经验使我清楚知道这是错的！我很喜欢喝茶，所以
往往是一面听音乐，一面在座位面前的云石茶几泡茶，一向不以为意，直至有一天，我
把云石几搬往一边以方便维修天花灯饰，修好后我没有把它搬回原位，当天晚上，我一
开声，令我吓了一跳，为什么今天的声音特别靓，音场特别玲珑，低频踏地而来？听了
一会儿茶瘾发作，便把茶几搬回原位，泡好茶后，坐下再听，先前的感觉，竟然全不是
那回事，百思不解，正自狐疑不决，忽然想起，我只是把茶几搬过而已，莫非是茶几作
怪？于是立即把茶几搬走，坐下一听，心头大乐，从此我的座位前再没有茶几了。
　　这经验说明了一点就是凡是声音直射的地方都不宜摆放物件或器材，这样做的话，
只会折射或反射声音，破坏音色和音场，影响立体感。当你知道这些敏感的驻波区后，
你还会摆器材在这些地方吗？
　　二、把器材放在两个音箱的正中间而架的高度又和音箱相若的话，其实也是一个大
忌，因为架上的器材金属表面会把声音反射，影响两个音箱 声音交汇而结成的音像，这
样又如何可以有准确的定位？这正好解释了前面所述那位读者的问题。
解决上述这类问题，唯一的方法是换过矮身的架，或把架向音箱后墙移，移离两个音箱
的正中位置，这样不但可以避开驻波区，也可以令音场和定位正常。 我经常见到有些发
烧友，喜欢在两个音箱中间放置大电视机，如遇到上述的困扰而器材又不便移动的话，
也可以在听音乐(不看电视)时，用大毛巾或布之类吸音物覆盖着电视，也可改善一二。
　　三、虽然多层的器材架把器材逐层分隔开，但由于上下距离相当近，很易产生彼此
干扰的机会；试想CD机会漏出数码噪音，影响前级，而后级亦会因变压器磁场强大漏磁
影响CD机和前级，上下层放置的方式最易被彼此感染而令到整个系统产生莫名其妙的杂
声和噪声，所以有经验的发烧友，条件许可的话，多喜欢用矮架把器材一字长蛇阵摆放
，为的是避免彼此干扰。用矮架一方面可以避免破坏音场，另一方面也可以避开地磁的
影响和大音量时地面震动对器材的不良影响。
　　为了减少器材的互扰，你可以尝试把机摆成不同的距离和角度，这没有一定的法则
，你可以和朋友一起试。一个负责听一个负责移，当移到某一距离或不同角度时，你会
感到豁然开朗，这位置就是最不受干扰和最靓声的位置，所以你往往在杂志的图片中，
看到很多高手的器材摆成横七竖八的样子，切勿以为故弄玄虚，其实个中大有学问，更
是校声的一些秘技。他不单可以校声而且更可以调校音场的阔窄，深浅和声音的密度呢
！
　　最后提醒大家，如你系统中有用升压牛或隔离牛之类的补品，请你把它放得越远越
好。
　　差点忘记告诉你，那位朋友依我的方法再次摆过器材和将几粒中国木象棋承起钉脚
后，整体问题解决了，声音和音场都生色了不少，你有兴趣试试吗？

功 放 的 疑 惑

　　多期谈过前级后，应该是谈谈后级(又称功放)的时候了。
　　很多人都知道，功放的工作只是把前面输入的讯号加以放大，然后推动音箱，作用
就像汽车的一部引擎，发出动力去推动汽车前进一样，原理虽然简单。可是很多发烧友
对功放都有所误解甚或存在一定的偏见，而这些见解，令发烧友在选择功放时，往往得
不到预期效果，搭配不当时更为组合带来很多意想不到的问题，更甚者，往往毁掉音箱
或与功放俱亡。
　　选择功放，一般人都只着眼于它的输出功率是多少瓦数，很少人顾及其它需要配合
的因素。其实音响组合的搭配是一种学问，除了一般原厂组合外，不同厂生产的器材配
在一起时，往往产生令人预料不到的效果。同时并不是所有最好的器材配在一起便会得
到好的效果，君不见有些财大气粗的发烧友，满屋名器效果呢？简直可以令人笑掉大牙
。有关器材匹配的问题，直至今天，仍是人言人殊，各师各法，难有定论。在别人家里
表现很好的组合，搬到你府上时可能令你大失所望也屡见不鲜，由于匹配问题太复杂，
日后有机会再和大家讨论。
　　话题扯得太远了，我想还是把一些发烧友在选择功放时忽略了的因素在下面谈谈：
(一)所听音乐的类型
　　只听轻音乐或喜欢用小音量听音乐的人和那些喜欢大型爆棚像拆楼般的音量的人在
选功放时的需要便大不相同，在买功放时得首先问问自己是哪类的音乐爱好者，这样可
免买错。喜欢用细音量听音乐的人买一些巨无霸级功放，可能是一种浪费。若喜欢听爆
棚音乐的人买一部小功率的功放，不但不能达到预期的效果，更可能导致灾难性后果，
看下去你便知道原因。
(二)聆听环境的大小
　　一个十多平方米的房子和一个数十平方米的房子，需要的功率差异很大，买功放必
须考虑听音乐时的音量和功放所能推动音箱的能量。一般而言，聆听者和音箱的距离远
一倍时，声压便减少6dB(在全没有反射的环境下)，在家居环境里，一般衰减4-5分贝左
右。若你坐的位置距音箱愈远的话，所需的功率便倍增，因为在电声学上，当增大3dB音
量时，电能需增大一倍，当增加10dB时，电能便需增大十倍之多！
　　选择功率大或小时，除了需考虑房子的大小外，还得看音箱的效率，和音箱对电流
量的需要以及最大功率的输入容忍力，才可决定所需的功率。
(三)音箱的效率
　　当购买音箱时，要考虑的因素很多，日后我会作一专题讨论。当买音箱时，不要为
它的音色迷惑，或被它的外表吸引而匆匆买下。你首先要选一些你喜欢的音色的音箱，
它的大小是否配合你的聆听环境是最重要的一环：把一对书架型的音箱放在一个数十平
方米的房间是绝对错误的做法，因为细小音箱根本没有可能提供足够的能量去推动空气
来制造足够的音压，给你轻松地去欣赏音乐，强把音量加大，只会令到它声嘶力歇，声
音紧张、失真而同时易把音箱的喇叭单元烧毁。相反，把一对巨无霸音箱放进一个小房
间，由于能量过大，房间无法提供足够的呼吸空间给音箱，结果只会弄到满屋轰鸣，混
浊不堪，无法收拾！
　　这情形正好说明为什么音箱厂会制造不同大小的音箱供发烧友选择。
　　除了音箱的大小要和环境配合外，音箱的效率也是发烧友极需留意的一环，因为它
关系到功放的功率配合问题。
　　简要地说：音箱的效率高，所需的推动功率比较小，效率低的音箱所需的功率比较
小，效率低的音箱所需的功率比较大。但这个常规，并不一定准确和绝对，也有一些音
箱效率很高但需要的功率也很大的，所以一定要真正和功放搭配及正式聆听比较过，才
可下定论，不要见到效率高，便以为用细功率功放便可把它搞定。
　　我就曾经有一个痛苦经历，至今仍常常引以为诫，且听我道来。
　　当年我遇到一对一听倾情的法国巨无霸音箱，一听便着迷(至今仍在我的家里)，看
见它的效率是92dB(1000hz)，店家只是用一部几十瓦的功放，便推得它有声有色，满心欢喜，便
倾尽所有，量珠斗聘，迎返家门，满以为今后有好日子过，岂料用一部每声道200瓦的功
放去推它，高中音都不俗，但低音只是胡胡声，懒洋洋，轻飘飘的，毫无线条感和劲道
，更谈不上动态了，于是乘厂家的设计师来港巡视业务，向他请教如何去玩这音箱，如
何才可以玩得靓声？你想这设计师如何教我？他说，他用800瓦去推低音，200瓦去推中
音，100瓦去推高音，这便可做到最靓声的效果！朋友，当你知道这答案时，你的感觉如
何？
　　为了玩好这对音箱，光是买功放，已使我几乎倾尽所有！
　　一般发烧友和HiFi行业中人的不成文的理解是：90dB以上是高效率，85至90dB是中
效率，85dB以下是低效率。这对法国音箱效率是92dB，的确是用很小功率的功放也可以
推动得很响亮，但为什么要用到这样大的功率才可使它就范？卖个关子，下次告诉你。

功放的疑惑(续一)

　　上次谈到音箱的效率和功放的输出功率匹配的问题，我曾经举出一个例子，一对高
达92dB的音箱，竟然需要动用到过千瓦的功放才可以达到靓声的境界，原因何在？
　　这关系到音箱和功放的设计取向。
　　先谈音箱的设计为什么会令到一对音箱效率高但却大食无伦的原因。
　　近代的音箱，喇叭单元的组合多是两路以上的组合，有些甚至用到几十只单元的旗
舰级的组合。由于使用的单元众多，分音器的设计更为复杂，为了迁就每只单元的工作
特性、效率和矫正单元工作时的相位，分音器都用上了不小的电容、电阻和线圈，而这
些零件都会消耗不少的功率，虽然单元的灵敏度和效率很高，用很少的功率便可推动它
，可是在众多单元一起工作时，阻抗会很低,所需的推动电流便很大，如功放的电流输出不足的话，
轻则引起失真，若强行把音量加大的话，功放本身又没有过荷保护的设计时，就会烧掉
功放。甚或把音箱的单元也烧掉。
　　发烧友常有一个误解，以为大瓦数的功放一定好力，其实瓦数的大小只是功放其中
一项指标，最重要的还是看它输出的电流量的大小才是关键所在。
　　君不见市面上那些只有几公斤的便携式的旅行音响组合所标称的功率也有几百瓦吗
？你会相信一部只用几个大号电池的功放有此能耐吗？只要你想想，几百瓦功率的电饭
煲已可以煮饭，你试试用个电池可以做到吗？这些连制造厂家看到了也脸红的数字，只
是一些商人的噱头而已！
　　要电流充足，功放一定要有强大的电源供应，配合强大的输出级才可以做到，当电
流能应付音箱众多单元的需求时，才能达到靓声的效果，这就是近代的旗舰级或那些高
档的功放，只有三数百瓦的输出，而其体重惊人的原因。
音箱和功放配合的原则，不光是看音箱的功率，还需要看它对电流的要求。光是看它的
功率而去配功放的话，往往就犯了我以前所说的例子中的错误。
　　谈到这里，你可能会想到，是不是我有一部大瓦数而电流强劲的后级，就可以配合
世界上任何的音箱，无往而不利？
您错了！
　　有很多人曾试过用一些大电流的功放去推某些高效率的音箱，但效果反而不及一些
细瓦数和细电流的功放，原因何在？
这牵涉到喇叭单元设计的问题，特别是那些70年代前设计的音箱，和那些号角式的音箱
。
　　那年代一般厂家出产的功放只有几瓦至几十瓦的品种。当时的音箱单元设计灵敏度
和效率都很高，需要的电流很小，只需几瓦的功放便可推到震天响，而有很多厂家至今
仍在生产此类音箱，计有JBL、KLipsh、Lowther、Altec、TAD等品牌。
　　这类产品，在不断改良之下，有些不单可以具有高效率的特性，更可以承受很大的
功率，但有些产品只能用低功率的功放才靓声，例如Lowther的产品，你若用一些稍大功
率(例如超过10瓦)的功放便完全失去它那独特的韵味和美感。KLipsh(杰士)的音箱也只
适宜一些低瓦数而音色美的功放去推动才靓声，要是你用一些强劲电流而高瓦数的功放
去推它，声音只显得硬梆梆，呱呱叫，完全失去它本身的音色和气质。
　　除了上述的现象外，更有趣的是，一些低功率的音箱，用一些细功率的功放去推它
，也推得头头是道，这又如何解释呢？另外，有些人用一部100瓦的机去推它竟然输给一
部只有几十瓦的功放，连力水也输掉，这又是什么原因呢？
　　此外，一部几瓦的胆机，听起来，它的力水比一些几十瓦的石机的表现也不遑多让
，原因在哪里呢？
　　为什么一部几十瓦的功放会把音箱单元烧掉而一部几百瓦的功放在同一音量下却不
会烧单元呢？
　　我相信，这都是发烧友感到迷惑的地方，有兴趣的话，记得买下期看看。

功放的疑惑(续二)

　　我在上期提到一些有关功放和喇叭之间匹配时所发生的怪现象和一些似乎脱离常理
的表现，令到很多人都感到迷惑和不解。
　　在解释这些现象之前，我得先让读者明白一些音箱的特性，这里只可粗浅地说明一
下，因为若将这些技术上的特性和指标详细解释和从学术和专业的角度剖析的话，真的
可以注书立说。
　　这些还是留待专家去做吧。 音箱和功放之间一起工作时，音箱特性最影响功放的有
下面的几个因素：
　　第一是音箱的功率，在上期我已粗略地谈过，相信大家已有一个概念，这里不赘。
　　第二是音箱的阻抗。我们在买音箱时，很多时都会从箱体背板铭牌或说明书上列明
的特性中，看到音箱的额定阻抗有16Ω、8Ω或4Ω，这都是一般常见的例子，有些音箱
的标称阻抗更有15Ω、11Ω或6Ω的。通常一般发烧友的理解，以为这些音箱的阻抗在整
个音频段内(即20Hz-20000Hz，人耳可以听闻的频段)的恒定不变阻抗，事实上，很多音
箱的阻抗特性在不同频段都不同，例如有些标称8Ω的音箱，可能在低频段的50Hz的阻抗
有16Ω也不出奇，也有些在高频段例如5KHz处阻抗低至1-2Ω也说不定。厂家在测量阻抗
时很少把整个频段的特性列出图表，他们通常只把几个频段的阻抗特性列出作为参考。
　　再者，生产音箱的基本要求是频应平直，而对阻抗的要求，以目前国际上的几个标
准，一般要求在整个频带范围内，阻抗变化不该大于标称值的20%为准。虽然如此，一般
厂家都只求频应平直便算，很少把阻抗也做到平直，需知要是把这些不平直的阻抗弄平
的话，得在分音器上作了补偿线路，这样不单只把成本增加，更把分音器复杂化，影响
声音的表现，所以一般厂家设计，只要音箱工作时，不影响功放的安全的大前提下，尽
量不在分音器加上阻抗的补偿电路。
　　很多发烧友都知道，音箱的阻抗直接影响到功放输出的功率。一般功放标称8Ω时输
出200W的石机，在接上4Ω阻抗的音箱时，它的功率可能倍增至400W，但驳上16Ω的音箱
时，可能只有100W的输出(是否能保持这比例输出，得视乎功放本身电源的设计而定，若
电源不足的话，在4Ω时可能只有300W或更少也不定)。大家更应清楚知道，功放的输出
，是以8Ω纯直流电阻负荷时整个音频段的输出功率计算。(国际上也有以1KHz时的输出
计算，也有标称瞬间音乐功率计算，这些都是取巧的办法，这说明了为什么有些手提音
响标称有几百瓦输出的原因)。
　　当你明白到上述两个因素时，你就知道原来音箱的阻抗在不同频段时有不同的阻抗
，对功放所需的功率也有所不同，就以先前举例的音箱阻抗变化来说，50Hz时阻抗16Ω
的话，若要和其它频段得到同样输出音压的话，别的频段只要10瓦的话，在50Hz时则必
需以倍增的功率才可以做到。要是在5KHz的阻抗只有1-2Ω的话，更可能令功放输出强大
的电流，超过负荷的话，可能令功放不稳定，引起振荡和失真，轻则损毁喇叭单元，严
重的话，可能功放也烧掉。
　　刚才这例子，正好说明了有些音箱为什么它的效率高，但若不是用大电流输出的功
放时，低音总是不足，而高音呱呱叫的原因。这例子也说明了另一现象，一部标称只有1
00W的功放而电流量有20A的机推动刚才所说的音箱时，能胜过一部标称200W而电流量只
有10A的功放的原因，也就是为什么有时一部细瓦数的功放比一部大瓦数的能更有力的推
得同一音箱更靓声的原因之一。
　　当你明白到音箱阻抗如此影响功放的表现时，你应该理解到，有的音箱的效率虽然
低，但若是它的阻抗整体平直，对功放的需求并不苛刻的话，功放便可在全频轻松地工
作，这时你就感到虽然音箱的功率低，但用不太大功率的功放也可做到满意的效果。
希望上面的解释能令你明白部分怪现象(其实不怪，只是欠缺对这方面的知识。)的原因
。


功放的疑惑(续三)

　　在上一篇文章中我提过一个不甚为人理解的现象，就是为什么一部只有几瓦的胆机
，听起来比一些几十瓦的石机的表现也不遑多让，原因在那里？这次就谈谈这话题吧。

　　一向以来，胆石之争无日无之，胆石拥趸，各持不同理论，技术观点和数据，加上
一己的主观甚至偏见，仍在争论不休，甚至有些人在电台媒介上肆意攻击对方。有人列
举胆机的什么十大罪状，也有人对一些天价般的石机不屑一顾，而眷恋一些古董名器，
不惜重金搜购。这些现象其实我们不用花精神去争论，我相信只要是自己喜欢的，就不
需去计较别人的批评。也不应把自己的主观加诸别人身上，强迫别人认同自己的观点，
在这里，容许我大胆地说一句，绝大多数的发烧友都有这样的观点：老婆是人家的好，H
iFi是自己的最正！怪不得有些人调侃地说，世界上那一种专家最多？那一行业人才最多
？答案很简单，就是HiFi这种玩意！为的是只要认识几个名词，连真正意义都一知半解
的人便充当专家教训人的多的是；手上拥有稍为似样的甚至名牌器材而声音弄到一塌糊
涂的专家多的是；略懂焊机，识用电路把机器改到声音不忍卒听而自称天下无敌的专家
也多如牛毛；行业中把器材像电饭煲般卖而自称专家的也多不胜数。
　　值此，有感过去多期都是谈一些有关技术性的话题，实在有点令读者感到厌闷，所
以在未带入正题前，我有一则全行皆知的关于"专家"的笑话列出，聊博一粲。
　　城中某自称名店，店主人数年前入行，平时把器材像电饭煲般推销，除了懂得接驳
一般简单组合，有声音出来之外，对什么Bi-Wire(双线接驳)Bi-amp(双功放推动)都不懂
，连超低音接驳的方法或是电子分音、平衡和单端的道理也一无所知，平素喜自称专家
，但被同行讥为HiFi白痴而不自知。某次他将一部名贵的功放接驳音箱时，一开机便把
喇叭烧掉，累及功放也冒起烟来烧掉了，后来修理技术员随口告诉他该功放电源部分出
了问题，导致出直流而把音箱单元烧毁。店主人对电方面知识一无所知，连电源插头上
的三条线，哪条是"L"，哪条是"N"，哪条是"E"他都弄不清楚，对"直流"一名词的真正意
义更是彻底地不知所以，但由于他这次损失实在太惨重，电源部分有问题会出直流这概
念一直铭记在心中。某日，来了一名贵客，问及他一些关于净化电源的滤波器和隔离牛
在哪里可以买到时，他为了表示自己的专家地位，同时又不想客人去光顾敌对的行家，
他竟说："你千万不要相信这些劳什子的电源净化器件，一旦出事时，它会直流把你的音
箱烧掉的，我就曾经此苦，我心地好才告诉你，看来，你想靓声的话，还是跟我买一条
极品的拖板来用化算得多，你看，这拖板用的电源线像蟒蛇一般粗，拖板多巨型，某名
家试用过后，效果连升几级。那些什么叫电源净化的器材，只是骗人的玩意而已！"说罢
，还摆出一副洋洋自得的样子，满以为此次生意还愁做不成？谁知客人对着他白了一眼
，不屑地对他说了一句："正一HiFi白痴！"头也不回便走了。店主怔怔地站在那里，不
知如何是好！
　　相信稍有点电学常识的朋友都知道，电源净化处理用的隔离牛和电源滤波器的作用
只是把电源中的污染物例如各类电器、电脑、机器和空气中的无线电波等对电源产生的
干扰和杂声过滤，把市电(即交流电)净化后，提供清洁的交流电给功放使用而已，就算
这些净化电源的器材损坏，只会令到电源供应中的保险总掣启动，关掉电源，而绝不会
令到功放出直流烧掉音箱。这位自号HiFi专家的无知，可见一斑。HiFi行业中有这样的
从业员，我实在感到悲哀。
笑话说过，言归正传。
　　只有数瓦输出的胆机，在配合得宜时，听起来像一部几十瓦的石机的感觉，究竟是
什么原因呢？
　　原来胆机在多方面的工作特性和石机有很大不同，我且把我的一已之见列出，若有
谬误之处，望高明指正。
　　首先最影响输出的是喇叭的阻抗，我们都知道不同频段时，阻抗会有不同的变化，
这变化会直接影响到功放(特别是石机)的输出功率，石机在遇到阻抗低时，输出会大，
可是遇到某频段的阻抗高时，输出变小，因此整个频段的整体功率输出变化波动很大。
胆机绝大部分用输出变压器输出(除了OTL式，即没有输出变压器的机种)输出恒定，不大
会因音箱的阻抗变化而波动，因此它工作时，输出的功率(覆盖整个频宽的平均功率)均
大于石机，听起来就感到力水充足。
　　第二是胆石机的工作电压的摆幅。石机通常的工作电压最高也不过是几十伏至100多
伏，可是胆机功放的工作电压等闲由200多伏到过千伏，高工作电压时，动态起落比较大
，摆幅也大，对市电的起落变化容忍度高。石机由于工作电压低，市电起落容易影响工
作点而引起声音变差甚至失真。工作电压高而摆幅大的胆机，听感上动态绝不比石机差
。
　　第三是石机和胆机的电能量的储备(Power Research)彼此不同，胆机的电能量储备
约是石机的3倍。
　　有些人问为什么有些胆机(特别是较早期的产品)并不像你说的那般有力？
　　的确，早期甚至有些新一代的胆机，力水并不理想，那纯是设计时是否在电源和输
出变压器上加足料，你可以看到那些极品级的胆机无论它的电源牛和输出牛体积都大得
惊人，电流的输出能力绝不会输给石机。加上线路和零件的素质不断改良，胆机无论在
瞬变、电流输出、功率输出、工作稳定等方面，已绝非吴下亚蒙。
　　我总觉得，玩HiFi能摒除成见，兼容并蓄，以宽广的胸襟去接受事物，借它山之石
以攻玉，取长补短，那么你能享受的层次就更高，乐趣更多，何必浪费时间于口舌之争
，以争一时之气？ 你 要 多 少 瓦
　　我记得在某一期说过一个现象，一部几十瓦小功率的功放在某一大音量时会把音箱
的单元烧掉，可是当用一部几百瓦的功放而用同样的音量时，音箱却安然无事，这现象
如何解释？
　　很多发烧友虽然玩了多年音响，仍对音箱上标示的功率和功放的功率分不太清楚，
常把音箱功率作为音箱的输出功率。实际上音箱或说明书上所标示的只是音箱能承载的
最大输入功率，超过这额定功率，可能就会损坏或烧毁音箱上的单元。这项功率有几种
表示方法，一是只标出最大的承载功率，但大多数都标示由若干瓦至若干瓦，而这范围
也是颇为广阔的，例如有些标出50瓦至300瓦，这就是说由50瓦至300瓦的功放也行，一
般发烧友也就照这推荐的功率去配搭功放，并以为功放的输出功率只要不超过音箱厂所
推荐的功率，音箱便可保平安大吉，就算把音量控制扭尽，也不会烧音箱，更有发烧友
以为，我只把控制音量的旋钮扭到一半的位置，输出的音量和功率只有一半，哪有机会
烧音箱？
　　这种见解，其实是最危险的误会，播音乐时功放的输出功率并不是恒定的，而是随
着音乐讯号的强弱而不断改变的，一般平静的乐段可能只有一瓦或半瓦的输出，可是到
爆棚时，可能在一瞬间输出几百瓦，数倍于功放的输出。
　　需知功放的额定输出功率是受频率响应、失真率和本身线路工作条件限制的，若输
出功率远超过功放额定功率时，便会产生过荷现象而引起削波失真，轻则引起声音失真
，若功放这时不稳定的话，更会引起高频振荡而输出强大的高频讯号，假如功放的保护
线路不能及时启动或输出端的保险丝断开的话，对音箱是十分危险的，很多时会把高中
音单元毁掉。
　　一般功放都能在极短的一瞬间输出比本身额定功率高几倍的不失真功率，以适应音
乐的瞬间变化，而音箱上的单元也能承受瞬间(例如千分之一秒)的高功率而不损坏。可
是若稍长时间超过功放本身能力的话，这便会引起削波失真和引起线路不稳定而产生振
荡以至危险。所以在正常小心使用下，理性地去控制音量，功放和音箱是很安全的。
　　当你明白了上面所说的各种因素，那你会如何选择功放去搭配音箱？
　　假设你的音箱所推荐的功放功率是50瓦至200瓦，而功放是50瓦，若被强大的讯号驱
策，瞬间输出是200瓦的话，那么这部50瓦的功放便很容易引起削波现象而导致烧毁音箱
。但当你用的是200瓦功放时，虽然功放被驱策满度输出200瓦，它仍是在本身工作安全
范围内，当然不会有危险发生，更不会损及音箱，这也正好说明大功率机只要小心使用
，反而比小功率机更安全的原因。
　　其实，当输出功率超过功放的额定功率或音箱承受不了太大的功率时，很容易听出
来，那时声音的表现有失真，拆声、紧张、沙哑、或拍边等现象发生，立即收小音量即
可避免损坏。最坏事的是那些突如其来的特强讯号，例如那些炮声，枪声，鼓声，行雷
闪电，打烂玻璃等。若你事前不知道有这些讯号，而你在听正常音乐时的音量开得较大
些，到这些强音突如其来时便无可救，即使你飞身扑去收小音量时都已来不及了，巨响
过后，一就是烧掉音箱，一就是连功放也毁掉，真是欲哭无泪，所以发烧友在放这类唱
片时，最安全的是用小音量先试，逐渐加大音量，便知什么音量是尽头，否则烧机破财
，无一幸免。
　　很多人喜欢用大功率的功放去推小音箱，玩得很出色，是否合理且不论，但若能得
到满意效果的话，却是无可厚非的。况且，当用大功率推小音箱时，很少有见推出祸来
的，可能是用家对大功率机用得特别小心的原因吧。反观那些用小功率的发烧友，满以
为功放的功率远低于音箱的承受功率，一定安全，使用时粗心大意，往往把音量恣意开
到很大，一不小心便导致机毁箱亡。
　　无论用什么功放，当电源开着时，切忌搬动器材或移动接线，若偶一不慎引致连线
突然松脱，一下突如其来的短促怪叫声便会烧掉高中音单元，若不幸引致功放输出短路
的话，真是吾不欲观之矣！所以在搬动任何器材或线材时，必须先收小音量后，拔掉电
源，稍等一会，在功放放电后，才好有所行动，这样才可保平安。
　　当你下一次选购功放时，你除了要声音匹配外，要是财力允许的话，还是选购功率
大一些的功放较为化算，因为日后在你换一些大食的音箱时，不用一下子连功放也要换
，而且只要小心和理性地使用，大功率的功放其实更安全！
校 声 杂 谈

　　很多场合中碰到一些发烧友，总是喜欢问我同一问题，就是为什么我在不同的环境
和不同器材、音箱和线材的情况下，同样可以调校出相同或极为接近的音色？
　　有些老朋友更幽默，他们说，无论什么器材到了我的手里，都会变成"李哥声"！
　　对于我校出来的声音，我不敢认为是一种任何人听见都认同的靓声，这只不过是我
个人喜欢的声音，自然有很大的主观成分在内，对于别人是否认同，或作出某些批评，
只要是有建设性，正确而又善意的，我都乐意接受。
　　我很幸运，我的妻子和两个儿子都喜爱钢琴，家里不是他们弹琴的声音，就是我音
响系统播出来的声音，音乐在我家，除了孩子温习功课的时间外，总是响个不停。他们
虽然不是发烧友，但却是专在我的系统找碴子的诤友，声音一有点不对劲时，便毫不客
气地叫停，批评一番，连老子也不给面子。虽然如此，他们的意见往往一语中的，使我
知道问题所在而把问题加以解决后，往往又向前跨　　了一大步。这例子刚好说明了若
不消除个人的主观，不知道当局者迷的道理，将是发烧友进步的一个大障碍。
　　大多数发烧友都有一个通病，喜欢批评别人的系统百般不是，不堪一听，别人礼貌
地向他请教时，总喜欢扮大师，扮高深，扮如何见多识广，把别人的系统批评到一文不
值，但当你想去见识他的无敌系统时，往往不是今天没有空，便是后天约了人，下星期
又要出差，总是推三推四，事实上，他们自知系统的声音比朋友的更差劲，如何够胆给
人听？
　　所以我宁可听一些不是发烧友但真正懂音乐的人的批评，也不去听一些有自大狂而
又无料的人的所谓高见！
　　话说回来，为什么不同的环境和不同的器材，我都能较出相似的音色？
　　虽然绝大多数的发烧友认为，不同器材有绝不相同的音色，很多匹配都存在一定的
顾忌，事实上不同厂的产品，就算是那些高档的货色，摆在一起工作时，效果往往也令
人颓丧。在我而言，一些匹配欠佳的器材，也未必能随心所欲地调出自己喜欢的音色。
但，只要系统的搭配不是太差劲，而聆听环境的僻性不太重(存在太多驻波，回响过度，
或反射过度，声音过死)的话，调校便轻松得多。
多年来，笔者有幸参加过数不清的音响演示系统的调校工作，包括在全国各地的酒店房
间的音响展示，剧院和宴会厅等音乐会演出，深深地体会到，器材，环境和调校技术的
三者配合的重要性，也彻底了解到器材并不是决定性因素，聆听环境的声学处理和器材
调校才是关键所在。我将在稍后把我的经验写出来，希望能抛砖引玉，高明有以见教。
　　在谈到校声前，人们总有一个疑问，我以什么作准？
　　我其实在本专栏早期已说过，必须在心中建立一个标准，这所谓标准就像一把尺，
去量度你校出来的声音是否准确，至于精准度如何，得视乎你的修为和功力了。
　　心中没有一个标准的发烧友，系统出现了问题时，根本不知那里出了毛病，若是不
幸碰上了一些像前面所提到的那些识少少，扮代表的专家的高见而去乱搅一通的话，只
会越弄越坏，不忍卒听。结果，整天不是忙于搅高音过多，就是低音不够，又或中意过
强，像狗追尾巴，团团转，永远达不到目标。
　　要玩好HiFi，其实是不难的，只要你首先建立一个标准，当有了标准时，你便能客
观地去评价系统在音色上的毛病所在，再在器材的调校上着手，加以改善聆听环境的声
学特性，耐心调校，经过不断的实践，耐心地去归纳所得经验，你必定能加强驾驭器材
的能力，克服不同环境所产生的问题，而达到靓声的目的。
　　玩HiFi的最终目的不外是听音乐，校声当然以音乐为准(喜欢听唱歌的当然是以人声
为准)，要取得心中的标准，当然以听现场的演奏为准，这都是一般放诸四海而皆准的方
法，可是你更是难得有机会去音乐会，那岂不是永远不能建立起自己的标准？要是你是
属于这类不幸的人，不用灰心，下次我有好方法告知你！



心 中 有 剑

　　上次我谈到用耳筒直接驳在CD机的耳机输出点去听CD上所录的声音作为校声的参考
标准时，有些朋友就曾致电质疑是否可行和这方法是否正确，有没有缺点？
　　在回答上述的问题前，我想把我过往的一些经验告诉大家。记得我在中学时，我已
是一个音乐迷，我听古典音乐的启蒙老师是香港《音响技术》的陈浩才先生，他的"醉人
音乐"专栏是我必听节目之一，当年每星期六在香港大会堂由香港管弦乐团所主演的音乐
会，因为学生票价有优惠的关系，我几乎每场必到，虽然在音乐会浸了多年，可以在调
校自己的HiFi系统时，总是觉得当某一牌子的录音靓声时，其它牌子可能是衰声异常。
钢琴靓时，小提琴又嫌过硬；小提琴声靓时，钢琴又欠缺铿锵，高音靓时，中音又嫌薄
，低音又欠力水，总之是问题多多，顾得头来脚反筋。当时CD机还未面世，讯源只有电
台广播，唱片或录音带，当时差不多所有发烧友都以唱片(即是黑胶唱片LP)为中心，每
个发烧友都必备唱盘，当时唱盘是由唱头，唱臂和转盘三部分组成，廉价的由原厂装好
以组装套餐形式出售。高级的由发烧友自选自己喜欢的配件组成，并需要自己去调校唱
臂及唱盘，试想光是唱头和唱臂的配搭已是一个难题，唱臂和唱盘的配合又是另一难题
，再加上唱头放大和唱头的搭配，还有与前级结合时所产生的问题，便足以把人折磨得
半死，更甚的是调校唱臂和唱盘时，三者互相影响的互动关系，令到发烧友恶梦连连，
试想把守第一关的唱盘都弄不好，何来靓声？想把唱盘讯源校好声，谈何容易，光是调
校方法就可以写成一本书！
　　当年很多发烧友对器材搭配，调校线材的运用和房间声学的处理仍欠缺认识，只是
把器材驳好。有声音，便开始校唱盘，他们没有考虑到喇叭是否摆在适当的位置，房间
的音响特性是否有缺陷，是否有驻波，或其他问题，只是埋头埋脑地去校唱盘，以为唱
盘校好便靓声！结果，幸运的话，声音还不错，但绝大多数人都感到失望，因为你不能
单从调校唱盘便可克服配搭上出现的问题，也不能解决房间的先天缺陷，也不能克服音
箱摆在不当地方引致衰声的问题。
　　经过一段颇长时间的摸索，人们开始认识到要准确重播录音，必先知道唱头在拾音
时所拾到的讯号是否准确无误，他们渐渐明白到音源经过前后级放大，经讯号线到音箱
再重放时会受到每一环节产生的失真和渲染的影响，而房间的音响特性更可以令声音面
目全非，聪明的发烧友于是就用耳机驳在前级的耳机输出端(当年很多前级都有这设备)
，直接听取唱头拾得的声音，这样便可消除功放、音箱和环境的影响，就像录音工程师
直接用耳筒听录音带一样，准确而直接。当他们用熟悉的歌声或乐器校准唱盘后，然后
才把整个系统接上，摆好音箱，做好房间处理，精细调校后，自然就会靓声。
　　我本人就是用这方法去取得心中的标准，当然这标准不会一成不变，随着器材的进
步，对音乐的认识和音乐会的经验增加，心中的标准自然有所改变。
　　自CD机发明后，发烧友幸福得多，因为CD机本身的镭射头转盘、解码和音频输出都
经由厂方校准，基本上拾音的准确性没有问题，有的只是素质的高低，所以若是发烧友
用一些监听级标准的耳筒直接驳上CD机的耳筒输出端听取CD录音时是最接近原始声源，
最小失真和渲染的一种方法，也就是发烧友经常提到的所谓原汁原味！
　　当你用上述的方法，经常反覆地去听一些你常用的校声CD后，到滚瓜烂熟时，你便
能很轻易地分辨出耳筒和音箱所发出的声音有很大的差异，这时你已有了一个判断的标
准，而这标准就是你日后调校时的基准。当你能把系统的声音能校到和耳筒所听到的音
色一样时，你的系统才可以说是达到一个"准"字。但音色是否美？音场是否准确地重现
，动态、质感、音乐感诸如此类的表现，要走的路还很远呢，因为用这方法调出来的声
音，一般来说只可以达到基本音色的准确度和一个不错的平衡度而已，但这已经不是很
多发烧友都能达到的标准。
　　其实，我主张用耳筒去监听CD录音以取得标准只是针对一些没有玩过乐器和甚少参
加音乐会的发烧友，希望他们能够用这方法早日建立起心中的标准。事实上，耳筒也有
它的缺点，它最大的弱点就是音场的表现，用过耳筒的朋友都知道，当歌手唱歌时，他
站在你的头顶上唱歌，乐队演奏时，它像一个弧形的音场在你的头顶上，和现实所听的
全不一样，所以你不能以它的音场表现作为调校音场的参考。但上述的只是目前较传统
和一般人所用的耳筒，事实上在多年前，日本的Stax已经可以在耳筒上附加一件配件(当
然价值不菲)把音场矫正，而最近得知，大半年前，在美国已经有公司制造出可以令一般
的立体声耳筒，制造出家庭影院般AC-3等制式的　　　5.1六声道效果，而且逼真惊人。

　　市面上有些耳筒的声音，当和你的系统的声音比较过后，你才知道你的系统是多么
的差劲，不信，请试试看。下次再谈！

心 中 有 剑(续一)

　　很多场合中碰到一些发烧友，总是喜欢问我同一问题，就是为什么我在不同的环境
和不同器材、音箱和线材的情况下，同样可以调校出相同或极为接近的音色？
　　有些老朋友更幽默，他们说，无论什么器材到了我的手里，都会变成"李哥声"！
　　对于我校出来的声音，我不敢认为是一种任何人听见都认同的靓声，这只不过是我
个人喜欢的声音，自然有很大的主观成分在内，对于别人是否认同，或作出某些批评，
只要是有建设性，正确而又善意的，我都乐意接受。
　　我很幸运，我的妻子和两个儿子都喜爱钢琴，家里不是他们弹琴的声音，就是我音
响系统播出来的声音，音乐在我家，除了孩子温习功课的时间外，总是响个不停。他们
虽然不是发烧友，但却是专在我的系统找碴子的诤友，声音一有点不对劲时，便毫不客
气地叫停，批评一番，连老子也不给面子。虽然如此，他们的意见往往一语中的，使我
知道问题所在而把问题加以解决后，往往又向前跨了一大步。这例子刚好说明了若不消
除个人的主观，不知道当局者迷的道理，将是发烧友进步的一个大障碍。
　　大多数发烧友都有一个通病，喜欢批评别人的系统百般不是，不堪一听，别人礼貌
地向他请教时，总喜欢扮大师，扮高深，扮如何见多识广，把别人的系统批评到一文不
值，但当你想去见识他的无敌系统时，往往不是今天没有空，便是后天约了人，下星期
又要出差，总是推三推四，事实上，他们自知系统的声音比朋友的更差劲，如何够胆给
人听？
　　所以我宁可听一些不是发烧友但真正懂音乐的人的批评，也不去听一些有自大狂而
又无料的人的所谓高见！
　　话说回来，为什么不同的环境和不同的器材，我都能较出相似的音色？
　　虽然绝大多数的发烧友认为，不同器材有绝不相同的音色，很多匹配都存在一定的
顾忌，事实上不同厂的产品，就算是那些高档的货色，摆在一起工作时，效果往往也令
人颓丧。在我而言，一些匹配欠佳的器材，也未必能随心所欲地调出自己喜欢的音色。
但，只要系统的搭配不是太差劲，而聆听环境的僻性不太重(存在太多驻波，回响过度，
或反射过度，声音过死)的话，调校便轻松得多。
多年来，笔者有幸参加过数不清的音响演示系统的调校工作，包括在全国各地的酒店房
间的音响展示，剧院和宴会厅等音乐会演出，深深地体会到，器材，环境和调校技术的
三者配合的重要性，也彻底了解到器材并不是决定性因素，聆听环境的声学处理和器材
调校才是关键所在。我将在稍后把我的经验写出来，希望能抛砖引玉，高明有以见教。
在谈到校声前，人们总有一个疑问，我以什么作准？
　　我其实在本专栏早期已说过，必须在心中建立一个标准，这所谓标准就像一把尺，
去量度你校出来的声音是否准确，至于精准度如何，得视乎你的修为和功力了。
　　心中没有一个标准的发烧友，系统出现了问题时，根本不知那里出了毛病，若是不
幸碰上了一些像前面所提到的那些识少少，扮代表的专家的高见而去乱搅一通的话，只
会越弄越坏，不忍卒听。结果，整天不是忙于搅高音过多，就是低音不够，又或中意过
强，像狗追尾巴，团团转，永远达不到目标。
　　要玩好HiFi，其实是不难的，只要你首先建立一个标准，当有了标准时，你便能客
观地去评价系统在音色上的毛病所在，再在器材的调校上着手，加以改善聆听环境的声
学特性，耐心调校，经过不断的实践，耐心地去归纳所得经验，你必定能加强驾驭器材
的能力，克服不同环境所产生的问题，而达到靓声的目的。
　　玩HiFi的最终目的不外是听音乐，校声当然以音乐为准(喜欢听唱歌的当然是以人声
为准)，要取得心中的标准，当然以听现场的演奏为准，这都是一般放诸四海而皆准的方
法，可是你更是难得有机会去音乐会，那岂不是永远不能建立起自己的标准？要是你是
属于这类不幸的人，不用灰心，下次我有好方法告知你！

心 中 有 剑(续二)

　　自上次提议过给一些没有多大机会去听现场音乐会的朋友试试用耳筒去建立声音的
标准后，有朋友曾怀疑是否可行，同时怀疑耳筒又如何能做到震憾的低频(特别是超低频
)方面的效果？又如何可以校准系统的声音？
　　的确，一般耳筒给人的感觉只是一件附属品，在不方便打扰家人或邻居时，不用来
听听音乐的工具而已，而且一般人也怀疑，小小的一对耳筒，声音又怎可胜过一对音箱
的喇叭单元，无论声压和动态，耳筒都比音箱输了一大截，而且耳筒的价钱(包括一些极
品级的)都比音箱便宜很多，以一对价钱如此低的耳筒作为声音的标准去调校昂贵音箱系
统，岂不是笑话？
　　在回答上述问题前，我希望发烧友首先不要存有偏见，凡事以价钱和实物体积去比
较，若你仍坚持你的观点的话，你就不用看下去！
　　耳筒其实不便宜，你仔细分析一下，一对高价耳筒所给你的材料有几多？几万元一
对耳筒是平常事，但当你用一对高质耳筒去比较一套失调的系统时，你会发觉有时好像
日与夜，天与地之比，耳筒比它贵十几倍(甚或几十倍)价钱的音箱系统相比靓声得多！
原因何在？
　　正如我上期说过最主要的原因是它直接驳入最近讯源，没有经过前级和功放的渲染
，没有讯号线的染色，耳筒声音更没有经过聆听空间的声学特性影响和声波没有经过长
距离的传送而引起的渲染和失真，耳筒的振膜以最短的距离直接和耳的通道和耳膜偶合
，声音自然是失真最小和最准确，所以绝大多数的录音师都以耳筒作为录音监听，你试
想，难道录音室没有监听级的音箱作为参考吗？由于耳筒振膜和耳膜直接偶合，能量感
其实更强，低频那有欠缺之理？为什么有人说耳筒没有低频的震撼感觉，那只不过是一
般音箱所发出的声音透过室内空气的传递而到耳朵，而绝大部分声音的能量都传到聆听
者身上，身体除了耳朵可听到声音外，皮肤其实也受到声波的冲击，低频的能量比例在
音乐中占的比例其实很大，当身体受到低频冲击时，脑的中枢神经便收到信息，因而有
震撼的感觉。耳筒的振膜很小，只足以震动耳膜，所以欠缺一种震撼的感觉，但你的耳
膜所受的低音，因为集中在耳的通道直振耳膜，其实能量更为强劲，只不过因为身体皮
肤没有被声波冲击，因而有错觉感到低音不足，而耳筒制造商也没有骗你，他们用仪器
测试耳筒的频应时，低频是足够的。再者人们感到音箱低频足够，有时感到比耳筒强得
太多，其实可能是听音的房间有驻波或谐震，导致低频过多引起的错觉而已。
　　有一点发烧友更不可不知，若你把耳筒的音量加到和听音箱时的声压一样时，你的
耳朵在很短时间内，听觉神经便会受损害，目前很多年青人喜欢把耳筒音量开到很大去
听那些"随身听"，弄到听觉受损也不知，日子久了，便会发现听觉有问题。记着，听觉
长期处在110-120dB之间的音压时，听觉神经便会受损，所以那些滚石乐队的队员，很多
听觉都有问题，当你用耳筒听音乐时，为了保护你的听觉，切勿开得太大声，因为听觉
损坏了是没有方法可以医治的！
　　再者，人的听觉记忆能力是很短暂的，对音色的记忆，一般人多是几十秒而已，所
以在试音室比较音色时间一长，耳朵和精神状态欠佳时，往往分辨音色的能力也大打折
扣，所以为了牢记试音碟的音色，你最好每次校声时都温习一下，才开始调校你的系统
，最好是边校边听耳筒和音箱的音色，分析他们不同之处，经一段时间训练之后，你便
会轻易分别它们细微差异，再着手细心调校，摸透器材的特性和音色变化的规律，那时
你便可驾驭器材，随心所欲了！
　　欲想训练自己的判断力，摸透器材的特性和音色的变化，其实有一个很好的方法，
例如你把音箱在原地向前移动若干寸时，你先把原有原音色的特点，缺点和可取地方用
笔记下来，(也把原地位置的尺寸记下来)，移动后再听时作同样的比较，也把音色变化
和特点记下来；把多次移动时所引起的变化细心分析，那么你便可以摸到喇叭向某方向
移动时，声音变化的规律，以后便可凭着这些经验，听到某种同样结构或相似结构的喇
叭的声音特点时，你便可知道它摆放的位置是否正确，继而作出适当的处理而不是靠运
气，乱撞一通去校声。
　　当然，不同种类和构造的音箱，例如普通纸盆音箱，静电喇叭，屏封式及号角式音
箱等都各有自己的特性和对房间的反应，并非千篇一律只用一种摆音箱的方法去调校，
否则发烧友便不会那样头痛了。
　　记着，用笔记的形式写下每次的变化，再详细分析，捉到它的变化规律是学习调声
的不二法门。只靠运气，乱搅一通的发烧友，肯定一世被器材和音响经销商牵着鼻子走
，终身被HiFi奴役。
喜 讯 一 则
　　自本栏目创立以来已写过多篇文章，由于不惯写一些测试文章，内容总是环绕着玩'
HiFi'的范围，但多年来在国内外的杂志上，差不多所有的题材被人写过，更多的是重覆
又重覆地被人写过，同一题材再由我写而又没有新意的话，恐怕被人误会小弟炒冷饭，
骗稿费，所以很多时我都为文章的题材而大伤脑筋，虽然我多年在'玩'的过程中有不少
新发现，但往往由于缺乏理论基础和透过科学鉴证去肯定，我都只视为一种特殊现象，
不敢写出来，以免贻笑大方或被人视为神话。
　　回顾过去我写过的题材都是一些基础知识和一些很容易为发烧友忽略，但却足以对
声音表现有举足轻重的影响的小节，一直以来我都没有触及其中一个重要的环节，就是
聆听室的声学、也就是一般发烧友经常提及的试音室声学问题。
　　以前，HiFi圈中很少人提及试音室的声学问题，一是很少人注意到它的重要性，主
要是它是一门冷门学问，就算世界知名的学府，也很少人有兴趣进修读这科目，市面上
这方面的书籍也甚为罕有，所以发烧友想在这方面探索也毫无头绪，不知从何入手，就
算你能从某些杂志得到部份资料，也纯是理论性，欠缺设计和改良聆听室声学环境的指
导和范例以供参考。
　　过去我也认识过数位真正修读音响的工程师，他们涉及的多是音乐厅、公共场所、
音响专业录音室和广播室之类的音响工程，对一般发烧友试音室的声学设计，多缺乏实
际经验，另一方面，他们未必是发烧友，所以对发烧友的要求，甚至音色的认识也只是
纯理论的认识，很多时他们用仪器去验证多过用耳朵。我就遇过一些音响工程师连我们
常提及的音色平衡也不能用耳朵分出来。我亦曾经见过几位工程师为一些高级音响店设
计试音室，结果大失所望，效果不消提，还弄出不少笑话，成为行中人取笑对象。
　　这现象不是某地区的音响工程师所独有，很多有名的工程师也经常失手，这并不表
示他们的学术水平低，只不过在声学的范畴里，未知和不能预知的因素和变数太多，别
的不说，就以家居形式或一般音响店的试音室来说，你若照理论去设计的话，做成后，
声音理想的话，当然是上上大吉，可是只要你把其中某些家具更换或改动位置，例如把
皮沙发换成布艺沙发，地毡由薄换成厚的，或把窗帘换过别的材料都会使到声音变坏，
甚至不忍卒听，这不是工程师的错，错在他设计时，难以考虑这些日后难以预计的变数
，就算你能把一切的数据和物料的运用都在预计之内，例如音乐厅之类的设计，依照理
论去设计，也难保证靓声，世界上的音乐厅也不是每个也好声便是例证。这些音乐厅不
是一早就照声学理论把所有影响声音因素例如空间大小，人数，座位数目，所有物料的
吸音和反射系数等等都一早计算在内吗？理论上只要依公式计算，按图施工便可以得到
好的效果吗？可是，不到实际演出开声那一刻，谁也不敢说一定靓声，何况，一个家居
的试音室，光是房子就不是根据声学的需要建成，房间形状也不是由你决定，加上家居
装修，房间家具摆设等无数变数和附近环境的影响等等问题，也令音响工程师头痛不已
，有时你甚至肯出钱请这些工程师，他们也未必能为你解决试音室的问题。
　　近年发烧友已认识到，靓声是由几个重要因素配合而成，一是器材素质，二是聆听
环境的配合，三是要有纯净的电源，四是调校技术，缺少任何一环的配合也难以靓声，
其实除了调校技术难以用金钱罗列和全靠个人的修为外，其它最难处理的是聆听环境的
声学处理。
　　经多年的不断探索，不断的试验和参与过多个试音室的设计和改良，也从很多学术
性的文献中得知一些设计上扼要的地方，总算得到了一些经验，开始对房间声学有所认
识，但很多奇异的现象和难题有时仍是感到知其然而不知其所以然，有待进一步研究，
我常常想，若有一位这方面的专家而又是发烧友的话，肯定会在这方面助我一臂，使我
解决心中的疑团。
　　数月前，得遇多年失踪的老友李维恩(VIAN LI)，追问之下，原来此君原先修医科，
后竟因对音响极度发烧而去转修Electronics Acccustic Engineering(电子及音响工程
学)，追随世界著名电子学`权威Professor E.M. Cherry教授，他于二十年前设计了世上
最低失真扩音机线路，所得的160美元奖金却是澳洲发明家得奖的最高纪录。另外李兄还
跟Greg Cambrell博士学音箱设计，Dr.Cambrell是静电喇叭及声学大师，去年设计了被
美国THX权威称为世上最佳超低频音箱。他还用了五年时间在澳洲跟世界十大扬声器单元
设计师之一Michail Barabasz学习喇叭单元设计。得悉他的际遇，当下如获至宝，心想
此次可以找到名师，把很多有关音响学的难题向他请教。
　　原来李兄不但从事音响工程工作，更与他的师父Michail Barabasz以及多名Monash
大学的教授合作，建立了AER公司，出产了一系列音箱，于是我急不及待到他的试音室一
行，看个究竟。
　　他的试音室座落在一所工贸大厦，面积约120平方米，装修得清雅舒适，甚有品味。
整个试音室经过声学处理但表面毫不着迹，开声一听之下，无论音色，音场和HiFi的种
种要求，均达到极高的水准，如此不着痕迹的声学处理方法，是我第一次遇到，真是心
服口服，更难得的是，当时听的是AER音箱(A1型，最平价的书架箱)，也靓声异常，日后
，我一定要亲自试试他有份设计的音箱。
　　最近，经常和李兄见面，话题当然离不开发烧，最多的是涉及试音室的设计问题，
从中我得益不少，也解开我心中不少疑团，我兴奋之余便向他作了一个不情之请，希望
他能把房间声学的处理方法和心得，为文向发烧友介绍，希望大家从中得益，解决试音
室的烦恼，原以为他会拒绝(事实上他忙到连睡觉也几乎没有时间)，岂料他毫不犹豫地
答应我不定期写一些这类文章，真使我喜出望外，我随即把这消息转知本刊周道先生，
周先生亦喜不自胜并为此而作出特别安排，由于版面所限，可能安排在我的专栏登出他
的文章，(到时我又可以躲懒了！多谢维恩兄！)，他今期写的题目是浅谈房间声学处理
。
　　你说，这不是喜讯是什么？
　　编者后语--多谢李哥为本栏目操心，请来专家加盟写作，而且是甚有价值的房间声
学处理。读者有福矣。唯李哥的文章很受欢迎，仍不能断。有劳有劳。

没 有 答 案 的 问 题

　　虽然多年来在多本杂志上撰稿，也成立了一间音响顾问公司，蒙读者们的信任和青
睐，也接到不少朋友们的来信和电话问及很多有关音响问题，但对某些问题，我从不作
答，致使有些朋友误会我摆大款，扮高深，崖岸自高，为此，我不得不借此一角剖白心
声，希望朋友们能谅解我的苦衷。以下都是一些我不愿作答的问题：
器材搭配的问题
　　正如我在本栏目文章里提过，我最怕写测试器材的文章。虽然年轻时试听过和玩过
不少器材，目前很多时也凑兴参加一些器材测试，但近年已很少在家测试，一是年老力
衰(我已不是哥级年轻小伙子，实际上很多人已称呼我叫阿伯！) ，测试时涉及大量体力
劳动，我这副老骨头经不起这样的折腾；二是世界上器材品牌太多，每个牌子更有不同
型号，要我用大量的时间去测试，每天都听同样的试音碟，对我来说是花不来，因为我
需要做的事情太多，我只希望能有更多时间去听更多不同的音乐，使我的精神生活更富
足，便于愿已足，测试工作还是留给别人去做好了！当我偶然去参加别人的测试时，我
只是听听效果，没有做笔记或作评论，这样的短暂试听和印象，我深知若凭此结论而答
朋友问题的话，会误导朋友，是不负责任的行为，对一件器材的评价，我若不是经长时
间去聆听、比较，用不同的器材，线材和音箱去匹配，再经仔细调校，我是不会轻易下
结论的，试想，世上这么多的器材，我花得起这么多的时间吗？就算是一些杂志写手，
有谁敢说他已试尽天下器材，他的结论和评价一定正确吗？你又知道他们会否牵涉到一
些商业利益在内吗？
　　个别器材的测试已是如此困难，当和其它器材组合时更是千变万化，效果难以预测
，未经实试更难以作出定论，更遑论在不同的聆听环境中。器材肯定受聆听室的声学条
件影响而有截然不同的表现！所以有些朋友往往在购买器材时听到店家的试音室表现时
很满意，但当同一器材搬回家时，效果竟然不堪入耳，他们不明就里，以为店家骗他，
其实是他一厢情愿，以为买了这样配搭的器材，在家里便可得到同样的效果，从没想象
器材是需要和家里聆听室的声学条件相配合，加上精细的调校技术，才可达到理想的效
果。
　　我相信，没有一家音响店，在没弄清楚你家里的聆听室环境和特性，和你用的器材
配搭前可以保证你向他买的器材回到家里一定靓声，除非他肯定无条件借给你回家试听
满意才买，否则还是不要轻易相信他们的花言巧语，这样才不致贴钱买难受。
　　器材配搭已是一门大学问，加上需要聆听环境的配合和精细的调校技术才可得到靓
声，试想当你提出此类问题，而我又没有实际聆听过你的组合，不了解你聆听室的问题
时，作为一个负责的人，我不会轻易作出购买器材的建议，更不会对器材轻易作出主观
的评价，写到这里，相信你已理解我为什么不愿作答的原因。
聆听室的问题
　　看过我上期文章的朋友都知房间的声学问题是一专门学问，就算是由工程师设计的
音乐厅或聆听室，未到完成之日和正式开声之前，谁也没有把握说一定靓声，很多时在
事后得知效果后还得大兴土木作出大的修改才能达到一个可接受的水准。聆听室所牵涉
到声学问题如此复杂，而绝大多数发烧友的试音室通常又多和家庭的起居饮食，家人活
动和社交结合一起，房子又不是专为听音乐而设计，形状变化多端，窗户、房门、走廊
位置千变万化，加上家具摆设和装修的间格和布局，都在影响着声音和音场的表现。试
想，当有朋友向我问及房间的声学处理问题，而我又没有实地去勘察，去聆听和用仪器
去测试以找出问题所在。只是凭臆测而教朋友去做一些毫无把握解决问题的方法时，你
认为这是一个负责任和有良知的人应为的事吗？在这里，我毫不讳言我鄙视那些不学无
术，扮专家而教人如何如何去处理聆听室的所谓高手。
　　我得承认，我不是这方面的专家，也不是什么高手，当我遇到这类问题，我仍需要
向我的工程师寻求协助，结合过去经验，透过试验和实践，也可能经数次失败，才可解
决问题，所以当一些朋友只是透过电话或函件简单地描述他们遇到的聆听室问题时，你
想，我会回答吗？
其他问题
　　问题实在太多了，但多数都就我曾写过的题材而提出的，其中由于我曾在电源处理
方面着墨较多，有些读者照我建议去做时，效果不如理想而质疑的，经过我了解后，才
知道他们用料和制作过程有疏忽而引致，须知，就算所有材料都是一样，甲乙两人用同
一套工具去制作出来的成品也会有截然不同的效果，这正如坊间那些教你如何烹饪的书
一样，你照他教你的方法去煮一道菜时，是否好吃，还得看你的功夫。所以当你照我所
建议的方法去做而欠佳时，你教我如何去作答？这正如很多人都去搜集马兰士7这部名器
前级的零件而照原机线路去焊制，他制作出来的作品就和原作一样吗？
　　最近，有一位珠海的发烧友致电我的顾问公司，当时我身在外地，他趾高气扬地对
我的职员说，他现在用的是某德国名牌价值廿多万的绝顶级CD转盘和某一名牌解码器，
音箱也是美国某世界绝顶名牌音箱的书架箱，最近他不满意组合的表现，想升级，希望
我提供其它配搭器材，职员听完后向他表示我在外游，他随即问及我现在用的是什么器
材，我的职员据实回报我现用的是JBL K2  9500音箱(25万)，CD机Sony的CD P5000，前级是新加坡电
子怪杰林子贤的作品，后级是Rowland7号，岂知道这位朋友听完后，竟然对我的职员很
认真地说："JBL K2哪能听呢！Rowland7应该拿去填海啦，那部土炮前级土头土脑哪里会
有靓声？看来，李哥还未够班答我的问题，叫他回来后找他的朋友Leo(音响之路的主编
冯炜国先生)打电话给我吧，我的电话是XXXX！
　　对一个这样幽默的朋友，我实在不懂得如何去答他的问题！


HiFi如是说

　　很多朋友见到我时，每每都问我玩了音响多年，可有些秘诀相授？有什么诀窍可以
玩好HiFi？对目下许多HiFi友玩音响的态度和一些似是而非、光怪陆离的论调有什么感
想？
　　其实自本栏目创立以来，我已经把我历年的经验有系统地写出来和大家分享，要是
你都看过我的文章，相信你已很清楚我对HiFi每一环节的重点所在，一些禁忌和一些最
易为人疏忽的环节作出详细的分析和提出一些处理的方法，这些说不上是甚么心得，而
目的只有一个，就是希望能和一众发烧友交流经验，也顺便提醒一些初哥发烧友，避免
他们多走冤枉路，从而少交学费(给一些无良商人欺骗)，也提供一些方法去改善他们的
系统，如此而已。至于一些超级高手或一些自认为天下无敌的大师级发烧友，可能视这
些芜文是老生常谈，不值一看！为的是我写得太肤浅，所用的器材不够班，所以不够权
威去写HiFi文章，又或我调校出来的声音不够水准，所以为文不足取！对于这些批评，
我毫不介意，因为我不是为这类人而写的，况且我到目前为止，每天仍花不少时间去寻
求改善自己的系统，我认为目前的系统距完美的境界仍很遥远，我真的希望别人有以教
我！
　　写到这里，我忽地想起一些可能是很多发烧友都碰到过一些似是而非的现象和论调
，或仍未找到答案的问题，我试列出来，希望大家能好好地思考一下，有否答案不要紧
，只希望能令你动一下脑筋，或许对你玩HiFi(甚或荷包)有所收益。
(1)器材如是说
●有人认为，只有贵的器材，才能做出好的效果，其他因素，毫不重要。
●器材都有僻性，有些没有高音，有些欠低音，总是难得合意，声音欠佳，只有换器材
才可解决问题。
●某些牌子器材只合用来听某类音乐。
(2)线材如是说
●线越贵越靓声。
●线越粗越好，细线只会鸡声鸡气。
●线也像器材一样，有些高音靓，可是低音不成，有些性格相反。
●线可医HiFi百病。系统若是欠高音的话，可买一些有高音欠低音的线去迁就系统便成
；要是有低音驻波的话，也可用线去消除驻波。
●线一定要银质才靓声，而且一定要特富龙外皮(Telfon)的才靓声。
(3)聆听室如是说
●只要铺上厚地毡，便可把低音吸掉。
●房间做好吸音便会靓声。
●器材靓，音箱好，便无需考虑房间的音响特性，因为器材可以克服一切房间的声学问
题。
●换器材或线材可解决房间的一切问题。
●不用购买专业用的调声器材(例如调音柱、扩散板等)，只须依样葫芦，用类似物料照
样子做，便可达到效果。
●用木条做好骨架钉附在墙壁上，再在木架上钉上木板便会靓声。
(4)器材供电如是说
●用电源滤波或隔离牛只会衰声。
●只要用粗电源线直接在墙上插座接取电便会靓声。
●什么也不用搞，只要买最贵的电源线用在机上便会靓声，扩音机力水也会倍增。
●只要用稳压器把电压稳住便会靓声。
●隔离牛越大越靓声。
(5)配件如是说
●所有器材必需用钉脚承起才靓声。
●越是名贵材料(例如宝石、钻石或水晶之类)所造成的钉脚越靓声，声音才会高贵。
●配件可以起死回生，只要用上某些配件，便可克服系统某些毛病。
(6)摩机如是说
●所有器材均有缺点，买回来一定要摩过才能达到超凡入圣的的境界。
●靓零件一定靓声，好的器材一定用天价级的零件，零件素质主宰一切。
●一部平价机摩过后，往往胜过一部贵几倍(甚至几十倍)的名机，所以不用买靓机。
●所有音箱必须摩过才好声。
●小音箱经摩过后也可以有超低频。
(7)自作派如是说
●自己制作的器材，必定胜过厂制品，而且价钱便宜得多。
●所有名机一旦在自作派家里比拼时，必定输到一败涂地。这证明自作派如何了得！
(8)校声如是说
●校声功夫不重要，只要器材靓便可，换器材可解决一切问题。
●音箱摆位是一种骗人技俩，音箱移动一两次，任何人也难以分辨声音的变化。
●也有人说，摆位可以克服一切系统所产生的毛病。
　　上述的每一项，相信很多人都碰到过或深信不疑，可是你有没有认真、客观和冷静
地去思考过它们背后的真理？观点是否正确？是否有科学根据？你有否怀疑过？如何去
分析和界定对或错？
　　您可愿意花一些时间去想想？
发烧友，但愿你的名字不是粗人！

　　每年在广州白天鹅宾馆举行的国际音响唱片大展，本人必躬逢盛会，亦在期间主持
了几场音乐欣赏会，展会后有发烧友告知趣闻数则，谨录如下，至于内容是否属实或纯
系虚构，无从证实，故四方君子或有心人士，切勿自作多情，对号入座，则幸甚焉！
以下的一则趣闻，颇堪令人发噱。
　　发烧友好鼓，特别喜爱以鼓去考验器材，自炎黄第一鼓面世以来，无不人手一张，
喜其动态强劲，录音佳而内容丰富动听，卖HiFi器材的试音室亦喜以此CD来Show quall
y(演示实力)，发烧友械斗或演示自己套音响如何了得时，亦喜以鼓示人，音响展自不例
外。参展期间，不时鼓声隆隆，爆个不亦乐乎。话说有某发烧友参观某展房，要求播第
一鼓时，某主事人挪动他那水鱼般的五短身材，用手托托他那自认为满具书卷气的眼镜
，用那副像死鱼般眼睛，阴沉沉地把这发烧友由头到脚打量一番，然后用鄙夷的眼光望
着他说："没有品味，鼓是粗人听的东西，你还是到那些粗人的地方去听吧！"
告知我这段趣闻的发烧友后来告诉我，此家所用的器材只能播些鸡声鸡气的软件，一播
爆棚音乐，定死无疑，故以此作藉口来遮丑焉。
　　在展会期间，某展厅外堆满人群，人人争先恐后，但由于座位有限，加之当时场内
也站满了人，很多人都不得其门而入，只好自觉地排队等候下一场，其中有一中年人在
展厅门外接待处取过产品资料后，欲强行进入展厅，工作人员婉拒，他竟然破口大骂，
并将手上的产品资料愤然掷地并大声说："巴X闭，要老子俾面听你才出奇！"然后用愤怒
而目空一切的目光，横扫全场(他当然希望别人附和他！)，岂料全场鸦雀无声，人人报
以鄙视眼光，他只好悻悻地离去！
　　在一般展示房间中，大都是人来人往，间或有人坐下细意欣赏，聆听他感兴趣的产
品，但在正式有主持人举行的欣赏会中，很常见到的一个现象就是，有些发烧友在主持
人讲解或播放音乐时，竟然旁若无人，高谈阔论，使其他人欣赏时备受干扰，当别人报
以愤怒而鄙视的目光时，他还以为人家欣赏他的高论，更意气风发地去批评所听器材的
不是之处，他家里的器材表现如何了得，并高声教他的朋友如何去听，结果他的朋友或
其他听众只好全场都哑忍着他絮絮不休的伟论，欣赏会结束后，我相信他的朋友会发誓
，以后再也不会和他结队前往这类展会，以免出尽洋相。
　　你别以为一些自大狂的发烧友才有这些举动，就连一些业界人士也犯了同样毛病，
我就听闻某业界名人曾带同他的手下到别家展厅参观别人的欣赏会。主持人一面讲解，
他一面在后面批评(当然不是好评啦！)，当播放歌曲时，他又大声的弹："这样的声音，
能听吗？"，当时旁边有几位听众按捺不住，请他收声，他才发觉失仪，面懵懵地听几句
歌后便匆匆地离去。
朋友，当你看了上述的听闻时，你有何感想？
　　我没资格去批评他们的所为，但我觉得HiFi是一种高雅的爱好，作为一个发烧友每
每被人视为曾受高层次的教育，行为和举止都有教养，有风度和文明的人，无论在公私
场合，待人接物都应持礼貌和公德心，这样才会得到别人的尊重，一个粗口烂舌、不守
秩序而自称发烧友的人，相信别人羞与为伍，在音乐会中高谈阔论，打电话，随意走动
，或恣意批评，妨碍别人欣赏的人，只是显出他毫无教养，不尊重别人欣赏的权利。他
们的行为只有令人厌恶和鄙视。
　　我常常提醒自己，个人的行为不光是代表本身的教养，在公众场合或外国人在场的
地方，更代表着我们社会的文化、教育水准、公德心。在外人面前也代表着民族素质的
高低。你试想想，若外国人看到人们上述的行为时，他会怎样评价我们这个礼仪之邦？
发烧友啊，我真的不希望你的名字是粗人！

大佬啊，感谢讲解，膜拜大佬

新人报导，多多指教！

不好意思来晚了，欢迎新朋友