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Joshua Bell, Steven Isserlis, Jeremy Denk最近出了一张门德尔松钢琴三重奏的唱片。BBC音乐杂志评论说，“他们默契十足，却又各自在音乐舞台上展现出独特的魅力。丹克的钢琴演奏热情奔放，贝尔则以出色、一致、明亮、专注的音色来配合，而伊瑟利斯的音色则更加低沉，个性十足，既能咆哮，又能滑翔，更能在高空跳跃时展现出冒险的姿态。”
- 新录音收录了D小调三重奏第二乐章《安定的行板》的早期版本，进一步揭示了门德尔松的创作历程。聆听它如同聆听作品成形前的草稿——引人入胜但略失精髓。伊瑟利斯说服同事们收录这么一个版本是有意义的。贝尔担心“这可能会给人留下一种印象，让我们觉得原版更好，但事实上他确实对其进行了改进。原版在历史上非常有趣。它确实证明了乐章并非凭空而来，就像我们对莫扎特的理解和它最终成型一样。”
- 我傻乎乎地问他们准备的时候会不会听其他录音。这很快就激起了他们的反应。伊瑟利斯说：“我教学生的时候，有时看出他们练习时一直在听录音而不是看乐谱，我会说，既然能和上帝说话，干嘛还要跟牧师说话呢？” 同时，“如果你纯粹只是为了标新立异而标新立异，那和抄袭一样糟糕——这永远都不是你应该对待音乐的方式。音乐必须诚实。如果你诚实，我认为你永远不会出错。”
- “我还觉得门德尔松的音乐中蕴含着一种与生俱来的新鲜感，”丹克说道。“他的音乐本身就拥有这种翱翔、重塑的能力，以及一种内在的电流感。演奏门德尔松时，你不可能不去追寻那种浪漫主义的狂热活力，或者随便你怎么称呼它。你无法真正地把它写在纸上。一切都关乎想象力。”他补充道，“钢琴常常在弦乐的抒情旋律背后提供一种电流。” 贝尔从小提琴家的角度补充道：“钢琴声部有如此之多的音符，而且听起来却并不喧宾夺主，这真是太神奇了。那些连续不断的音符竟然没有完全淹没我，真是令人惊叹。”
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