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友情提醒:
1.本碟是以真正的原版DVD-Audio光盘采用专业音频工具直接抓轨的24bit/96khz高清WAV音频数据,DVD为数据盘，只能用于电脑或支持24bit/96khz的数字高清播放器直接播放，该碟不能直接在DVD碟机上播放,具体玩法后文有介绍.
2.淘宝上有部分卖家，所售的24bit/96khz碟片都是自己用软件把普通音源转成24BIT/96KHZ格式，和真正的DVD-AUDIO直接接抓轨的音质相差十万八千里，这部分碟片以中文华语流行为主，根本没有超高清晰音频效果，请大家看清再买，不要上当！
专辑英文名: Ravel - Bolero
专辑中文名: 拉威尔：波莱罗舞曲
艺术家: Jean Martinon 马蒂农
Orchestre de Paris 巴黎管弦乐团
古典类型: 交响曲
专辑发行: 2001年
地区: 法国
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音乐专辑简介：
1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔（1875—1937）为她写一篇舞蹈音乐。 最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹（1860－1909）的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯（1863－1939）， 他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的 管弦乐曲。他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的 “渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。 在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调（旋律大调），造成了和单纯的手法全不相称 的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是着名的《波莱罗》。 《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里， 鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝采。 跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的 头上。《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林 （1904－）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利法尔（1905－）演出的 《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空， 利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的 敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好象什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着 斗牛士的死去。《波莱罗》舞曲也从此被世人所熟悉。
这部舞曲非常特殊，具有以下几方面特点：
1、节奏自始至终完全相同，节拍速度不变；
2、主题及答句同样地反复九次，既不展开也不变奏；
3、全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才转调；
4、舞曲前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏 ，后半部分附有淡淡的和弦；
5、舞曲自始至终只有渐强的变化。
舞曲开始，由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，这个主题依次在长笛、单簧管等乐器上展开，音乐富有生气，给人以明朗、安静的感觉。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，在第一主题重复两次之后进入，这一部分也是由两段组成，中间还使用了几个变化音。第一主题和第二主题穿插重复进行，没有展开和变奏，只是不断地更换乐器，音乐的力度也逐渐加强。全曲中，这种反复共进行了九次，音乐的结尾以转调和乐队的全奏达到高潮。
「波莱罗」于1928年首演后，举世乐团相继宠爱，从此成为音乐会中备受欢迎的无损音乐专辑曲目。
拉威尔是一位创造梦境的大师，超世的东方风土、完美的西班牙景致，或是富丽堂皇的舞殿都在他的音乐中呼之欲出。富感官色彩的法国音乐，以及肖邦和马斯奈的乐风皆予他创作的泉源。由于早期接触林姆斯基－高沙可夫的音乐，他能谱出色彩丰富的管弦乐，利用和声与乐器音色铺陈特定的情境。
他的音乐常被人们与年长其十三岁的感官派音乐家德布西之作相较。他为别人抨击他抄袭德布西而大感苦恼。他坚称他是第一位运用印象派观念的作曲家而非众所公认的德布西。在德布西逝世后数年，他仍继续写信向记者阐明，出自于其手中的「水之嬉戏」较德布西的「雨中花园」早处理有关静水沈滞感的题材。
拉威尔与德布西音乐分野最大之处在曲式结构。德布西的音乐如行云流水，随意而生。拉威尔则恪守巴洛克舞曲与古典时期曲式，衍生出奏鸣曲、协奏曲，孔雀舞曲与小步舞曲。纵然他亦运用一些如德布西作品的现代音乐素材，他作品的和声调性却显得如传统音乐般地稳固。他的风格可说是前人音乐的沿伸，而德布西则另辟蹊径，自出机杼。
生性害羞内向的拉威尔，从未让他未定稿的作品公诸于世。在确定能发表以前，他费尽心思地修改润饰每首曲子。这种作风招致乐评非议其作品机械化且了无生气。史特拉汶斯基曾戏称他为「瑞士的钟匠」。然而他精致细腻的乐曲自有一番独特的韵味，彷佛另处于一个五彩缤纷的天地。
受浪漫主义风潮影响，他亦对异国情调情有独锺，弥漫着死亡意象的钢琴组曲「加斯巴之夜」即为其产物。此类作品尚包括「达夫尼与克罗埃」，「鹅妈妈」以及「儿童与魔术」。除了对巴洛克舞曲的喜好外，他亦受近期的圆舞曲影响至深，曾于二首作品中将圆舞曲比拟为生命。他自母系遗传巴斯克血统，故其曲风与西班牙音乐密不可分。除了「西班牙狂想曲」、「小丑晨歌」与「波莱罗」以外，他的其它作品中亦留存了古老的西班牙曲式，如「婴尸孔雀舞曲」与独奏歌剧「西班牙时刻」。
「波莱罗」的成功震惊了拉威尔本人。1928年他受舞蹈家埃达?鲁宾斯坦之托，以管弦乐习作的心态完成了此首芭蕾舞曲。他先写出－旋律，随后如法泡制了十三次，仅动配器。他坚信没有舞蹈视觉元素的配合，这首似嫌单调的音乐绝无登场的希望。结果「波莱罗」的首演引起举世知名乐团相继宠爱，从此成为音乐会中备受欢迎的无损音乐专辑曲目。
显而易见地，此曲的情感与「波莱罗」声气相通，而非其形式与「波莱罗」舞曲相符。它并无沿袭传统的西班牙「波莱罗」曲中的速度和节奏，却洋溢着愈演愈烈的拉丁风情。
完成于1907年的「西班牙狂想曲」为他早期的管弦乐作品之一，其中包括十二年前所作的一首双钢琴曲「哈巴内拉」。论及此乐章时，他说道：「此曲呈现了许多将主宰我后期作品的元素。」全曲弥漫着西班牙安大鲁西的地方音乐节奏和旋律。管弦乐运用多种不同的乐器，稳重且具戏剧性。
第一乐章是首神秘又甜美的夜曲，揭示了将于以下乐章重现的主题。第二章是首爆发力强的「马拉圭那舞曲」，随后是闻之欲醉的「哈巴内拉舞曲」。风格轻快的「费瑞亚」(拉丁文原意为节庆日)为此作品的终曲。
「小丑晨歌」为1905年完成的钢琴「镜」的第四段，于十三年后始编为管弦乐。晨歌由来可溯自十五世纪西班牙宫廷所流行的晨歌或小夜曲。有时它被用于婚礼为新娘吟唱祝福。
乐曲中的小丑演出滑稽逗趣。在此热情洋溢的音乐中，狂放不羁的旋律、杂乱无章的吉他声、宣叙调、滑奏，及花俏的装饰乐段俯拾即是。配合着剧中陶器自阳光摔下的声响，乐曲突兀地打上了休止符。
「圆舞曲」选自1906年着手创作的交响诗「维也纳」，拉威尔最初构想：「这是首大华尔兹曲，藉以向伟大的约翰?史特劳斯致敬......。」我对此曲生活乐趣(如此曲所表现)远比清教徒禁欲主义还看重。
然而随后数年，他因参战健康受损，又遭丧母之痛，使他的人生观有显着改变。1919年，好不容易摆脱战后的低潮期，他力图振作为塞尔吉?戴亚格克列夫创作芭蕾舞曲，同时亦藉此向约翰?史特劳斯致敬。他勤奋地花了六个月的时间，完成他的代表作之一。
经过数年的时间进度，他这首向约翰?史特劳斯致意的创作构想亦作了更改。他在乐谱序言中写道：「悠悠云彩筛下一对对跳华尔兹的佳偶。云渐渐散去，大厅呈现在眼前，挤满了旋转起舞的人们。整个场景愈来愈明亮，烛光终于大放异彩。1855年左右的皇宫。」
「高雅而感伤的圆舞曲」以钢琴曲面貌于1911年巴黎首演。翌年拉威尔为俄国女舞星娜塔沙?楚哈诺瓦特将原曲编为芭蕾舞曲「艾德蕾得」(或称「花之语」)。此曲乐风愉悦优雅，不同于下首「圆舞曲」由欢乐转为悲伤的风格。乐谱上摘录了一段亨利?德里格尼叶的小说文字：「一种不事生产的永恒快乐。」
曲名与舒伯特的几首钢琴高雅圆舞曲(D.969)及34首感伤圆舞曲(D.779)呼应。拉威尔所作的芭蕾舞剧时空设于1820年代的巴黎：专侍达官显要的妓女艾德蕾得调情于两位追求者之间。其中一位是生性严谨的理想主义者罗汉丹，他献给她一朵象征真情的金凤花。另一位角逐者是个富裕的公爵，送她一条钻石项鋉，以及满束炫耀财富的向日葵。最后她拒绝了公爵，却又吊罗汉丹的胃口，先送他一朵代表快乐的月下香，然后又送他一朵象征健忘的罂粟花。在终曲中，罗汉丹以死相胁，艾德蕾德终于改送他一朵红玫瑰，并投入他的怀抱。
无损音乐专辑曲目:
1. Bolero
2. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Introduction-Danse religieuse
3. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Les jeunes filles attirent Daphnis et
4. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Danse grotesque de Dorcan
5. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Danse legere et gracieuse de Daphnis
6. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Tout invitent Daphnis a recevoir la
7. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: L'on percoit des bruits d'armes, des cris
8. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: Une lumiere irreelle enveloppe le
9. Daphnis Et Chloe: 1ere Partie: interlude
10. Daphnis Et Chloe: 2eme Partie: Bryaxis ordonne d'amener la captive-Chloe
11. Daphnis Et Chloe: 2eme Partie: Bryaxis veut l'entrainer...
12. Daphnis Et Chloe: 3eme Partie: Lever du jour
13. Daphnis Et Chloe: 3eme Partie: Le vieux berger Lammon explique que, si
14. Daphnis Et Chloe: 3eme Partie: Devant l'autel des Nymphes, il jure sa
15. La Valse-Poeme choregraphique
1.24bit/96khz数据音乐
24bit/96khz数据音乐，是彻头彻尾的数字格式。它播放时不以任何光盘为载体，而是作为一种计算机数据格式存在。当母带工程师完成了母带处理之后，所得到的就直接无损转化成为数码母带，也就是说用户拿到的数据，和母带工程师那里的完全一致，两者因此有了统一听感，也就是说：播放数码母带听到的，和母带工程师听到的完全相同。
传统C D：母带处理>玻璃化>父盘>母盘>压盘>塑料盘>封面印刷包装>最终用户
数码母带：母带处理>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>最终用户
2. 权威说法！
实际聆听，世界各主要媒体一致认为，24BIT 96KHZ数据音乐超越传统CD！
Lan Show《Draw To All Things》的FLAC档（24bit/48khz），以及用SCD-R1（SONY旗舰sacd机），这显然是前者大获全胜，有力感的音像屹立不摇，音乐的规模感觉特别大…”（山本浩司，日本《立体声》168期，212页）
“…无失真压缩（FLAC、APE）等有一个难懂的称呼叫做可逆性声音符号话，简单地说，压缩解冻时！没缺少情报，理论上完全恢复成PCM数据（=声音相同）…”（山本浩司，日本《立体声》168期，208页）
美国着名音响天书“The Absolute Sound”编辑兼评论员Robert Harley，他在“The Absolute Sound”写了一篇名为“Do Hard-Disk Drives Sound Better than CD?”（即“硬盘播放能胜过CD吗?”）的文章，结论是：硬盘播放胜过CD！而他拿来跟硬盘播放比并的CD机是价值不菲的名厂CD机，Robert Harley比并结论是如此高档CD机亦比不上计算机音响的表现。
另一本美国着名音响天书“Stereophile”亦非常认同计算机音乐播放的能力，他们的评论员John Atkinson在2008年3月号“Stereophile”中写了文章“Music Served”，指计算机音乐播放势必抬头，将成高级音响界未来主流。
《纽约时报》音响专栏作家Lawrence M. Fisher亦对计算机音响推崇备至，他发表于《纽约时报》（“New York Times”）的文章“Digital Music to Please Even the Snobs”(即《能满足要求最高发烧友的数码音响》)，介绍了一些最顶级音响发烧友都会喜欢的计算机音响。
美国音响杂志“Stereophile”评论员Jon Iverson2008年1月于“Stereophile”于网站撰写网志，报导2008年美国CES高级音响展时，说“CES 2008: Year of the Music Server”，意思是2008年美国CES高级音响展中的参展商，大部分已经转用计算机音响为音源作示范，摒弃了传统的CD机。想知道CES 2008中音乐服务器如何压倒性登场。
C/Nets的音响评论员Steve Guttenberg说得更澈底：音响发烧友已逐渐放弃CD！
Steve Guttenberg在C/Nets音响专栏网志2008年7月写：“It's official: Audiophiles are over CDs”，意思是：现在是正式的了，音响发烧友已放弃CD
3. 玩转24bit96khz数据音乐
问：“如何在计算机播放数码母带才能到达发烧/高保真/Hi End境界？”
答：不少人以为这是非常复杂或艰巨的事。其实不然，要以计算机播放发烧/Hi End/高保真音乐，有多种方法，可以很简单。当然，如果你想深入钻研和作尖端探索，也可以有很多很发烧的方向和空间供你探讨。
问：“用计算机音响要换掉我家中的高质素扩音机和喇叭吗?”
答：不，不用换掉。你可沿用你心爱的高质素扩音机和喇叭，不须更换，更不须丢掉，只要简单加一、二件计算机音响相关器材即可。
重要的是，不论简单的或深入的方法，计算机音响都能为你提供满意以至超卓的音响效果。以下简单地为大家介绍一些计算机播放数码母带的方法。
玩法一：用随身听直接听：用SONY PCM-D50等支持24/96规格的随声听，将数码母带转换成WAV后可以直接听。
玩法二：电脑声卡的模拟（RCA）输出直接到功放或耳放（或声卡只推耳机），此种玩法需要有较好模拟输出质量的声卡，而且电脑和功放或耳放等要保持比较近的距离。
玩法三：电脑声卡的数字（同轴或光纤或USB）输出直接到一般的HIFI解码（或带解码功能的CD、功放和耳放），再由解码的模拟输出到功放或耳放，此种玩法需要有较好独立解码器，且是有线连接。
玩法四：电脑的无线数字输出（WLAN或蓝牙等）发送数据到无线的数字接收器（或直接带无线接收器的解码或播放器），再由接收器到解码器。（有解码功能的直接可到功放或耳放）。
玩法五：用网络播放器直接有线或无线读取NAS硬盘数据，脱离电脑实现高品质回放；
1、Linn的DS系列：https://www.linn.co.uk/hifi-separates/network-music-players
2、Squeezebox：http://www.logitech.com.cn/zh-cn
美国stereophile的编辑也认为价值1W出头的Slim Devices Transporter除了低频，其它和AYRE的CD是同一级别甚至超越。（http://www.stereophile.com/mediaservers/207slim/）
3、度高的播霸：http://www.dugood.com/WDDC-1.htm
玩法六：将音频数据直接放入带硬盘播放器，直接播放，不过目前虽然技术上支持的硬盘播放器不少，但要达到真正HIFI水平，店主目前只推荐NAIM的HDX。
注意事项：
1、播放器建议选用Foobar，版本用最好是最新的9.6.9，请勿使用8.3版本，因为较低版本对FLAC1.2.1解码有问题，会造成部分无损音乐专辑曲目无法播放或突然中断。
2、世界上除少数的解码器外（blacknote、benchmark）支持USB最高能输入能达到24bit/192khz或24bit/96khz外，通过USB到解码器的最高规格只能达到48khz,所以建议追求极致的用户使用同轴或光纤连接。[hide]：http://pan.baidu.com/share/init?shareid=584259055&uk=2368271987 密码：
[hide]k3eu
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