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【音乐专辑】：Instrumental Music of The Year 1600 of France,England,Italy&Germany 来自1600年的法国、英国、意大利和德国的器乐音乐
【艺 术 家】：众多音乐家
【唱片公司】：MUSICAL HERITAGE SOCIETY
【唱片编号】：5189273
【录音时间】：2005
【专辑发行】：2008
【演 奏】：Concentus Musicus Wien 维也纳古乐合奏团
高品质音乐最佳播放环境：车载音响、家庭影院、高级音响设备
音乐专辑简介（摘自网络）：
★指挥家简介：
尼古劳斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt，原名 Nicolaus Graf de la Fontaine und d'Harnoncourt-Unverzagt，1929年12月6日－），奥地利指挥家，以对古典时代以及更早些音乐的准确阐释而闻名。生于柏林，哈农库特出身奥地利贵族家庭，在维也纳学习音乐，后来在维也纳交响乐团担任大提琴手。
1953年哈农库特与妻子创办了维也纳古乐合奏团（Concentus Musicus Wien）。很快哈农库特和乐团都小有名气，接着哈农库特以其风格指挥与不少着名乐团合作以现代乐器诠释古乐。除了过往擅长的巴洛克音乐外，哈农库特还录下了若干维也纳轻歌剧的优秀录音。和欧洲室内乐团（Chamber Orchestra of Europe）制作的全套贝多芬交响曲，颇受好评。
1971年，哈农库特与另一指挥古斯塔夫·莱昂哈特（Gustav Leonhardt）一起联合录制巴赫的全部康塔塔（cantatas）。这项计划最终于1990年完成。他还指挥了2001年及2003年维也纳新年音乐会。
★简谈欣赏古典音乐：
也许很多人认为古典乐迷们之所以欣赏古典音乐，完全是各人的喜好罢了，和欣赏流行音乐没有两样，或者他们以为古典音乐欣赏者食古不化，把流行音乐当成是不道德的或是不协和的。甚至有人把古典乐欣赏者说成势利的，认为我们只是用欣赏古典音乐来表达身份。这些说法完全误会了古典乐欣赏者的想法。许多古典乐迷其实比一般人的想法还来得开放和前卫，对各类现代思潮的接受力也较高。古典音乐欣赏者常常是最不在乎传统和别人想法的，不是一般人认为的老古板。
如果我们仔细分析一首贝多芬和一首流行歌曲，我们就会发现，贝多芬音乐里所使用不协和音的机率其实比流行歌曲中多得太多了。相对于一首古典乐曲，流行音乐反而显得保守而缺乏变化，犹如一篇光看第一页就知道全部情节的小说。
最受古典音乐欣赏者敬重的作曲家，绝大多数是当代最大胆前卫的作曲家，如莫扎特，贝多芬，萧邦，华格纳和德彪西等人。即使是一般公认的保守派如巴哈，他所使用的和声在当代也是极为大胆的。相对的，缺乏新意的作曲家的作品就很少流传下来。
古典音乐欣赏者对音乐的要求到底是什么呢?又为什么那么多古典乐迷会对流行音乐大肆批评呢?这个现象可以由音乐欣赏者对音乐各要素的注重的比例得知。音乐要素分为三方面:旋律要素，节奏要素和和声要素，其中节奏要素又可细分为节拍和乐句。古典音乐欣赏者之所以偏好古典音乐绝非偶然。
一般人欣赏音乐的方式是欣赏音乐中的旋律要素。流行音乐欣赏者大多属于这种类型。他们注重音乐是否有流畅悦耳的旋律，因此贝多芬和巴哈等非旋律性的作曲家对他们来说是艰深难懂的。旋律要素的欣赏者经常需要跟音乐一起哼唱，或诉诸歌词等非音乐性的东西，因为他们只有这样才会被音乐感动。相对的，许多古典音乐欣赏者宁可欣赏他们听不懂的外文音乐，以防止歌词左右他们欣赏音乐本身的乐趣。
节奏要素的欣赏者分成节拍的注重和乐句的注重。许多摇滚乐和重金属乐曲的欣赏者就是节拍欣赏者，因为摇滚乐强调低音和打击乐的节拍效果。许多古典乐欣赏者也是节拍取向的，但是他们注重的是节拍的复杂变化，而不是摇滚乐中过于规律的节奏。
乐句取向的欣赏者较旋律倾向和节拍倾向的欣赏者为少，但却占古典音乐迷的一大部份。他们是所有音乐欣赏者中最知性的，注重音乐中动机的发展，变化和组织。一段乐句或音乐素材无数的变化让他们有如看万花筒般地兴奋。缺乏发展性的流行音乐对他们来说是平淡无奇的，因为流行音乐的结构太过松散而简单。他们喜欢结构紧密而复杂的音乐，如贝多芬和布拉姆斯，对二十世纪的古典乐曲也颇能接受。
和声取向的音乐欣赏者是所有欣赏者里最稀少的，但在古典乐迷中也十分常见。和声听觉并非每个人都有，因为欣赏者必须有同时听数个声部的能力，但是如果一个人养成了和声听觉，音乐就会出现某种令人疯狂的感动力。这类欣赏者注重和声和音色的变化，因此和声复杂多变的音乐是他们的偏好。他们有可能喜欢巴哈，萧邦，华格纳，德彪西，或马勒的音乐，因为他们作品里的和声发展极富特色。和声取向的欣赏者对二十世纪古典音乐和不协和音的接受力是所有欣赏者中最高的，也有许多人热爱斯特拉汶斯基和巴尔托克等人的音乐。和声保守又大同小异的流行音乐对他们来说自然是无聊透顶。
古典乐迷因为多半属于乐句或和声倾向，因此会感到流行音乐似乎完全没有内容。流行音乐的"保守性"，而非"前卫性"，才是许多古典乐迷不喜欢流行音乐的主因。
很多人认为古典音乐属于高雅艺术，比较难听懂。有些人尝试去了解作品的内容，可以到实际中就用不上，我从事音乐工作很多年。从现在的角度上看，当年在音乐学院上学时，即使学了音乐理论、作曲、音乐欣赏等基础学科，也是没有真正听懂古典音乐。现在看来知识代替不了审美，音乐欣赏是比较感性的，就应该以感性的形式去了解。实际上只要稍加训练，就可以解决欣赏的问题。下面介绍欣赏古典音乐的几个过程：
1. 分辨演奏乐器。对于交响乐队的几十件乐器，必须有明确的分辨能力。否则乐队演奏起来很多乐器交织在一起，听起来就会十分混乱。而且由于因为乐器本身的音色特点，作曲家在创作过程中，会根据音乐的需要选择乐器，所以分清乐器就可以大致了解音乐的基本内容。这样的乐曲有很多，如普罗科菲耶夫的《彼得与狼》、布里顿的《青少年管弦乐指南》等等，乐曲详细介绍了每件乐器的音色特点和所描写的内容。这种分辨乐器的练习要进行很多次，直至即使在很多也其演奏的情况下也能分琴某一件乐器，这是需要大量视听作品的。
2. 了解乐曲的音乐表现内容。作曲家在创作作品时，是有一定的创作思路的，有些作品会具有明确的情节发展过程。这项练习个人是很难进行学习的，必须有优秀的教师来讲解。教师的讲解就像是一个翻译，将音乐中表现的内容，一边对比乐器、对比乐句，一边讲解。这种方式可以最快的实现欣赏音乐的目的。这类的作品有：柴可夫斯基的《1812序曲》、斯梅塔娜的《伏尔塔瓦河》、约翰斯特劳斯的《蓝色多瑙河》等作品。
3. 分辨演奏者个人的演奏水平。通过对音色、技术、音乐表现等方面的对比，听辨演奏者的个人演奏能力，由于演奏者的个人性格和审美因素，使其在演奏中会带有一定的个人特性，比如：男性的坚定；女性的柔和；快速乐句的清晰；慢板速度的稳定等等。通过对这些因素的分辨，不仅可以准确判断演奏者的性别、性格，甚至为人习惯等特点。还可以根据高音音色的松、紧；整体音色的统一；音乐表现的方式；技术能力等等对演奏者的水平进行鉴定，通过鉴定可以有选择的欣赏演奏水平较高的乐曲。
4. 分辨指挥的风格特点。这一点同分辨演奏者个人的演奏水平的方法相似，有些象足球运动员和足球教练的差别。指挥就象是足球教练，优秀的指挥可以较好的控制和统一乐队的整体风格，使全体演奏员可以演奏出和谐的效果。当然指挥的个人特点和缺陷也会在音乐中有所表现。性格随和的指挥在乐曲处理时经常出现旋律不够清晰的现象；性格坚定的指挥对柔美的处理就容易不到位；还有指挥个人的处理思路和风格等，一般这种分辨是需要通过听辨同一乐曲的不同指挥、乐队、版本来比较和分辨的。
5. 分辨乐队的风格特点。每个乐队有每个乐队的特点，这一点就象各国的足球队一样，认识较容易受环境影响的，一个国家的水土；一个民族的风俗；一个城市的节奏；一个地域的差别等等都会影响演奏者的审美和音乐表现方式，另外还有指挥的因素。世界着名的大乐团一般都会较长期的聘任首席指挥，乐队和指挥较长期的合作可以使指挥和乐队的风格更统一。恰恰是因为这些原因，使每一个乐队都具有不同的演奏特点和风格，具体的欣赏办法就是对比各乐团对于相同乐曲的理解和处理方式。
6. 分辨音响器材的优缺点。对于音乐发烧友来讲，大多数的发烧友是烧器材的。他们大多不是关注以上介绍的音乐欣赏方式，而是通过一些乐曲来测试和欣赏音响器材。实际的欣赏方式和欣赏音乐没有什么本质上的不同，就是通过听辩和对比，来判断器材的优缺点，比如：功放的音色特点和能力；单元的高低音平衡能力、高低音的音色特点；单元的总体性能和侧重；CD机的特点；各种连线的特点等等。通过对比选择较满意的配置组合，再通过专用的试音碟会一些公认的可以用来试音的乐曲来欣赏器材的效果。比如通过柴可夫斯基《1812序曲》的礼炮来测试音响的低音和震撼，用弦乐来测试高音等等。
7. 最简单实际的办法。还有一种最简单实际的欣赏办法就是听旋律，听乐曲是否好听、是否熟悉。可以选择一些如：约翰施特劳斯、柴可夫斯基等着名而又通俗的的作品来常听，听熟了就喜欢了，这是最简单的办法。
实际上音乐欣赏并不是非要通过对比来欣赏的，这同一个人自我的状态有关。对于性格偏差较大的人来说不对比就很难听准确。可对于心态平和的人来说，不用对比也能听准确，这关系到一个人的个人修养问题。
无论做什么平心静气都是一种境界。
★无损音乐专辑曲目：
01. Pavane & Galliard (from Attaignant's Danceries, 1557) by Tertre, Etienne du 1:19 孔雀舞曲和嘉拉德舞曲
02. Pavane & Galliard (from Attaignant's Danceries, 1557) by Tertre, Etienne du 0:41 孔雀舞曲和嘉拉德舞曲
03. Branle I (from Attaignant's Danceries, 1557) by Tertre, Etienne du 0:46 布朗莱舞曲I
04. Branle II (from Attaignant's Danceries, 1557) by Tertre, Etienne du 1:01 布朗莱舞曲II
05. Fantasy No.1 on "Une jeune fillette" by Caurroy, Eustache du 1:30 幻想曲第1号
06. Fantasy No.2 on "Une jeune fillette" by Caurroy, Eustache du 1:06 幻想曲第2号
07. Fantasy No.3 on "Une jeune fillette" by Caurroy, Eustache du 1:17 幻想曲第3号
08. Fantasy No.4 on "Une jeune fillette" by Caurroy, Eustache du 1:18 幻想曲第4号
09. Fantasy No.5 on "Une jeune fillette" by Caurroy, Eustache du 1:06 幻想曲第5号
10. Pavan "The Funerals" by Holborne, Antony 4:41 孔雀舞曲（葬礼曲）
11. Il Grillo, fantasia for instrumental consort by Morley, Thomas 1:39 来自莫里的器乐协奏幻想曲
12. Almain in F major, for 4 viols by Tomkins, Thomas 1:49
13. Work(s) by Coprario, Giovanni 2:23
14. Browning a 3 by Bevin, Elway 2:22
15. Pavane & Galliard (from Auserlesene Paduanen) by Sommer, Johann 2:10 孔雀舞曲和嘉拉德舞曲
16. Pavane & Galliard (from Auserlesene Paduanen) by Sommer, Johann 1:20 孔雀舞曲和嘉拉德舞曲
17. Work(s) by Posch, Isaac 2:23
18. Work(s) by Posch, Isaac 1:19
19. Canzon super O Nachbar Roland (Ludi Musici) by Scheidt, Samuel 6:03
20. Canzon No. 27 ("Fa sol la re"), for 8 parts (same as Canzon No.9 from 1615 collection) by Gabrieli, Giovanni 2:31
21. Work(s) by Gabrieli, Giovanni 2:47
22. Canzone a 8 by Guami, Gioseffo 2:30
23. Work(s) by Massaino, Tiburtio 1:41
试听：20. Canzon No. 27 ("Fa sol la re"), for 8 parts (same as Canzon No.9 from 1615 collection) by Gabrieli, Giovanni
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CD1
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