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古典音乐最大的作用就在于能够引人向上，给予灵魂平静和美好。
而且古典音乐还有着深刻思想的内容，无与伦比精致的技术结构，最经得起时间考验的华丽与高雅。
无损音乐下载类型：古典音乐打包下载，无损古典音乐专辑免费下载。
古典音乐不但可以开发你的想象力，古典音乐还能提升你的艺术修养，最重要的是在当今浮躁的世界里，
唯有古典音乐能还你一颗平静的心。当你内心真正平静下来了以后，才能从容不迫的面对世间一切纷扰，实现自我突破。
《V.A.-.[RCA.LIVING.STEREO.60CD.V2.CD36.Munch.-.Debussy.Afternoon.Of.A.Faun.&.etc].专辑.(FLAC)》（CD36 德彪西：牧神午后，夜曲 春天(明希指挥波士顿交响乐团)
）
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无损古典音乐专辑曲目
CD36 德彪西：牧神午后，夜曲 春天(明希指挥波士顿交响乐团)
Debussy:
Prélude à l'après-midi d'un faune
Trois Nocturnes: Nuages et Fêtes
Le Printemps ('L'aimable printemps ramène dans la plaine'), L. 56
Boston Symphony Orchestra, Chares Munch
CD36 德彪西：牧神午后，夜曲 春天（明希指挥波士顿交响乐团）
克洛德·德彪西（Claude Debussy）
1862年8月22日出生在圣日尔曼昂莱。他的父亲是个小商人，曾参加过巴黎公社武装起来。德彪西从小随父母学习音乐，十一岁入巴黎音乐学院学习钢琴和作曲，毕业后，任俄国富孀梅克夫人的家庭音乐教员，并随她出访过许多国家。1884年，德彪西因创作大合唱《浪子》成功而获得罗马奖金，被送往罗马深造。
德彪西早期作品继承浪漫主义传统创作的手法。自从他接触俄罗斯“旨力停车”作品，并在“万国博览会”上听到东方音乐之后，深受启发。后来，他对印象主义绘画及诗歌发生兴趣，决心在音乐上创造新的表现手法。这种手法和印象派绘画手法相似，即是用淡淡的色彩，描绘出一种气氛或反映人对某一自吹自擂接触时头脑里产生的印象。他把和声作为丰富色彩的一种手段，经常省略三和弦，多用九和弦、全音音阶、七和弦的平行进行和四度、五度的空泛音。他还有意识地冲破常规节拍，用比较自由的节奏、宽广的音域。在德彪西的创作中，注重色彩性，布局十分细腻，从而扩大了音乐的表现手段。在德彪西的影响下，很多作曲家接受了他的观点，象拉威尔、杜卡都是印象乐派的代表人物。
德彪西的作品主要是钢琴曲，管弦乐不多，他的代表作有管弦乐：《牧神午后前奏曲》、《意象》、《夜曲》、《大海》，《前奏曲集》等。此外，他还作有论文集《克罗士先生》等。
1918年3月15日，德彪西在巴黎死于癌症，享年五十五岁。
在三十余年的创作生涯里，他形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐产生了很深远的影响。
《牧神午后前奏曲》
这首梦幻一般的交响诗《牧神午后前奏曲》是德彪西的第一部具有代表性的印象主义作品，可以认为，德彪西通过这一音诗而开创了一个新的时代，因而此曲被后人誉为"德彪西的第一颗管弦乐定时炸弹"。从这个标题可以知道，他的音乐是受他的朋友斯蒂芬·马拉美的着名诗篇启发而写的《牧神午后》。虽然这首短小的音诗以其异国情调的旋律和难以捉摸的和声使许多听众困惑不解，但是，另人感到惊奇的是，它获得了普遍的赞赏，始终是作者最脍炙人口的管弦乐杰作之一。
作品分三个段落。
开始，由一支长笛吹奏出一段牧歌风的音调,这个曲调在乐曲里反复出现。它在不断变化的伴奏陪衬下，给人一种飘浮不定的、梦幻般的意境。
主题先由双簧管演奏。它的曲调甜美、热情。描绘牧神和维纳斯女神在一起的情景;其它木管和弦乐接着奏出更加优美的曲调，表现牧神生活在甜蜜的爱情之中;梦境里发生的一切，一个一个地消逝了。牧神又回到朦朦胧胧的睡意之中，他感到疲倦、孤独。
最后，竖琴下行音引出圆号和弦，结束全曲。
《夜曲》
作于1897—1899年。这首作品据说是受怀斯勒《黑色与金色的夜曲与焰火》（作于1874年）及斯因邦的诗《夜曲》（作于1876年）的影响，德彪西自己这样说明：“夜曲的标题，在这里应作较一般性，尤其是较富装饰意味的解释。它不采用夜曲惯有的形态，而以特殊的印象与光影为焦点，烘托出所包括的所有意象。”其中共包括《云》、《节日》和《海妖》3段，均为3段体。《云》为以淡彩描绘而成的一种前奏曲。《节日》为谐谑曲风格，其热闹气氛是五度音程充满活力的伴奏音型引导下呈示的主题。当竖琴的上行滑奏有如烟火般灿烂辉煌时，天上有云彩在移动，最后是一支队伍的走近，主题回想后，队伍远去，倦怠随之而来。《海妖》以波状旋律的女声合唱为主要主题，合唱无歌词，只是一种发音，它表达的是女妖那种妖惑而又独具魅力，足以使船只沉没，水手置于死地的神秘力量。德彪西对这3曲的解说为：“《云》是天空中常有的情景，柔软，洁白如絮，消失于灰色的苦恼之间的云。它悠缓、宁静的移动姿态仿佛就在眼前。《节日》如耀眼炫目的强光突然涌现，以独具舞蹈气氛的旋律、节奏来表现。有插入乐句表示参加节日庆典而加入其中的游行（眩惑如梦般的幻影）。游行的基调以后仍连续不断地出现，这是节日庆典，由音乐和整体节奏呈现华丽灿烂而又尘土飞扬的热闹节庆场面。《海妖》里可以听到海的音乐，以及无限细致的节奏。在月光映照下，海面波光粼粼，远远可以听到海妖的神秘喧闹的歌声。”
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《V.A.-.[RCA.LIVING.STEREO.60CD.V2.CD37.Leinsdorf.-.Puccini.Tosca.Part.1].专辑.(FLAC)》（普契尼：歌剧《托斯卡》全剧（比约林等演唱，莱恩斯多夫指挥罗马歌剧院） 1）
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CD37-39 普契尼：歌剧《托斯卡》全剧(比约林等演唱，莱恩斯多夫指挥罗马歌剧院)
Puccini:
Tosca
Zinka Milanov (Tosca), Jussi Bj?rling (Cavaradossi)
Rome Opera Orchestra and Chorus, Erich Leinsdorf
CD37-39 普契尼：歌剧《托斯卡》全剧（比约林等演唱，莱恩斯多夫指挥罗马歌剧院）
《托斯卡》原着取材於十六世纪法国宗教战争，揉合了历史、爱情、艺术、性虐待、宗教信仰及政治迫害。普契尼曾表示：「《托斯卡》绝不是抒情的，而是充满了热情、苦恼和忧郁。」他摆脱《波希米亚人》和《蝴蝶夫人》的伤感情调，而追求更有力、宏伟的风格，此风格将在《杜兰朵公主》中进一步显现。然而，普契尼固有的抒情风格实际上并未全部抛弃──激烈的旋律被许多优美的音乐所调和，剧中还有一些非常动听和感人的咏叹调，婉转且深情，仍然是典型的「普契尼格调」。《托斯卡》强烈的戏剧效果异常感人，音乐处理达到了极高境界，完全呈现出普契尼的创作巅峰状态。
比约林，瑞典男高音歌唱家，唱风文雅，严谨，有极佳的连音。擅长G.威尔迪的歌剧中的男高音角色。1911年2月5日生于瑞典大蒂纳，1960年9月9日卒于斯德哥尔摩。童年从师其父，为比约林家庭男声四重唱成员之一，录有唱片。1928年就读于斯德哥尔摩音乐学院，从师J.福塞尔和J.希斯洛普。1930年在斯德哥尔摩歌剧院首次登台，扮演《唐璜》中的唐奥塔维奥，直至1938年一直担任该剧院的主要演员。其后相继在伦敦、纽约、德累斯顿、布拉格、巴黎、布宜诺斯艾利斯、萨尔茨堡等地演唱，备受赞誉。他的嗓音甜润，高音明亮，有相当力度。他的唱风文雅，严谨，有极佳的连音。不仅擅长G.威尔迪的歌剧中的男高音角色，还能出色扮演C.古诺歌剧中的一些主要角色。同时也是一位杰出的音乐会歌唱家。
埃里希·莱因斯多夫于1912年出生在奥地利的维也纳。这位诞生在“音乐之乡”的指挥家，早年曾在着名的维也纳国立音乐学院中学习钢琴、作曲和大提琴，后来又以优异的成绩从该院毕业。1932年以后，年轻的莱因斯多夫在一些偶然的机遇里被大指挥家瓦尔特和托斯卡尼尼看中，于是他便先后担任了这两位大师身边的指挥助理。这样，他便有幸从这两位本世纪早期最伟大的指挥大师的身上学习其精湛的指挥艺术。1935年他开始担任了合唱指挥，第二年便在意大利的波洛尼亚首次指挥了歌剧演出，这一年，他不过仅仅24岁的年纪而已，但从这次演出以后，他便名符其实地跨入到了专业指
挥家的行列中，在这段时间里，他经常往来于法国和意大利等国之间，频繁地开展了一系列指挥活动。1937年，莱因斯多夫开始了他事业上的重大转折时刻，这一年，他远涉重洋，来到了位于大洋彼岸的美国，去那个艺术上正在蓬勃发展的国家中谋求更大的发展。来到美国后的第二年，他便被着名的美国纽约大都会歌剧院聘为常任指挥。他上任以后，便以其杰出的歌剧指挥才能，上演了大批德国歌剧作品，其中包括一系列瓦格纳和理查·施特劳斯的作品。 1943年，莱因斯多夫由于赴着名的克利夫兰交响乐团担任常任指挥而不得不辞去了大都会歌剧院常任指挥的职务，但他在这家歌剧院中工作的五年多的时间里，曾经给人们留下了很好的印象。莱因斯多夫担任克利夫兰交响乐团的常任指挥是接的当时着名的老指挥大师罗津斯基的班，他在这个声名显赫的乐团中工作了二年以后， 又于1947年担任了当时在美国尚属年轻乐团之列的罗切斯特爱乐乐团的常任指挥，他在这个乐团中一直工作了八年之久，为这个乐团脐身于美国一流乐团的行列立下了汗马功劳。 1955年，莱因斯多夫辞去了罗切斯特爱乐乐团常任指挥的职务，开始担任了纽约市立歌剧院的常任指挥。第二年又被该院加封为音乐指导。 1958年，莱因斯多夫再一次重返纽约大都会歌剧院担任音乐指导与常任指挥，这一次他又整整干了四年，到了19b2年，他便继大指挥家查尔斯·明希之后，担任了美国波士顿交响乐团的常任指挥。 1976年，莱因斯多夫辞去了在彼十顿交响乐团中担任的职务，并从此离开了美国，回到了他阔别已久的欧洲。这一年，他受聘担任了维也纳交响乐团的常任指挥，两年之后。他又到德国担任了柏林广播乐团的常任指挥。
罗马歌剧院（Teatro dell'Opera di Roma），又名科斯坦齐歌剧院或雷列罗剧院，由富有的旅馆主人科斯坦齐出资兴建，故以此命名。该歌剧院曾于1931年大事重修，并改名为雷列罗剧院。是罗马重要歌剧院之一。
古罗马剧院建于公元前20至10年，原来是堡垒，后来石材被拆解成其他建物之用，如今仅存2根古罗马柱，被当地人戏称为《两寡妇》（Les deux Veuves）。该建筑有别于其他罗马圆形剧场，这座建筑矗立于山顶上，是古罗马时代的娱乐胜地，在中世纪时则被用作石矿场，而时至今日再次成为娱乐胜地，特别是仲夏之夜，常会举办露天音乐会表演，在没有屏障的星空下聆听演奏，是一种很特别的享受。
在欧洲大陆诸多着名的歌剧院中，罗马歌剧院（Teatro dell'Opera di Roma）的历史是较短的。然而，作为歌剧的诞生地，拥有辉煌的歌剧史，又对歌剧发展产生了重要的推动作用。因为意大利是歌剧的诞生地，作为意大利的首都，歌剧尤为引人瞩目，它与其他种类的艺术一样得到了良好的发育，罗马的歌剧历来倍受瞩目，并创造了表演追求奢侈豪华的场面，在歌剧演出中常常加入舞蹈、大合唱，舞台布景也力求所谓的“罗马式”歌剧的富丽堂皇。因此，罗马歌剧院在世界歌剧界有着特殊的地位和影响力。与米兰的斯卡拉歌剧院、那不勒斯的圣卡尔洛歌剧院并称为意大利三大歌剧院。
罗马歌剧院建于1880年，该剧院落成的那天以首演意大利着名作曲家罗西尼的歌剧《塞密拉米德》为开场。后来许多着名歌剧是在这里首演的，其中最重要的有玛斯卡尼的《乡村骑士》，普契尼的《托斯卡》，罗西尼的《塞维利亚的理发师》等。1931年将剧院大规模地改建并引进最新舞台设备，改建后的歌剧院以其极佳的音响效果而闻名于世
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